（原标题：「票房」《心迷宫》：输了票房，赢了观众）
上周是国庆假期之后的第一个完整票房周，在新旧影片的同时带动下，影院延续了此前两周的高人气，周票房 7.9 亿，平均日票房超过了 1.1 亿。
《夏洛特烦恼》的票房奇迹仍在继续，上映第三周获得了 2.96 亿票房（同期上映的《九层妖塔》和《解救吾先生》第三周票房分别为 3870 万和 2270 万），蝉联周票房冠军，累计票房已经达到了 12 亿，排进了华语电影历史票房的前五。
大部分的影迷上周末选择去影院见识一下身高 1.5 cm 的超级英雄，《蚁人》上映 3 天票房高达 2.71 亿元，首周末成绩要高于去年的《美国队长2》和《X战警：逆转未来》，而这两部电影的内地票房最终都超过了 7 亿元。而借助小说的超高人气，法国动画电影《小王子》也吸引了不少观众， 6900 万的首周票房已经相当可观了。
相比之下，无论从主创阵容、制作规模还是票房，国产悬疑片《心迷宫》都不值得一提。
在动辄“亿元大制作”的环境下，这部影片的制作成本仅有 170 万元，首周末票房只有 445 万，这两项分别相当于《蚁人》的 1/485 和 1/60。导演忻钰坤，第一次拍长片，不少人念不准他姓氏的发音；主演霍卫民、王笑天，豆瓣影人页上的头像还是空白；而《心迷宫》这个片名，乍一听也像是在故弄玄虚。
就是这样一部毫不起眼的片子，目前在豆瓣上的评分高达 8.5 分，不仅高于《小王子》、《夏洛特烦恼》和《蚁人》这些同样口碑不错的影片，而且也是今年已上映国产片中最高的一部－－实际上，上一次出现内地影片高于这个评分，还是姜文五年前的电影《让子弹飞》。
在上周的「新片」栏目中我们给《心迷宫》的推荐语是“可能是几年来最好看的国产悬疑片”，当我在上周末走进影院观看了这部“棺材流浪记”之后，我觉得可以去掉“可能是”。
《心迷宫》很容易让人想到另一部小成本国产影片《疯狂的石头》，同样的多线叙事，同样的陌生演员，同样充满了荒诞和黑色幽默，还有其中的善恶和宿命。
在影院里观察大家看这部电影的过程是一件有趣的事，与观看《夏洛特烦恼》时密集而统一的哄笑不同，《心迷宫》的影厅里充满了窃窃私语－－对于习惯了起承转合线性叙事的大部分观众来说，这部电影多线叙事，时间的跳跃和回溯，让观众有些迷惑。
这种“迷惑”同时也带来了一种不同的观影体验。你不会在开场十五分钟就猜到结局而对电影失去兴趣，而是为了弄清楚发生了认真的跟着故事往前走；你也不知道里头谁是好人谁是坏人，每一个人都面目可疑，错综复杂的人物关系会让你像侦探一样时刻保持警惕，身怕错过了某个重要线索。
故事把观众从大城市拉到了偏远农村，土气又陌生的演员来自当地的群演和话剧团（主要是没钱），让这个荒诞的故事变得更加真实－－烧山、棺材、土葬，这些陌生的字眼在都市影厅的银幕上又鲜活了起来。
忻钰坤说，在打算拍《心迷宫》（原名叫《殡棺》）时只是想把它拍出来，能去各地做一些放映交流，压根就没有想过上院线。也正是因为如此，他没有像大多数创作者一样，从一开始就考虑观众需求，商业元素，怎么样可以拿到更多的排片，这才有了现在这部最大限度保留创作初衷的电影。
受制于预算，《心迷宫》在许多制作环节还有些粗糙，这也成了一些观众和影评人为数不多可以“挑刺”的理由。
不过，我倒是很喜欢这种“简陋”和“粗糙”。这让我想起了约翰·卡尼的两部音乐电影－－《曾经》和《再次出发》，比起更加精致和商业化的《再次出发》，更小成本的《曾经》更能打动做为一个普通人的我。
精致和商业化的背后，往往是创作的妥协。这并不是说电影人都应该去拍这些小成本电影，而是如何更理性的去看待“预算”和“好作品”之间，自我表达和商业回报之间的关系。
好的方面是，《疯狂的石头》制作费用不到 300 万，10 年之后，我们发现花同样的甚至更少的钱，依然能拍出好的电影。令人担忧的是，这样的电影并没有得到市场足够的关注和支持，《心迷宫》的排片量从没超过 3%。
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本文来源：好奇心日报
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王晓易_NE0011
