《推销员》：稳扎稳打的伊朗原生图景

网易娱乐5月22日报道 （文/小明）伊朗导演阿斯哈·法哈蒂最有名的片子是2011年拿了柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖最佳外语片两个大奖和无数小奖的《一次别离》，之后名声大噪，下一部电影《过往》拿到了法国的投资，并在2013年的时候打入了第66届戛纳电影节主竞赛单元，这次阿斯哈·法哈蒂在电影节选片的最后一刻带着新作《推销员》，再次入选了第69届戛纳电影节主竞赛单元。

故事发生在伊朗德黑兰，在一次地震过后，Emad和Rana夫妻二人决定搬出两人市中心的套房，搬入一处新住所，然而随着两人的搬入，这套房子的前房客遗留下来的问题却把两人平静的生活搅得天翻地覆。

本片虽然比肩不了《一次别离》的高度，但是导演技法娴熟，稳扎稳打，观影体验仍然胜过《过往》。导演再次延续前作的风格，视角以家庭，社会，宗教为主，运用纪录片式的摄影手法和长镜头，镜头语言朴素，叙事直接明了，如实反映了伊朗人的生活现状。

此次导演安排了一个悬疑的故事背景，电影靠着对案件的追寻推动剧情。本片再次设定了一个道德困境，不同以往的是，此次淡化了宗教元素，只有女人必须佩戴的头巾和偶尔出现的祈祷提醒着观众不要忘记这部电影的宗教背景；社会阶级的差异也没有以往那么分明；相反的，导演将目光放在性别差异上，无论是出租车上，还是学校里，男女关系都是以一种对立的姿态存在着的，婚姻虽然在表面上调和了这种对立关系，但导演又通过拍摄实际婚姻生活中的矛盾再一次突出了男女关系的对立，可以看出，伊朗虽然已经现代化了这么多年，但是性别的平等还没真正的实现。电影同时也设置了舞台剧《推销员之死》的戏中戏，影评人普遍反应效果一般。

电影又一次在探讨什么才是最理想的社会准则，在影片里，对于导演而言，道德不是，宗教不是，婚姻也不是。道德束缚是随时可以被挣脱的，在影片里，面对良心的拷问时，主要角色之间再次上演了罗生门；宗教祈祷也约束不了人性，前作《一次别离》就探讨了宗教戒律和道德以及法律的关系；婚姻在电影里更是一堵形同虚设的围墙，成为被电影节导演们玩坏了的主题。但是阿斯哈·法哈蒂和此届电影节的大多数欧美导演都肯定了家庭观，北美，欧洲和中东在家庭观念上达到了高度的统一：家庭是社会中最重要的单元。但是导演们又对通往家庭的婚姻制度提出了质疑，对于导演来说，婚姻机制是有悖动物天性的，欲望来袭的时候，人就是要出轨的。他们满是地震后裂纹的房子就是对岌岌可危的婚姻和道德最贴切的隐喻。