《胡丽叶塔》：阿莫多瓦的平庸之作

《胡丽叶塔》海报。

网易娱乐5月19日报道 (文/小明)多次入围戛纳电影节的阿莫多瓦，可谓是戛纳的老儿子了，2011年的《吾栖之肤》，2006年的《回归》，1999年的《关于我母亲的一切》都曾竞逐过主竞赛，并让阿莫多瓦抱走了最佳导演和最佳编剧的奖项，今天阿莫多瓦带着新作《胡丽叶塔》，第四次参加戛纳电影节的主竞赛单元。这部本届戛纳几大热门之一的《胡丽叶塔》在首映前已经有很多法国和其他英语国家的记者看过了，作为戛纳嫡系之一，自然众星捧月一般得到了各家媒体的关注，几大场刊争相报道。西班牙也同步上映，褒贬不一，从戛纳现场的反响来看，不少记者都被阿莫多瓦的新片打动了，有人甚至泣不成声，但是笔者看来，这部《胡丽叶塔》多少有点平庸了。

长着一头耀眼金发的胡丽叶塔和女儿安蒂亚生活在马德里，两人一同默默承受着失去丈夫爸爸的痛，然而相依为命的生活并没有拉近两人的距离，在安蒂亚十八岁的生日那天，她在没有任何解释的情况下离开了母亲，胡丽叶塔试图用各种方式联系女儿，此时胡丽叶塔才发现自己对女儿的了解实在太少。

这部女性主义的新作里，阿莫多瓦就变得没有那戾气，暴力元素，批判宗教和电视的欲望已经有所缓和，导演身份的镜像投射也没有了，几个典型的阿莫多瓦元素逐渐消弭无形；变性欲望已经过渡到女性思维，女性角色丰富，包括母女，丈夫的红尘知己，家里的保姆，从未相见的昏迷的妻子角色的延续让人不禁莞尔一笑；核心角色以女性为主，男性角色却是片中隐形的核心，所有关系和矛盾都是源自丈夫的角色出发的，取而代之性张力远没有前作那么足；悬疑元素还在，音乐诡谲，符号化的巨型麋鹿和火车自杀案另这部作品仍然奇诡异常；片子颜色艳丽，饱和度强，西班牙绚丽的色彩扑面而来，阿莫多瓦还是视觉动物；阿莫多瓦还是最擅长西方悲剧的套路：电影要使观众感到可怜和恐惧，这种情绪必须来自最亲密的亲人和朋友；发现和反转的设置也起到了让剧情跌宕的作用，导演毕竟功力在此，故事讲的很圆。

导演的作者风格没有那么强烈，看完之后怅然若失。阿莫多瓦的作品之所以有吸引力，很大程度上都是来自他对社会的愤懑以及他对性的独到见解，包括变性欲望，性渴望，性幻想，性别认同，这个内心住着一个风情万种的南欧妖姬的阿莫多瓦能将欲望演绎的如梦如幻。这部阿莫多瓦的中庸之作里，将以往的恋母情节抽离出来，相比其余几部女性主义来说略显平凡，阿莫多瓦还是阿莫多瓦，电影语言仍然丰富，只是没有从前那么颠倒众生了。