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网络写手进阶编剧:与小说捆绑销售 同团队合作

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在第20届上海电视节上,以蒋胜男《芈月传》、顾漫《何以笙箫默》、fresh果果《花千骨》、海宴的《琅琊榜》为代表的网络小说改编的电视剧成为电视节一景。在网络小说进行剧本改编的高温背后,伴之而来的新现象是,在改编权上“执牛耳”的不再是清一色的专业编剧,小说原作者纷纷亲自披挂上阵。那么,一名小说作家要经过怎样一场长途跋涉才能攀至编剧的高度,其中又要经历哪些锤炼?我们结合前人经验,外加行业人士点化,炮制出一道进阶攻略。 (文/唐龙飞)

选好网文题材:女性古言最易被改编 勿碰同人灵异清穿

网络小说作者向编剧行列进军的第一步首先应当让作品吸引大量的粉丝拥趸,提升自己的知名度。一部网络小说要有名,小说作者的自我包装意识少不了,这其中包括“硬包”和“软包”两个层面。

1、“硬包”找对题材

“硬包”当然是指网络作者的真本事,一部小说的硬实力。开卷有益,前提是开对了方向。什么是正路?答曰:电视剧改编市场所指引的那条路——合适的题材。国内最大的电视剧源头内容提供商之一盛大文学,公开的统计数据显示,在其2012年售出的上百部影视改编版权作品中,现代都市(异能、婚恋)类、古代言情类、军事类三大题材的作品位列前三位,历史类、玄幻类作品分别排行第四、五位。在网易娱乐记者调研的一系列改编剧中,也基本印证了这一数据。(如下表) 

网络写手进阶编剧:与小说捆绑销售 组团写剧本

从目前市场上已经获知的网文改编电视剧来看,古代女性言情这一类的,改编成电视剧的可能性最大。结合历史大背景,展现一个女人传奇励志的一生,穿插她的爱恨纠缠,这样的网络小说更能加分。此外,从过往经验看,《裸婚时代》《AA制生活》这样的话题性小说,被改编的机会也比较高。奔向编剧大本营的康庄大道上,网络小说作者还应该考虑到当前的电视剧产业政策环境,顾及一些禁忌,比如说同人小说、灵异小说、以及屡吃禁令的清穿小说,就很难被改编的。

2、“软包”提升人气

那么,什么又是“软包”呢?答曰:让众人拾柴,让自己的人气之火更旺。要达到这一目标,除了小说本身的魅力,也不乏作者的一些技巧。

【技能Get√】及时更新防粉丝弃楼 如果连载小说更新不及时,新内容不吸引人,网友很快就会弃楼而走。fresh果果当初用了三年时间完成《花千骨》的连载,现在她不再会如此磨洋工,如果一部作品要获得高点击率,首先要有一定的存文,以便让文章的更新获得保障。

【技能Get√】建官网加强读者互动 早在几年前,匪我思存就建立了个人网站。在官网上,匪我思存做了民意调查,以了解读者的年龄构成,倾听读者的阅读心得。当微博流行后,匪我思存便三不五时地在微博上发预告,提醒读者官网何时发布一些新的短篇、小说番外之类的花絮文章。去年官网的注册会员数已达十几万人,“有时凌晨看见几千读者还同时在线,我会心头一惊。”

【技能Get√】回应读者呼声做调整 小说作者体察民意,倾听粉丝们的诉求,然后吸取精华反映在文章中也能讨得读者的欢心。《兰陵王妃》的作者杨千紫在听到许多读者喜欢宇文邕这个人物的声音后,便特意多加了宇文邕的戏份。《花千骨》中有关蛮荒那一段的内容,按照fresh果果的本意是会写得更长的,但是因为很多读者发帖期待“师父快点回归”,她在连载的时候就大大地压缩了。

与小说捆绑销售:主动请缨改编原著 找名师补编剧基础知识

对的
《何以笙箫默》和《芈月传》的原著作者都担任了改编电视剧的编剧。

有了“知子莫若父”以及版权在握的优势,越来越多的网络小说作者积极争取担纲改编影视剧的编剧。《芈月传》的作者蒋胜男这些年遇到过许多意向性买家,但他始终坚持不单独售卖作品版权,一定要同时担任电视剧的编剧。顾漫与克顿传媒旗下的剧酷合作第二部作品《何以笙箫默》,也一再主动要求担任编剧。2007年,匪我思存出售小说《来不及说我爱你》的版权时只是深入聊聊,情投意合后就签授权合同。从去年开始,她意识到这种参与度已然不能保证电视剧成品符合原著的魂,也主动请缨做起编剧。

尤其是许多网络小说作者,原本就有过编剧的专业受训甚至本身就是编剧,这为争得自家作品编剧的名分更添砝码。《我的朋友陈白露小姐》作者海棠大学读的就是编剧系,小说也基本上是按照剧本的感觉来写的。一方面作为小说作者,对故事和人物的理解比别人更清楚,另一方有着编剧系毕的科班学历,制片人也认可她的专业能力,海棠顺理成章地成为了这部作品的编剧。

那么,大多数没有过编剧文凭和经历的网络小说作者们,又该做些什么功课,增加话语权重呢?答曰:补课学习。小说作者们可以选择的学习路径包括:按照编剧科班教学科目找相关教材充电、参加职业编剧培训、报名参与各种剧本创作比赛、延请编剧导师手把手辅导等等。网络小说作家杨千紫卖出小说《兰陵王妃》版权的当年也是她接触编剧行业的第一年。那时她参加了一个影视公司为网络写手准备的免费培训,开阔了眼界。在此过程中,杨千紫发现,一部人气小说要变成合格的剧本,光凭“感情动人”和“人物鲜活”是不够的,编剧是有窍门的,她选择跟随高璇和任宝茹两位编剧学习了很长一段时间。专攻民国抗战题材小说的却却也延请了两位编剧老师手把手教习。《铁道游击队》的编剧于峰,作为抗战方面的专业编剧,从故事结构、人物和台词方面对她给予指导。知名编剧于正则帮助她用比较简单的方法将观众代入故事,用复杂的办法构筑故事冲突。

转变小说思维:简化场景心理描写 能狠下心打散原著情节

对的
人气小说《杉杉来吃》《花千骨》均以被改编成电视剧。

正式加盟编剧的“正规军”之后,小说作者也将进入具体的创作阶段。从小说作者到编剧身份,最难改变的就是这个小说思维,小说作者时常可以进行大段的场景描写和心理描写,但这些都是用镜头语言无法表达的。小说中的很多剧情,也未必适合让编剧原封不动的搬到剧本中去,很多情节要打散、分化,甚至是下狠心做完全的改头换面。

《玉簟秋》《芙蓉锦》的作者灵希就曾被编剧导师上了生动一课,以强化她对剧本逻辑组合重要性的理解。假如主人公一天中经历过这样几件小事,顺序分别是:男主角母亲病倒、男主角与父亲闹矛盾、男主角把家中一个月的生活费分给饥民、男主角自己家里的粮船被人劫了。一部可供拍摄的剧本,绝对不能直接按照上面的顺序平铺直叙,而要通过演绎让其变成一个有机有逻辑的组合,故事的发展脉络应该变成下面的方式:男主角在路上看到饥民可怜,把自己家中一个月的生活费分给了饥民,回来却得知自己家中的粮船被人劫了。一边是家中正面临极大困境,一边却是散尽生活费,男主角自然会遭到父亲的训斥,父子发生矛盾,而母亲在这双重打击下病倒。

蒋胜男正在着手改编其个人作品《芈月传》,他破费心思的就是将原作中一些背景资料如何转化成可供拍摄的剧本。原著的背景是春秋战国时期,诸侯国说的是不一样的语言,主角从楚国进入秦国的时候就遇上这种情况,语言不通,文字不通,货币也不能通用。所有这些资料性的铺陈,不能直接拷贝小说,他只能用叙述技巧来打散,随着剧情发展巧妙提示给观众。

借助团队优势:抛弃单兵作战方式 学会组团写剧本

对很多新手编剧而言,身份的突转是一个艰难的过程,在这一过程中,网络作家要改变单兵作战的工作习惯,借助团队力量的补给。

对于许多转行为新手编剧的作家,剧组往往会配备一名成熟的编剧或者是幕后团队来辅助其工作。据《花千骨》制片人唐丽君介绍,为了保障fresh果果的编剧工作顺利进行,慈文特别为她配备了一个由5、6个人组成的项目优化小组,以及 1名资深编审。fresh果果首次触电编剧的经验就值得后来者借鉴和仿效。第一步,她根据自己的作品浓缩写出人物小传,再由项目评估组集体讨论是否合适,以防“歪楼”走偏;第二步,评估组研讨梳理从小说到剧本应该有什么改变,比如《花千骨》中男主内心戏多、外表难察,剧本就应根据摄制需要调整一些外化的表现,梳理完毕之后再由她拿出大纲,六七稿终得通过;第三步,评估小组对剧本的戏剧要素进行评估,之后编剧再做分集分场。同样的,为了配合顾漫对《何以笙箫默》的改编,克顿还特意邀请了《步步惊心》的编剧墨宝非宝加盟,两人搭档合作,从分集大纲到剧本仅仅花了6-7个月的时间,这也是团队合作带来的高效率。

此外,剧本并不是编剧一个人的事,它更像是一项牵一发而动全身的任务。一个新手编剧还要尽快开启“全产业链”思维模式。既要考虑到电视剧投资商的资金回收,电视台对于收视率的要求;还有诸如导演的可操作性,演员的可表演性等各种因素。

写手飞跃成编剧:直接策划原创剧本 成为题材专业户

一个网络小说作者成功跻身编剧后,也由此开展了独立的项目运作。由于有了成功的编剧经验,再加上不俗的文字功底,网络小说作者可以以原创剧本、策划剧本为主,而不仅仅局限于小说改编,毕竟自己的作品总有坐吃山空的一天。新晋编剧们倒不妨利用好在某些领域内丰富的研究资源,不断地学习、研究、精进、最终成为某种题材类型的专业户,力图把自己的名字与某个类型题材建立起记忆联想度。

从早年创作小说起,却却就开始系统地研究民国抗战历史,这也是她的“看家本领”。为了在编剧的领域牢牢站稳脚跟,却却专走类型化路线,而且不断地深化。她对一些历史专题进行系统研究和资料的搜集,比如口述史、地方史、教育史、沦陷史、经济史、游击战、租界史、特工战、西北军、新四军等等,在这些里面又重新进行细分,比如说口述史又分为民国女子口述、文人口述、军队将领口述和中共将帅口述等等,民国女子口述里面又有女性革命家口述,女性文人口述和各个夫人口述等等。也正是因为多年的积累,现在只要却却拿到一个题目,甚至不管是哪个省市的题目,就能当场拿出无数的专业资料。

总结:学会转变思路,不要倒在转型期

网络作家转行为编剧,用一句大白话说就是,“文字已经无法满足我的yy了”。不过,对网络小说家而言,这改编活儿的确有“带着镣铐跳舞的感觉”,从此只能尽量放低姿态,从贴近观众的角度入手,老老实实讲故事。这一思维转换过程,也是作者转编剧夭折最多的一个阶段,许多人在这个阶段,或者被制片方换掉,或者放弃再去写小说。但只要能突破这个坎,无论对剧情的掌控还是对小说的写作,都是一种大大的提升。

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