网易娱乐5月25日报道（钰清/文）《锡尔斯玛利亚的流云》是法国导演奥利维耶·阿萨亚斯第四次冲击戛纳主竞赛单元了。对于中国观众而言，他更有名的身份或许是“张曼玉的法国前夫”。距离上一次他带着张曼玉一起为影片《清洁》的展映出现在戛纳红毯，已经过去10年了。从2000年的《情感的归宿》、2002年的《魔鬼情人》到2004年《清洁》，再到今年的新作《锡尔斯玛利亚的流云》，阿萨亚斯一直在电影中坚持着他独具法兰西特色的人文主义思考，没有精美雕琢或艺术实验性的影像画面，没有高潮迭起的故事剧情，电影总是细声细语地讲述着创作者对“人与人生”的思考。
剧中主角玛丽亚•恩德斯（朱丽叶·比诺什 饰）是一名女演员，二十年前因为扮演瑞士剧作家威廉•梅尔基奥的一个角色而声名大噪。然而创造了这个角色的恩德斯，却在人生之后的二十年间用生命与这个角色缠绕在一起。直到某一天，片商邀请她重新出演该剧，但这一次她将扮演曾经的对手角色，而当年令她一夜成名的角色将由年轻女星（科洛•莫瑞兹 饰）扮演。年轻女演员肤浅叛逆的形象让恩德斯大跌眼镜，同时也不禁回望二十年前的自己，并在过去与现在，戏剧与人生中展开了内心的自我挣扎。
据说这部电影的创作灵感源自朱丽叶·比诺什和导演之间合作的真实人生。二人相识于彼此职业生涯的开始。那时20岁的朱丽叶•比诺什演绎了阿萨亚斯《情陷夜巴黎》的主人公。那时，这部电影就关注到了无形以及一个年轻女演员在角色中获得自我实现的途径。此后，二人如两条平行线般各自发展，直到很久之后的2008年才在影片《夏日时光》中再次有了交集。而这种因为电影而让人生产生羁绊与痕迹的感觉，让朱丽叶•比诺什和阿萨亚斯都激起了心灵上的共鸣。随后便有了这样一部讲述戏与人生的电影。
正如导演在自述中所说，“我们最重视的并非是戏剧效果以及画面幻象，亦非情节的曲折离奇，我们重视的是人，最简单也最亲密的那种”，电影用剧中剧的形式一层层地展现着各种人与人之间的关系：恩德斯与助手（克里斯汀·斯图尔特 饰）的关系，恩德斯与过去的自己的关系，恩德斯与年轻演员的关系。在这些重重叠叠的人物羁绊中还贯穿着现代科技与媒体对现代人产生的各种影响。尤其是剧中对好莱坞女星以及互联网的讽刺，让人不禁想起同为竞赛片的大卫•柯南伯格的《星图》。二者都不同程度地把好莱坞作为了批判的标靶，但相比于《星图》中的直白与凌厉，《锡尔斯玛利亚的流云》的讽刺却来得更加温柔，它不是那种会让人爆笑的北美式讥讽，却是会让人边摇头边会心一笑的欧洲式幽默。应该说，与《星图》不同的是，《锡尔斯玛利亚的流云》并没有把目光停留在体制或者现代工业上，而是回归到人本主义，让“人”始终成为电影关注的对象。这部三个女人大飙演技的电影，除了法国老牌明星朱丽叶·比诺什让人期待，两位年轻女星克里斯汀·斯图尔特与科洛•莫瑞兹的表现也让人大加赞赏，在笔者看来，斯图尔特的个性文艺范儿在这部电影里完美超越了《暮光之城》中的自己。
电影名字“锡尔斯·玛利亚”其实是位于瑞士群山中的一座小镇，天朗气清时，山川之间云卷云舒，别有一番大气景象。导演用这样一部电影向观者叩问：当我们的双眼凝望着世界的虚无，我们看到的风景便是过往人生的再现；而我们的心，真的可以如流动的云雾一般抛下过去吗？答案在每个人的心里。
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