《幸福在哪里》：怀旧版“致青春”做得很到位

为什么真正具备怀旧青春质感的剧集很难拍好？因为“青春”与“怀旧”是一种感觉，而感觉很难被界定。在那一大波跟风“致青春”的剧集里，这种感觉被符号化了：暗黄的色调（却不唯美）、少男与少女（通常都是演员在扮嫩）、曲折的感情（狗血一抓一大把）、无处不在的煽情（惹一身鸡皮疙瘩），在这种符号化之下，充满了矫情与刻意，遑论感动人了。而《幸福在哪里》却能紧紧抓住最核心的感觉，用尽方法将这一场怀旧的“致青春”做到位，这与它对情节脉络、爱情价值观、青春期生活、演员选择等各方各面都是分不开的。

爱情是所有青春岁月里最动人的一笔，却也是青春电视剧里最难把握的一环。太过狗血，就失了清新；太过悲情，就失了美好。《幸福在哪里》之所以能给人把怀旧青春描写到位的感觉，很大程度上与它所叙述的纯粹爱情有关，不撒狗血、不卖悲情，就是简简单单青春期的孩子们最初的爱恋。剧集中着力描写的是麦秋与向远之间的感情，与其他剧集快速相爱然后进入虐心纠葛的快餐式爱情不同，剧集要表现的，是他们俩人之间为何会产生爱情的漫长过程，以及产生爱情后的患得患失，这才能够解释他们这一生为何会有如此深刻的羁绊，也才能让人想起自己的青春年华里做过的蠢事与傻事。在剧中，向远为了追麦秋使劲浑身解数：在麦秋家里人逼婚的时候，只有向远明白她想要高考的理想，将一份份高考复习资料塞给麦秋，鼓励她努力复习；麦秋家里环境不好，又被家人说她吃闲饭，她只好去卖冰棍，向远不但大胆帮麦秋吆喝，还出钱偷偷托朋友买了麦秋的全部冰棍，让她赶紧回家复习功课；向远与麦秋一起为了准考证东奔西走……在所有人都不理解麦秋的时候，只有向远支持她，在相互产生许多的好感之后，确立恋爱关系也就是顺理成章的事。剧集花了很大的篇幅去叙述向远追求麦秋的过程，他们之间的相处没有什么惊天动地的事情，却用细节营造出青春里最不能磨灭的记忆——只是小事，却动人；也没有任何功利的目的，只是因为喜欢，所以可以这样无条件支持对方。当然，剧集也穿插了一个接一个的误会与冲突，向远有爱他的青梅竹马朵朵，麦秋有对她穷追不舍的高干子弟韩江川，但这只是让麦秋与向远的爱情里凭添了些许苦涩，仍旧是青春的模样；剧集中也有大起大落的情节，如麦秋与向远的家庭在祖上便有裂痕，一直反对他们的结合，但剧集在叙述的态度上始终是平和的、阳光的，这种笔触使得麦秋与向远的爱情从头到尾都是单纯的、不掺杂任何杂质的，所以整部剧才始终没有偏离青春的轨道。

很多怀旧的年代剧只是将78年恢复高考作为整部剧情节的一个支线或者一个背景，下笔寥寥，然而《幸福在哪里》将高考这一条主线贯穿全剧，校园戏份比重极大，占了全剧的三分之二。也因此，麦秋与同学们在校园里的故事就被详细地展开：向远与麦秋相识于高考，一个一心要考大学，一个却想要退学去做大厨，正好代表了好学生与叛逆学生的两个面。向远去偷复习资料，翻墙出学校玩儿，在学校里闹出种种风波，麦秋为了分数与排名胆战心惊，朵朵装病不上学、与母亲拌嘴吵架……这些都与我们的学生年代何其相似！麦秋刻苦用功可否会让你想起你的高中生涯？自行车上的追风少年向远可否会让你想起记忆里的某个影子？大比重的学校生涯，让剧集始终充满那些“阳光灿烂的日子”的青春气息，给人共鸣。为了适应这些学生的身份，《幸福在哪里》在演员的选择上也十分具有青春感。王雷演过无数听话卖乖的“小丈夫”后这次变身痞气十足的坏学生，十分有个性；邓家佳则成功刻画出了一个情窦初开、不谙世事的少女形象。

《幸福在哪里》中的怀旧被酝酿出精致的风格，营造出那一代人的青春。向远的海魂衫与喇叭裤、麦秋的白衬衣与背带裤，还有父母辈的工人蓝灰色系的工装服，都是上世纪七十年代末八十年初最显眼的标志打扮。不仅仅是服装，结婚时必备的三大件、集体舞会、大院的集体生活以及奶油冰棍等等精细场景、道具的设置，无一不是为了营造那个年代的生活质感和时代烙印而服务。当然，画面与摄影也给整部剧加分不少。仿佛如油画般精美的画面风格，色调都是复古的，却绝不显得凝重，而是运用光影的调度，让剧集呈现出清新唯美又不失稍许复古的姿态，如此去勾勒青春的模样，正好。如果说纯粹的爱情、校园的戏份能够让人惦念起自己的青春年华，那么怀旧的氛围也牵动起现代人对那个纯真年代的美好追忆。《幸福在哪里》能够把怀旧的“致青春”做到位，恐怕是剧集开播以来没有槽点、获得好口碑的重要原因。

《幸福在哪里》剧照。