网易娱乐5月19日报道（钰清/文）由吕克·贝松监制的《送乡人》，是汤米·李·琼斯第三部自编自导自演的剧情长片。故事背景发生在1850年代的美国西部拓疆时期。一个边境小镇的女人Marie Bee和一个侵占他人房子差点被处死的无赖George Briggs，因为偶然间的羁绊，而决定共同护送三个精神病女人从内布拉斯加到内荷华洲接受治疗。虽然在处女作《艾斯卡达的三次葬礼》里，李·琼斯的精湛演技比他的导演水准更受评审团赞赏，但这一部《送乡人》却让人越来越看清楚了李·琼斯在导演上的勃勃野心。
电影中的美国西部景色带着极简主义色彩，沙漠的尽头与天际连成一线，将屏幕切分成干净利落的数个几何图形。马匹分散在沙地四处，老旧的木屋在萧瑟寒风中发出吱吱呀呀的声响。
故事并不复杂，角色间也没有过多艰深哲学议题的探讨，人物都是率真简单的，各自演绎着人生的苦痛与解脱。或许这部以“美国西部”为背景的电影并不能被定义为所谓的“西部片”——尽管枪支、马匹、荒凉的沙地、印第安人这些西部元素一个没少。但在这些表象下，电影更像是一部关切女性主义的故事片。那个时代的女人们，各自因为生活时代的折磨与压迫而承受着足以把人逼疯的压力。孩子，婚姻，家庭，生育工具，男性的附属品，女性的命运在那个时代是悲惨而脆弱的。在这一方面，片中的三个失智女人承载着重要的隐喻意义。而希拉里·斯万克扮演的Marie Bee虽然一副独裁式的强硬女子形象，却也依旧被束缚于渴望婚姻、渴望男人的自身欲望与时代要求中。这个女人的命运是让人深思的。当Briggs斥责是三个疯女人逼死了上吊自尽的Marie Bee时，身为男人的Briggs无法意识到，逼死这个可怜女人的或许正是他，是他的妥协和让她醒悟的关于她宿命的真相。最终，她的木质墓牌在航行中无意掉进了水里；然而，谁也没有注意，更无人打捞，她独自走过人生的31年，最后却像这木牌，无声消失在了世界的某个角落。
电影有意思之处还在于，当女人们逐个登场再离场，你以为李·琼斯只是女人间的串联线索时，最后却发现，他的存在，他在这一场旅程后的内心蜕变竟然才是最让你动容的地方。他从只在乎钱的无赖，变成会为女人流泪的汉子，再到逐步把护送三个失智女人视作了自己的责任，他仿佛终于要走进正常而光明的生活，但其实生活本身什么都没有改变。他最后并没有得到应得的报酬，他依旧孑然一身，他唱着歌跳着舞，大咧咧叫骂着对河岸开枪，然后随着满船灯火逐渐飘向河流的远方。末了，你会惊觉，其实生活从来都无法真的改变什么，变的是你看待世界的眼光和自己的心罢了。而在这个本质从来未变的生活里，女性的命运是否在现代依旧延续着它历史的宿命呢？从电影来看，李·琼斯的答案许是消极的。可惜的是，笔者觉得，在面对女性主义这个议题上，导演并没有走出他的男性视点。或许，这就是两性间无法跨越的界限。
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