黄子佼。
黄子佼。
网易娱乐6月28日报道 （文/empty，图、视频/蔡世伟）6月26日，网易云音乐在台北独家专访知名主持人黄子佼。没能成为金曲奖第25届的典礼主持人，黄子佼此前表达了自己的遗憾之情，更在社交网络发表感言称自己“还是不够好”，不过作为本届金曲奖的“金曲大导师”，在接受云音乐采访时，黄子佼坦言，经过超过13小时的《金曲之夜》的直播，以及为此作出的准备，他得到的收获比以往担任主持时更多，而对于好友哈林的主持，黄子佼也表示很期待他的开场秀，并表示自己不会“吃醋”：“他可以为金曲奖创作一首歌，这是我做不到的。”
当天下午，黄子佼亮相台北诚品出席某电子文创品牌的代言活动，在忙着赶通告的间隙，接受网易云音乐的专访。虽然行色匆匆，但黄子佼当天依然耐心应对所有在场媒体、工作人员的采访需求，甚至来自粉丝的合影签名要求。在接受专访时，素来“口无遮拦”没正经的佼佼，提到音乐的话题，便显得十分认真又严肃，每一个问题都要经过仔细思考再回答。除了知名主持人的身份，黄子佼另外的身份其实是乐评人，音乐节目DJ，佼佼坦言自己对于音乐的喜爱多年未曾改变，收藏CD、发现新的音乐人、推荐独立乐团，都是他一直坚持在做的事。因此，在金曲奖第25岁生日，黄子佼特别以自己多年来的收藏品，拿出来作展览，这些精心的收藏，是他对于台湾乐坛最大的尊重，也是金曲奖之外的微缩版台湾乐坛“简史”，其中包括那些金曲遗珠，甚至那些你所不知道的大牌明星昙花一现的乐坛作品，比如唱过歌的舒淇、发过片的李李仁、甚至海胆头的彭家慧……
作为本届金曲奖的“金曲大导师”，黄子佼已经路续做了将近13个节目，来推荐金曲奖入围名单上的好作品，以及回顾“金曲25”的往届回忆，从对于入围新人的不甚了解，到现在的“金曲通”，黄子佼私下做了非常专业的准备工作，而通过这样“做功课”，以及直播时与来宾的对话回顾金曲奖25年来的点滴回忆，让他收获颇丰，甚至对于佼佼来说超过了以往任何一次典礼现场当主持的经验，“坦白说我当时有一点小失望，但我发现当大导师的收获超过当典礼主持只有一晚的激情之夜，毕竟我把对音乐的热爱投射到这13个小时里，甚至我在网络上说‘要不明年继续当大导师吧’。因为当现场主持人没有机会真正地和这些音乐人进行交流，除非你是周杰伦或者林俊杰，——荣耀只是少部分人的。”
今年金曲奖上，内地音乐人组团大举进军的势头强劲，在黄子佼看来这对于有点疲乏的台湾乐坛无疑是一种良性的刺激。黄子佼说自己是比较乐观的人，虽然时代在改变，大家对于音乐的接受度、在音乐上的吸收习惯都在发生改变，甚至随着时间成本的降低、创作人的用心程度都在减少，但在黄子佼看来，这只是一个有点“阵痛”的过渡期，是适应时代改变的过程，而台湾音乐与内地音乐更多的交流，也是华语乐团发展的强心剂。李健、李荣浩这些内地流行乐坛在内容上精心雕琢的代表，对于台湾音乐人来说也是一种鞭策，是一种互相砥砺的正面能量。而对于今年金曲奖大热“黑马”李荣浩的抄袭一说，黄子佼显然坚持力挺之态，除了肯定李荣浩音乐上的才华之外，也表示：“从小接受西洋音乐的熏陶，人潜意识里会存在很多类似的旋律，但我相信他不会无聊到一边听谁的歌，一边作一首一样的作品。”
除了知名综艺节目主持人，黄子佼还有另外的身份就是乐评人，不仅曾有自己的乐评专栏，还有自己的电台音乐节目，音乐品位不凡的他，除了爱收藏，也喜欢发现那些不被人广知的独立乐团，对于本届金曲奖上独立音乐人大热之势，黄子佼也显得很开心，独立乐团更自由的曲风和音乐，让他也有更多的新鲜感，提到本次入围的一众独立乐团，杜振熙蛋堡、放客兄弟等，都让他十分心仪。而作为电视人、媒体人，黄子佼也以自省的态度呼吁独立媒体更多的给予独立音乐人关注。
曾无数次主持金曲奖的黄子佼，提到金曲奖走过的25年光辉岁月，最让他感动的瞬间，莫过于2012年浴火重生的S.H.E的重新合体登台表演，“其实那个时候我有点要哭了，观众可能有点感觉到我有点哽咽，因为那个时候幕已经降下了，你们看不到，但我看到，Selina在高台下不来，两个姐妹就去扶她，特别特别感动，那个唱唱跳跳的女孩又回来了，而差一点我们就看不到这个画面”，再度提到这个瞬间，黄子佼依然眼眶红润，感动如昨。
采访实录：
黄子佼：各位网易云音乐的朋友们你们好，我是黄子佼，很开心能够在这里跟你们见面。
网易云音乐：今年作为金曲大导师主持金曲奖《金曲之夜》，是不是比担任现场主持人要轻松一点？
黄子佼：其实典礼的主持人当然有他的压力，例如说关注度特别高，但是其实现在在台湾做典礼的主持人的这种出场的次数越来越少，其实反而是像我做这个入围的特别节目，还有《金曲之夜》，我总曝光有13个半小时，这个已经是好几个典礼了，一直聊一直聊，各种入围的朋友，包括一些我第一次见到的台湾的音乐人，对我来讲其实压力特别大，因为我的责任是要让观众认识他们，可是其实我自己都不太认识他们老实说，所以在访问的过程，我并不觉得它的难度比典礼小。
另外还有一个层次，尤其是《金曲之夜》它的Range特别宽，它是把历年来参与过入围过得奖过的人找回来，所以从第二届到第二十四届，中间差了二十几年的音乐人都出现在那个节目里面，所以其实有很多回忆在脑海里，可是range太大了，像严爵，当代的，还有高胜美，哇，那个是我的前辈呀，我都出到二十几年，她还是我前辈，所以在做《金曲之夜》的时候，其实它的难度是存在于另外一个面向的。
网易云音乐：就像你说的很多歌手也没有很熟悉，包括这次入围了很多新人，尤其内地新人，那么做金曲大导师时有做了怎样的功课？
黄子佼：像是李荣浩，我到今天也就是颁奖前三天才第一次见到他，之前也就在网络上听他的歌，很喜欢，把他当偶像，很佩服，其实现在网络很方便，找资料其实是挺容易的，可是终究还是面对面聊一聊比较有感觉，我刚跟他在后台聊了一会，很喜欢他，我觉得他真的是很热爱音乐，他当时有一段时间也在台湾呆着，没什么发片机会，但是帮别人写歌，范逸臣、黄小琥、A-Lin……，从偶像到歌后，可是看完这些资料总还是觉得硬梆梆的，所以碰到他本来聊了之后才知道，其实他为了出片做了很多准备，他研究了很多乐器，然后来创作，我觉得特别有心，特别有心。所以这些新人对我来讲是一个动力，因为我们做这行业做久了都会有点腻，所以看看这些新人，他们这么努力的为了岗位付出，很感动。
还有很多是台湾的新人，也是一样，可能比如说原住民的，或者是客语的歌手，他们平常基本上是没什么机会上电视，没有机会上报纸，没有机会上电台，好不容易有一个金曲奖，我也可以见见他们，他们也可以出来唱唱歌，特别感动，一年一次，好像也就这个机会。
网易云音乐：所以是否可以说主持《金曲之夜》的收获要比当典礼主持人多？
黄子佼：目前我路了十集的《金曲25最强音—入围速报》还有一集的《金曲之夜》，老实说，我觉得收获很大，因为一开始很多人都觉得我会做典礼，我自己也有一点小失望，因为毕竟是25年嘛，可是后来我发现做了大导师收获更多，我甚至有一天就在网络上写说“要不明年也做大导师吧”，就也别做主持了，其实我觉得做典礼主持是把那个激情放在一个夜晚，可是我是把我对音乐的热爱放在这十几个小时，以及面对不同的入围者的身上，尤其是在跟这些入围者做交流的时候特别珍贵，因为如果是在典礼，其实大家很熟悉，只有得奖的人会上台，其他的根本没有机会讲半句话的，除非你是JJ呀，或是周杰伦啊，可能主持人还会跟你做点互动，否则的话在典礼的现场其实都是，荣耀都是只有入围者当中的得奖者，所以我特别珍惜这次跟这些音乐人交流的机会。
网易云音乐：这种收获会弥补没当主持的缺憾？
黄子佼：非常弥补呀，因为像高胜美姐姐这几年也比较没发片，她其实也未必会出现在典礼里面，可是因为在这个场合，我又再次看到她，听到她唱歌，哇，很怀念啊，当年那些琼瑶的歌特别喜欢，然后还有顺子，也好有没有听她唱歌了，她自己也很久没有入围了，所以其实我觉得这个非常珍贵，然后当然搞不好我这十几个小时的主持费加一加比哈林典礼还多，所以想一想也就挺安慰的。
网易云音乐：所以这次哈林当主持，自己会不会有点吃醋？
黄子佼：其实每一个主持人各有自己的本事，比如说哈林哥他会带来开场秀，他为这个典礼跟制作人陈镇川，知名填词人，他们一起写了一个歌，那么这就是我做不到的，我无论再主持多少年都做不到，所以我觉得每一个人有他的位置，吃醋嫉妒倒是不需要，我们就把自己的本分做好，就像我也把一些我的收藏品，一百多件放在华山，参与《金曲25》的特展，其实这个功夫特别累，因为我家里的CD太多了，所以我要去挑一百多件其实是很麻烦，而且天气又热，我真的是搞得我真的是非常非常的痛苦，可是好像也只有我可以做这个事儿，因为台湾的主持圈，我算是有名的收藏癖，各种东西我舍不得丢，很多主持人可能拿了之后家里摆不下就送人了，可是我都会摆了十几二十年，所以好像我不做这个事儿也没人愿意做，那就，嗯。
网易云音乐：都是CD吗？
黄子佼：对，各种的，比如说有一些是观众买不到的，所谓的公关宣传片，或者说是李玟结婚的时候她送给一些贵宾她的一个充满幸福的赠品，一个纪念品，还有就是像当时《阿密特》阿妹她的一个很漂亮的海报，还有就是一些大家可能已经遗忘，出过唱片的，像舒淇也出过唱片，林瑞阳也出过唱片，很多，李里仁也出过唱片，还有早年的罗志祥跟欧汉生一起搭档，他们当时也写了这个CD给我，那些文字看起来都特别珍贵，因为他们那时候好年轻，特别可爱，然后还有陈绮贞、五月天、阿信他们写给我的一些卡片，还有很多特殊包装，有些CD包装的特别的华丽，张卫健，他做过一个CD是抽屉式的，萧亚轩有一个CD是放在海报上面，打开来是一个大海报，可以贴在墙壁上，但其实它的一角有一张她的CD，免费参观，所以我觉得很珍贵，你也可以去看一下。
网易云音乐：所以可以这个收藏展说是微缩版的“金曲25”吗？
黄子佼：其实不是，不是缩小版的金曲奖，而是跟金曲奖，应该是说，我是有点叛逆的，因为这个《金曲25》的特展里面的东西，95%都是跟得奖者有关，比如说蔡健雅，比如说幕后的词曲作者，比如说彭佳慧十几年前的影片，梳一个海胆头，很多都是得奖人的荣耀，可是我的这个展区，就是剩下这5%，我其实刻意的让一些没机会入围的，比如说台湾的独立音乐，或者说是很流行的，蓝心湄，可是她跟金曲奖无缘，胡瓜瓜哥，他也出过几张很红的唱片，没有入围过，所以我这个区块反而是雪中送炭，我让这些曾经在台湾歌坛留下记录的人，可是跟金曲无缘的人也有机会参与，其实我的用心是这样的。
网易云音乐：补充版？
黄子佼：对，就补充版，加强版，让很多有点可能心中有点遗憾的音乐人，或者是歌手，也能够跟金曲沾上边嘛，其实大家都有贡献，只是说奖项终究还是比较，就是所谓的僧多粥少嘛。
网易云音乐：这一次作为“金曲大导师”也推荐了很多音乐人的作品，除了刚才提到的李荣浩，还有哪些是你个人很喜欢的？
黄子佼：哇，很多很多，例如说我一直很喜欢杜振熙蛋堡，他是台湾的嘻哈的新生代，而且他自己也去制作别人的作品，也让葛仲珊在去年得了新人奖，蛋堡其实在他第一张专辑的时候我就好喜欢他，我记得那个时候我还特别把他约来电台做访问，因为他们这种独立音乐季其实不太懂得宣传的，就是，可是我就觉得天哪，这个人是奇葩来的，果然他真的不负重望，这几年一直入围，我觉得他的作品是非常概念性的，也就是说你必须从第一个音符，一个可能是一个音效，他是故事性的，然后听到最后一首歌，他整张专辑像在讲一个故事，一部电影，而不是像很多专辑比较像是单曲单曲的合辑这样子，所以我觉得他在做专辑的时候一定特别辛苦，因为他必须要贯通整个专辑的概念。再加上他的嘻哈不是那种很吵的，或者让你觉得很焦虑的，他的嘻哈是舒服的，我觉得这点很不容易，就是或唱或念，但是听的时候你是心中是觉得愉悦的，而不是像很多嘻哈让你听了很愤怒，或者很焦虑，对。
网易云音乐：这一届金曲奖有一个很有趣的现象，内地音乐人可以说是组团大举进军金曲奖，甚至包揽了很多重要奖项的提名，你觉得这是一个很好的事情吗？
黄子佼：其实音乐本来就不分地域性的，就像我们小时候我自己小时候，我听华语音乐，我也听日本音乐，后来现在大家都听韩语音乐对吧，当然还有西方的摇滚，必听的，所以我觉得这次很多很多入围者，比如像李健老师我也跟他很熟，他能够入围我很开心，因为那张专辑我好喜欢，我除了买CD之外我还买黑胶版，我还自己花钱买了黑胶唱片，珍藏。我觉得大家做音乐都很用心，之前入围名单刚刚出来的时候，台湾媒体也做了一些报道，当时我就有一些说法，我觉得其实这个交流是一个非常好的现象，因为大家都很努力做音乐的情况之下，请你们不要怠惰，因为有很多人更用心，不要闭门造车，觉得自己已经够好了，当我们看到李荣浩或者李健老师，你会觉得说，原来我们还要再努力，因为一直有人在急起直追，所以我们不能懈怠，这是一个很好的一种正面能量，相互扶持，相互砥砺，你好我要比你更好，而不是我们在台湾，过去可能大家觉得，哦，华语音乐的重镇，咱们做得很好也就可以了，不，一定要日以继夜的奋斗、努力，这样子才会有更好的作品，所以我觉得这是一个非常好的刺激。
网易云音乐：有一种说法是台湾乐坛从早期的华语乐坛鼎盛时期，已经逐渐开始走向衰落，包括很多台湾音乐人都跑去内地“淘金”找机会。
黄子佼：其实不只是音乐界啦，其实台湾有很多的产业在这几年比较辛苦一点，也在到处找机会，其实香港也是，因为毕竟我们的市场真的比较少，真的小，不一定是跟内地比，即使跟日本比我们都小十倍，所以我们有很多的类型没有办法被彰显，或者说是当购买CD的人越来越少的时候，连主流音乐都被影响了，可是我觉得这个是一个我们无法解决的问题，我们唯一能做的就是提供更好的内容，我们做更好的音乐，就是这样，因为我觉得音乐是不会消失，从以前的古典音乐没有歌词，到现在流行乐，它不会消失，只是说我们怎么样让消费者觉得更值得拥有，以前是大家闲着没事听音乐嘛，可是现在是你要他买一张CD好像要他的命一样，买一杯咖啡倒是挺容易的，对，所以我觉得是价值观的转变，所以我们必须要更努力的，包括做电视的，拍电影的，做音乐的，你必须要更努力的去做，让他们觉得花这个钱是值得的，所以这反而是一个很好的警惕。
台湾当然有很多人觉得市场没有以前好，可能地位也没有以前高等等，这就是一个警训啊，表示大家不够努力嘛，可能花更多时间去发微博了，是吧？花太多时间在玩游戏了。
网易云音乐：精力被分散了。
黄子佼：对，精力、创意、投入的程度，甚至你对这个行业的热爱，你都被别的事儿给分散了，所以你做出来的东西一定没有当年的那些人纯粹。比如说李宗盛那个时代，他们做一张唱片要做所谓的A&R，要做先设计这个人，他的形象，赵传应该怎么做？然后张信哲要怎么做，然后才开始做唱片，做音乐，现在做音乐很容易，就是流于说只是在做音乐，而没有把整个概念、形象、人物、包装、故事说清楚，这很大差别。
时间成本降低、用心度降低，然后大家对于人文的这种贡献越来越少，其实我们买CD，买音乐，其实它有一种是情感上的交流，它不像是一个钻石，是可以炫耀或者什么的，它是你肯定这个歌，你有共鸣，然后你去支持他，所以那个情感上的交流越来越浅薄了，这些都是我们要持续努力的，而不是只是录了十首歌，咱们就发吧，所以我觉得这个是会造成单曲时代，很多人就只发了单曲，红了一下，就可以去做商演，可是这个歌能不能成为经典？绝对是个问号。
网易云音乐：这样的现状你觉得有好转的可能吗？
黄子佼：对，我没有那么悲观的原因是因为，现在就像一个过渡期，其实音乐圈发生过很多次过渡期，比如说当天的黑胶唱片变成了盒带，盒带又变成MD，MD就是一个很快就被消灭的一个载体，然后又变CD然后变MP3，然后又变成网络，云端这样子，现在用手机都可以听音乐，所以它在每个过渡期的时候都会有一些问题出现，因为比如说付费机制没有架构好，盗版的问题，所以台湾曾经在二三十年前也发生过一次盗版的反盗版行动，它就是一个过渡期，但这些事情你解决之后，音乐人可以拿到该有的酬劳，他们应该也就更有心做音乐，而不是说做了一个音乐然后养不起自己，那你也不能怪他去找机会了吧？他都养不活自己了，他当然要到处找别的机会呀，对，所以我相信这个过渡期，只要盘整之后，各个业界上轨道，也愿意给音乐人一个公平的交易，消费者也开始养成了付费，不管你是从数位云端下载，养成习惯，也愿意去支持实际的行动，而不是听盗版，我觉得这个事情还是有前途的，因为我还是始终相信音乐这个休闲嗜好是不会消灭的。
网易云音乐：比如今年这么多的内地音乐人来到台湾发展，包括在金曲奖上的竞争，会不会对台湾乐坛有一个良性的刺激？
黄子佼：对，我觉得商场如战场，其实有竞争才会有进步，如果我们只是闷着头，自己觉得自己很优秀，那绝对是一种自恋，自我感觉良好，其实做唱片做电视做电影都一样，你要有对手才知道自己的缺点，所以这次这个“双李”，李健，李荣浩所带给这个名单上面的一种指标跟震撼，我相信会让台湾音乐人更加的努力，然后大家要更投入，像李健，几十个人的管弦乐团，花了多少钱，然后他的编曲就入围三首，这个太了不起了，每一年报名金曲奖的单曲有数万首，可是他竟然一张专辑包了三首，但是我想那种用心还有专业度也不是李健一个人，还有包括编曲老师，他找的那些乐手，哇，各个都是国际等级的，古典音乐的，所以其实用心还是会被看见。
网易云音乐：像今年金曲奖的入围名单，我们看到比如周杰伦蔡依林等大牌集体缺失，只有蔡健雅、杨乃文、张震岳这些中生代，而新人普遍受到关注度、影响力不高，感觉这中间有一个断层。
黄子佼：其实新人的影响力或者说是这十年来我们是不是有第二个周杰伦，第二个蔡依林，甚至第二个王菲呢？答案是没有，但是我们有一些人气不错的，例如萧敬腾 林宥嘉，但是资历才会早就影响力，我觉得他们还有一个进步的空间，但是为什么这十年来巨星的诞生屈指可数，真的不超过五个？其实还是因为大众的嗜好已经被分散了，很多人会上网打发时间，很多人会看微电影打发时间，很多人看电视剧、韩剧打发时间，不聚焦，所以很难像以前音乐还是很主流的娱乐的时候，我们可以这么的关注，哎呀，王菲发片了，什么歌呀？赶快拿来听一下。现在你会觉得说，我不急着听啊，我回家上网，我上厕所的时候随时都可以听，我干吗一定要去唱片行听，我干吗一定要打开电视看什么MV首播呢，是吧？我随时上网都可以有MV看，所以那个聚焦跟关注度降低之后，整个巨星诞生的时程就会拉长，不像以前可以平地一声雷，全民关注，王菲要发片了，哇，全民关注，这个歌不红都难，所以有点困难，时代改变。
网易云音乐：像这样巨星的出现都很困难，那对于那些独立乐团来说，难度是不是更高？
黄子佼：但我不是这么悲观，其实我自己在这几年，我在台湾听音乐、买CD的比重上，其实我关注独立音乐反而变高了，第一它的包装很有趣，我觉得很多独立音乐在做设计的时候是完全没有界限的，天马行空，很勇敢，反而是很多大公司呢，大牌就多花一点钱，小牌就一般包装就出去了，所以我觉得这是第一个吸引我的，第二个是独立音乐的曲风，哇，天马行空，像这次金曲入围的放客兄弟，玩的是Funk，主流的歌坛谁敢玩放克啊？我觉得哇，很惊喜，然后蛋堡，嘻哈，嘻哈到底，他完全就不跟你们交流，闪灵乐团，他是Death Matel所谓的不要说台湾，整个亚洲都找不到几团，他们在独立音乐界很久了，可是他们在世界歌坛上的口碑其实已经传开了，即使他不是国际唱片公司，他们的演出不断，他们告诉我说，他们演出多到他们一下飞机就立刻不想看到彼此，立马上几台车解散，因为我们不要再见面了，我们每天都在舞台上，好腻呀。所以其实独立音乐界不只是包装，还有在曲风上的多元性，我觉得反而更有机会被看见，因为这是一个分众的时代，喜欢看《小时代》的人就喜欢看《小时代》，喜欢看张艺谋的人还是坚持看张艺谋，大家各有所好。
所以独立音乐只要你东西够独特，品质够好，我觉得被看见的机会，你会掌握一个族群，即使只有五万人，但这五万人会非常的死忠，反而流行歌手的粉丝跑来跑去，韩团的粉丝跑来跑去，对。
网易云音乐：可是像今年金曲奖虽然独立音乐大热，但是好像缺失关注度，对于大众来说可能会更想要看蔡依林啊，包括媒体可能会觉得话题度不够。
黄子佼：其实我觉得媒体有的时候我们也要尽一点责任，例如我自己做电台节目，我会尽量播放一些独立音乐界的CD，为什么别的DJ不播呢？很简单，因为他们都没有送，所有电台DJ都会拿到萧敬腾的专辑，所有电台DJ都会拿到五月天的专辑，因为他们有唱片公司帮他们处理宣传，可是所有唱片公司呢，都只重视这些人，那么DJ呢，是不是也就配合，以及就合理的常常播放、宣传，媒体记者也是啊，他一定会定时按期，准时收到萧亚轩、蔡依林的专辑，但是闪灵的专辑呢？对不起，没钱，没得送，您自己买吧。
那我们来算嘛，有几个媒体记者，有几个电台DJ会愿意花钱去买这些独立CD？所以宣传的平台少，好像在市面上的能见度就小，所以我都是自己买的呀，我那天就跟董事长乐团说，你们专辑我自己买的，我很喜欢，他们就说啊？真的？不好意思不好意思。可是我知道，真没什么不好意思的，因为他们也没那么多预算。所以我觉得这也是一个问题，媒体也有责任，我们一直在锦上添花，所以造就了好像大家就很关注那些人，但是其实在台湾的市场，已经非常非常健全了，当我们看到林俊杰办小巨蛋演唱会的时候，其实Tizzy Bac也可以办国际会议中心，陈绮贞、卢广仲都算是独立音乐界，他们也可以在小巨蛋唱，其实是有机会的，只是说媒体能见度少。
网易云音乐：今年还有一个金曲奖话题，就是李荣浩两首歌都有“抄袭”的嫌疑。
黄子佼：我其实从来都不是很在意这个事情，因为哆来咪发唆那几个音，其实就是这么的排列组合，其实隆浩自己受访的时候也提到，他确实喜欢听一些外国音乐，你听久了，你脑袋中会有印象，你会有一个印象，那么当你在创作的时候也许不小心就这么雷同了，我绝对不相信他会这么无聊到一边放外国音乐，一边抄他的谱，然后出一个专辑，你还真有种哩这么做，但是你潜意识里面的那个旋律是不是存在着？我相信是，就像我们没事儿就忽然间哼起的《寂寞不痛》，没来由的就哼起了《花心》，潜在的，所以当你在写的时候，你会不会哼一哼就哼到那边去了呢？我绝对相信这个事儿。
网易云音乐：包括之前蔡健雅都有被指“抄袭”国外独立乐团，你怎么看到这样对于欧美乐坛音乐的所谓“借鉴”？
黄子佼：其实我觉得，因为很多人他们听西洋歌长大的，他可能会有一些影响，但是我想这些影响呢，只要他不是恶意的，甚至说不是常态的，我想我们都可以把他归类为不小心，或是潜意识，对。
网易云音乐：金曲奖到现在25周年，您的职业生涯也经历了这么多届，应该说也看着金曲奖的一个转变的过程，从早期的华语乐坛盛世，到这几年的关注度降低，可以说“未老先衰”，您会有这样的感觉吗？
黄子佼：金曲奖其实它25年不容易，为什么不容易呢？因为它是完全完全的公正，它是没有办法说用私底下的走后门、潜规则或者是，你来呀？那就给你，你不来呀？那就不给你，大中华区有太多这种奖项了，但是金曲奖我敢保证，这25年来，除了有几届名单早泄，提早露出来之外，我敢保证这25年来的评审都是秉持着自己自由意志去投票的，选出来的，我觉得这个是很珍贵的。
当然因为一个活动或者说是市场的年轻人的嗜好、关注度分散了，就像我们刚刚提到的，以前更多人关注，现在可能更多人想看《变形金刚》去了，但是起码我很骄傲的是，金曲奖这25年来的公信力是存在的，这点也是金曲奖的坚持。
网易云音乐：您主持过很多届金曲奖，有什么让您特别感动的、难忘的回忆和我们分享？
黄子佼：其实感动的回忆太多了，最难忘的莫过于是23届的时候，SHE，尤其是Selina她那个时候复出，其实那个时候我有点要哭了，观众可能有点感觉到我有点哽咽，因为那个时候幕已经降下了，你们看不到，但我看到，后台，不是后台，就是台上，Selina她们在高台下不来，两个姐妹就去扶她，特别特别感动，因为差一点我们就看不到这个画面了，差一点我们就不是这样子的未来了，所以那个时候我看到，哇，特别，我现在讲又有点眼眶湿了，就是因为我们都很熟，特别心疼，然后你就觉得说哎呀，这个好朋友终于站起来了，然后得到如雷的掌声，可是她其实行动是有问题的，她当时上下楼梯还是有问题，你们没看到，我那时候看到，就哇，好难过，就觉得哎呀，一个蹦蹦跳跳的女孩，终于回来了。
网易云音乐：既然没能成为第25届金曲奖主持，那就祝您能够主持30届吧。
黄子佼：在家看啊，呵呵，我就在家看，30届无所谓，老实说我今年做大导师做得挺上瘾的，如果接下来的25年再做大导师我也觉得OK。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
