网易娱乐5月18日报道（文/派翠克）朴赞郁，外号戛纳·朴，《原罪犯》拿下评审团大奖，《蝙蝠》又获评审团奖，只差一根金棕榈。7年之后，当他带着自己的最新作品《小姐》来到戛纳之后，整个东亚的记者们都沸腾了。针对媒体的第一场放映排在了早晨8点30，一贯门可罗雀畅通无阻的粉红加点证件入口这次也排起了长队。擅长用西方电影思维拍摄暴力场面的朴赞郁，果然点燃了整个戛纳的期待值。
虽然09年之后朴赞郁暂时与戛纳绝缘，但在今年，和自己电影主创班底一起来戛纳的朴导显得格外轻松，面带笑意。连一同和导演来到戛纳的《小姐》主演之一河正宇，也在网易娱乐采访朴赞郁时，躺在不远处的沙发上带着墨镜晒太阳。
然而悠闲的朴赞郁并没有给戛纳准备一部轻松的电影。这部改编自英国小说的《小姐》，不仅有女同元素作为噱头，观影时所带来的压抑乃至变态的感觉也笼罩在电影的第二部分里。而大玩元素混搭的朴导在《小姐》里不仅保留了原始小说的哥特元素，还混杂着日本、中国等要素。作为重要桥段的读书会上，多次出现《金瓶梅》中的文字，这样的设置，也难免让记者在观影时莞尔一笑。而与这1800名媒体人一同在电影宫先睹为快的，还有今年的评审团主席乔治·米勒与评委阿诺·德斯普里钦。两人直到片尾字幕结束，才进入评委专属的休息室。但显然朴赞郁对于这样的“敬意”并不买账，反而问记者，他们是不是中途睡着了。这个时候的朴赞郁，即便笑着说，韩国人骨子里的骄傲，也一览无余。
网易娱乐：你从什么时候开始准备这部电影的？
朴赞郁：是《老男孩》的制片人联系到了我。他把小说《指匠情挑》介绍给我看。我书看了一半，就觉得说，真的想看到这本书变成电影，注意这里我的用词不同，并不是说要拍成电影，在我读这本书的时候，就会觉得这本书应该是一部电影。
网易娱乐：那在筹备电影的时候知道BBC已经做了迷你剧了吗？
朴赞郁：我在把小说读完，决定拍电影的时候才知道有BBC的迷你剧。所以我立刻看了这个版本。其实这有点扫兴，因为读完书，就像把它拍成电影了。于是我就想说，好吧，那我就把电影改到韩国吧。如果没有BBC的版本，我很有可能就把故事原封不动地放在维多利亚时代的英国了。
网易娱乐：那为什么把故事改到1930年代的韩国呢？
朴赞郁：为什么把故事改到韩国，回答这点很容易。因为我是韩国人。但是为什么选择在了1930年代。是因为我想找到一个韩国社会阶层仍旧存在的时期。这是韩国仍有仆人阶层和贵族阶层的时期。而且这个时期，人们思想保守，社会极度压抑的现象是真实存在的。回首看韩国的各个历史时代，只有这个时期人们思想压抑，但社会仍有阶层存在。
网易娱乐：电影里有不少日本、英国的元素，又有日本的情色文学。为什么做出这个选择？
朴赞郁：对于韩国人来说，1930年代，国家被日本占据，时代让人觉得很绝望。把故事背景放到这个时代，会让人觉得，没有希望能够脱离日本殖民统治。作为韩国人的身份认同问题来说，这个时期我们要放弃韩国人的身份，而是认为自己是日本人。而对社会普通人来说，他们还在按照传统来生活。对上层阶级或者统治阶级来说，他们则不得不去接受新的统治者、被迫接受新的文化。因此对他们来说，也变得越来越殖民化。在朝鲜被日本占据之前，朝鲜是对日本的文化传输者。而在19世纪之后，韩国闭关锁国，外国思想没能进入朝鲜。而同时的日本已经开始了现代化发展。直到朝鲜被日本占据，朝鲜才开始变得现代化，有新的科学技术发展。从这时开始，韩国才开始吸收西方文化，你才在电影中看到有人特别想成为日本人，因为朝鲜通过日本变得现代化。
网易娱乐：你觉得《小姐》是女性主义电影吗？
朴赞郁：我是这么计划拍的。但不应该是电影人告诉观众，而是让观众自己去发现。但电影的确是希望做到这点。因为你的问题很直接，所以这是我的答案。但是即便意图很明显，但这就有可能会限制电影的理解。我希望交给观众的是个开放的电影。所以我自己是偷偷这么做的，但希望用电影语言让观众来发现。这其实是一个关于人性复杂的问题。不是说我最初想拍一个女性主义电影，而是这些性格复杂的人物最先出现。但是我读书的时候，没有把女性主义作为最重要的一点来读，但的确是书中很重要的元素。没有一个艺术家或者创作者希望限制自己的创作解读性。我们不希望被贴上标签，左翼或者其他。我更愿意说，我是在刻画一些独立的女性形象，关于他们在欲望中的挣扎。
网易娱乐：那么用几个人不同的视角来讲故事会不会很难？把悬念保留到电影的最后一刻是怎么做到的？
朴赞郁：不能说很难，因为这种多视角的叙述是驱动我做这个电影的一个原因。你看到的第三部分不是故事的原始版本。在两个女主角互相把真实意图说出来之后，故事就和原始版本变得不一样了。在原始小说里面，有身份互换的元素，对我来说这点很有趣。在你看完第一部分之后，你在第二部分看到了故事的另一面。这样故事就一层一层的剥开，故事的真相、人物的性格也就被揭开。而在你看不同章节的时候，你对人物的印象和故事人物的性格会融合在一起。
网易娱乐：电影中的情爱场面拍的很美，拍摄时有提前的专门准备吗？朴赞郁：我觉得我应该比较小心的去触碰这点。作为一名男性导演，我并没有打算把两位女演员的这些戏份仅仅作为一种引人注目的元素。所以我拍的很小心。因为我如果失败了的话，那就和片中参加朗读会的日本男人也没什么区别了。我不希望自己的情爱场面会拍成那样。假设观众们知道这是男性导演的作品，对着电影指指点点，说这是来自男性的观点。我对这些争议没有办法，但是作为一个故事的讲述者，我想讲女人的故事的话，还是要讲述与女人身体有关的欲望与美丽。我能说的就是，我就是在展现女性的美丽，所以如果有人说我拍的太过于从男性视角出发，我也没有什么办法。
网易娱乐：最近不少电影为了发行的考虑，会做情色镜头比较多的预告片，包括《小姐》，你怎么看？
朴赞郁：真的吗？但我没怎么看过最近的电影。但我肯定不是为了这些镜头才拍这部电影，我就是拍了一部我想拍的电影。
网易娱乐：拍暴力比拍情色容易多了吧？
朴赞郁：是的！（大笑）
网易娱乐：你知道乔治米勒是一大早第一场放映片尾字幕都看完才起身离开的吗？
朴赞郁：（笑）真的吗？你确定他看片子的时候没有睡着吗？
本文来源：网易娱乐专稿
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