新闻晨报1月6日报道 上个月受邀参加了一些电影榜单的评选，才发现自己2016年一年来“工伤”的严重性。无法从年度三百多部院线电影中选出十部优秀影片，左凑右凑最后只能勉强将一些列入，既对不起这份任务，更对不起自己十几年来严格训练培养的审美趣味。
2016年一开年，就定了票房600亿这一宏伟目标，前三个月的成绩也确实给电影人注入了强心针，三部国产电影《美人鱼》《三打白骨精》《澳门风云3》领衔下的影市超过了同期的美国票房，但自4月起连续9个月，票房都在下滑下滑再下滑。IP电影失灵，大导纷纷扑街，到了年底冯小刚的《我不是潘金莲》先是在档期内惹出众多群嘲话题，接着又身陷买票房丑闻，虽然最后的年度各个十佳榜单中它都占有一席之地，但这部电影包括冯小刚自身的处境，都像是中国电影自身的尴尬所在——好片与烂片的界限究竟在哪，谁又敢自信满满成为票房的保证？
《我不是潘金莲》之后是张艺谋的《长城》，《长城》之后是王家卫监制的《摆渡人》，本应成为质量与票房双保险的三个有着时代意义的电影人轮流经历着萧条与质疑。那些年度华语电影榜单中，名列前茅的《罗曼蒂克消亡史》《路边野餐》《长江图》和《驴得水》等，竟然都是华语电影中的“另类”，或成本极低、或文艺晦涩、或形式偏门，而像《七月与安生》这种本应大量出品的平均水平以上的商业电影稀缺得令人心疼。
关于目前的电影市场是否趋近饱和，向来有针锋相对的两派观点，但整体看下来，观众确实没有以往那样“好骗”了。靠噱头、靠卡司把观众骗进去挣快钱的片子很难有抢钱的空间，取而代之的是对于国产电影整体的指责与唾弃，毁掉的是信心和声誉。而根据2016年上海电影节某高校的一项专门研究表明，若以一家影院作为参考样本，当周末上映的所有电影豆瓣评分得分每高出一分时，该片票房便会提升35万元。因此，由好电影带来的票房增长则是很难预测上限的，因此不要忽视口碑的力量，不要低估观众的审美。毕竟，这事关所有电影从业者的饭碗，每一部草率出品的烂片，都是在把中国电影悄悄向悬崖推近了一点点。
