网易娱乐5月21日报道（钰清/文）今年戛纳的主竞赛单元，媒体关注的热点主要有两个：让·吕克·戈达尔重返竞赛单元以及达内兄弟能否梅开三度。这对凭借《罗塞塔》和《孩子》两度抱得金棕榈的比利时电影人，从来将目光聚焦在社会的底层小人物身上，坚持着不变的纪录片手法，用平实的目光表现着人性的复杂与丰富性。
拍摄纪录片出身的达内兄弟，始终坚持着一致的电影风格和大师级的拍摄水准。他们的作品从一开始就将目光聚焦在并不那么美好的庶民世界：生活的艰难，人性的挣扎，人与人之间的微妙关系，是两兄弟长期表现的焦点问题。在他们的电影里，即便是平日里让人唾弃的做法在生活的现实面前也能让人得到理解，比如《罗塞塔》里举报了朋友只为得到工作的罗塞塔，还有《孩子》里为了赚钱卖了自己亲生儿子的年轻父亲。而更重要的是，罪恶的人们反而通过罪恶看清善良的自己。他们的电影一直都在告诉我们，在生存面前，人性之恶有时候反而会催生出善的花朵，而人性二字，也难以仅用二维的善恶来定义。
不过《两天一夜》里却弱化甚至隐藏了“恶”的表现。主人公变成了一个值得同情的柔弱女工，有某种无法抑制哭泣的心理疾病，在面对由工友投票决定自己是否会被开除的情况下，四处奔走说服工友，拯救自己的工作。工人阶级团结一致对抗资本家的主题，似乎会很受西方媒体的欢迎。不过，这部电影无关“对抗”，甚至电影里的老板也是一个通情达理、会鼓励女主角争取自己权利的“好人”。达内兄弟关注的，仍是“人性”在微妙利益关系间的挣扎与博弈。工人们要在“奖金”和“工友”中做出二选一的选择，有人要奖金，有人选工友。其实就是“自我”与“他人”之间的决断——在西方个人主义的文化里，这确实是一个让人深思的问题。而当角色被注上工人阶级标签时，一切在现实与政治意义上又有了更深层的丰富性。但在笔者看来，这样的主题与表现，并无法引起笔者更多的赞赏与感动。因为，“利他主义”对于东方文化的我们来说，实在是司空见惯的事情。虽然人本自私，但为了道德或情感而放弃自己利益的行为，或许在中国反而能够找到更多鲜活的故事。与达内兄弟之前的作品比起来，《两天一夜》的立意略显单薄，没有了善恶的交融，变成了工人阶级的纯励志大片。因此，当电影结束，全场响起热烈的掌声时，笔者只好在内心慨叹对电影解读的文化差异。
在上一部《单车男孩》里，达内兄弟首次选择了受欧洲观众喜爱的电影明星西西莉·迪·法兰斯出演女一号，也打破了两兄弟从来没有启用大明星拍戏的“不成文规定”。或许是尝到了明星市场效应的甜头，亦或许是发现女明星也能有素人的一面，两兄弟在这部《两天一夜》里启用了法国著名的女星玛丽昂·歌迪亚。玛丽昂倒也不完全是商业片的花瓶女星——她主演的《锈与骨》也曾一度入围戛纳主竞赛单元，而当年玛丽昂敬业的表演也在挑剔的法国媒体那儿得到了难得的赞誉。不过，天生丽质的玛丽昂就算在电影里放任面容憔悴，还是无法遮掩浑身的明星气质。窈窕的身材更是一眼便觉得毫无女工相，加上哭哭啼啼的演技，十分容易让人出戏。不过，在今年女性角色都不突出的戛纳，还是有很多记者预测玛丽昂有望戴上最佳女主角的桂冠。
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