徐纪周导演的抗战剧，还是有品质保证的。尽管也摆脱不了一定程度上对我军的神化，但终究只是戏剧化的夸张方式，而非罔顾现实逻辑的雷人。而且，他喜欢将这种夸张用喜剧的形式诉诸荧屏，就更加容易被人接受与认同，却也增加了拍剧的难度——喜剧不好拍，喜剧更不容易演。
《秀才遇到兵》的故事结构简洁而成熟，从性格各异的马三炮（沙溢 饰）与龙千言（李晨 饰）相识相遇说开去，两人如何斗智斗勇，又如何一起走上抗日道路，以及联手作战结下深厚情谊，故事线十分明确，事件也很清晰，情节推进不拖沓。也正因为本剧是人物带动情节而非情节拖动人物，所以马三炮与龙千言的诠释就显得至关重要了。在故事结构、节奏没有问题的前提下，喜剧更注重演员本身的表现。自然与做作、讨人喜欢与看了厌烦都只在一线之间，拿捏与分寸显得尤其重要。而这两个角色的扮演者沙溢与李晨，似乎就像是一个硬币的正反两面，前者展示了什么叫做演喜剧的天赋，后者则告诉我们什么叫做用力过猛。
马三炮这个人嗜赌如命、装腔作势，是根老油条儿，随时都能耍贱，却又贱得那么可爱。你以为他傻，他其实骨子里精着呢；你以为他精明，他却又能为了血性、为了正义傻那么一回。
《武林外传》之后八年没演喜剧的沙溢还是在喜剧中更有光彩。他熟悉喜剧的节奏与留白，知道什么样的细节是有益的，什么样的表情是没有必要的。以他去给春江水弄粮食为例，偷鸡不成蚀把米，被冯家的女儿给看上了。这时沙溢的小眼神简直了，又不甘又惆怅，最后壮士扼腕地准备牺牲自我，整个过程流畅至极，完全达到了好玩有趣的效果。
被赶出门时他见没人就开骂，但又防着有人听到而摆出防卫的姿势，这样的肢体语言与细节表现，绝对是演员本身给人物所增添的个性彰显。
马三炮疯癫起来拦都拦不住，但这种疯癫不是过分的让人尴尬的表演，而是基于对人物性格研读之后的发挥。《秀才遇到兵》中还有大量有趣、夹杂着方言味的台词，或许是经历过话剧的打磨，沙溢的台词功底也见长，这让他的表演更加如虎添翼，说他几乎承包了本剧所有的笑点也不为过。能够做到让人看到他就发笑，也是功力所在。
也许有人觉得，马三炮精彩，是因为剧本的人物写得好，龙千言没有那么大的发挥空间。但事实并非如此。仅从人物设置上说，其实马三炮与龙千言的闪光点是平分秋色的。通常来讲，在双男主的情况下，一般都会安排一正一谐，正的不如谐的讨巧，这是一定的。但本剧不是这样的设置。马三炮肯定是那个“谐”，但龙千言却也不是那个“正”。龙千言身上也充满了喜剧色彩，机智过人却特别迂腐，满腹经纶却总是闹出笑话，充满了矛盾感与戏谑感，他的好笑、恶搞、趣味并不亚于马三炮。是因为李晨并没有诠释出龙千言的精彩，才让风头完全地被沙溢抢走了。明明是双男主，却硬生生被演技分了个高下与主次。
李晨的问题在于，他的表演里总有一股子偶像劲儿，不自觉地就在自我耍帅，如果放在别的剧里也就算了，可是放在喜剧里，就格外地违和。或许当年《士兵突击》里吴哲的气质和感觉，已经被李晨在现实的花花世界里磨没了。在《秀才遇到兵》里，不是用力过猛，就是面无表情，眼神里半点看不到灵气。以日本人要抓他那段戏为例，他冒充丫鬟站在台上，日本军官与他打了个照面却不认识他，这一段情节很精彩，戏剧冲突也足够，但李晨却始终有些木讷，反应不够，反而是日本军官做足戏份，翘起兰花指时特别好笑，李晨的戏都被配角给抢了。
李晨差沙溢那么一点儿的，或许就是对于喜剧的敏感度与天赋，但仅仅是这一点，就足够让人不那么入戏、不那么投入了。
