《兵临村下》：过度使用二人转元素

二人转和电视剧在本质上最大的不同就是：前者是现场表演，后者是箱体表演。二人转演员一方面要和同伴互动，另一方面还要和现场观众互动调动气氛——演员与观众共同造就了二人转的娱乐性；而电视剧是个完整闭合的娱乐产品，其娱乐性完全来自所讲述的故事本身，好的演员需要沉浸在剧本营造的虚拟世界中，从而带动观众也进入这个世界——也就是传说中的“入戏”。《兵临村下》在表演方式和台词上太向二人转靠拢，导致演员总在取悦镜头外的观众，这种不合时宜的互动实际上会提醒我们：这一切都是假的，他们只不过在演戏。

举例说明：日本兵让曹云金治疗生病的“帝国种猪”，并质疑“为什么用人吃的药给猪治病？”钱贵（曹云金饰）回答：“我们村有个兽医，以前就用给人吃的药，给畜生治病一吃就好。您要是不信您可以自己试试？”之后又说：“这头猪可是大日本帝国的种猪啊！和你们一起从日本运过来的，一窝下十个八个。”——这种当面骂人的阴损台词常见于相声或二人转，主要目的是为了逗观众开心。这样的台词设置很可能是为相声演员出身的曹云金量身定做，但恰恰起到反效果，曹云金的表演风格本来就有很重的二人转风格，念每句对白都像在对着观众搞笑逗哏，只能让我们分分钟出戏。实际上，这些刻意讨好观众的台词本身也有逻辑漏洞：日本人难道都是傻逼，连这么明显的嘲弄都听不出来？这就对故事的真实性和感染力造成很大的负面影响。

在抗日神剧中，我们经常看到“酷炫狂拽吊炸天”的杀鬼子英雄，《兵临村下》也有此标配：张冉冉（林伊婷饰）和谢阳（姜帆饰）就是剧中两大女神，虽然身为地下共产党员，但她们都学有一身绝技——张冉冉飞针例不虚发，绰号“千手观音”；谢阳则身轻如燕，人称“铁掌水上漂”。她们出场时的场面大致是这样：黑衣飘飘，动作优美，枪、针、掌、腿皆是武器，击毙数十日本兵如行云流水……这气氛非“酷炫”二字不能形容。

而主角钱贵则是完全不同的另一种风格，他组建了个戏班子来讨好日本人，这个戏班子和二人转的常见组合极为相似：钱贵嘴皮子厉害，擅长耍小聪明（总让人想起小沈阳）；二寡妇（孙扬饰）则是一位满口东北腔又蠢又泼辣的悍妇；烧饼张（魏震饰）是个扮丑角的大汉，主要功能是供其他人羞辱——这堆活宝每次出镜时的气氛都粗俗而喜庆，给我们带来一种“正在看春晚”的错觉。

于是，当上述两者相遇时，问题就大大地出现了：某次深夜，众人潜入日军总部，张冉冉和谢阳两人穿上夜行衣戴上蒙面罩又是翻墙又是跳窗，在屋梁间随意穿梭，可谓酷到极点，而烧饼张则仍然穿他的红肚兜，挺个大肚皮，与二寡妇用东北腔拌嘴——这种不搭调的场面实在是让观众无法入戏啊。

我们都知道，二人转的精华在于那些重口味段子——格调称不上高雅，却是惹人发笑的利器。不过，《兵临村下》过度使用这些段子，让主线剧情变得不合情理，就不太应该了。比如说钱贵耍小聪明让日本军官秋野吃下巴豆那一段——看着鬼子整夜整夜地跑茅房当然让爱国青年很欢乐，但主线剧情正值钱贵试图赢得佐藤（日军大佐，当地最高统治者）信任的关键时候，此时怎能为了逞一时之快而招人怀疑呢？类似的情况还发生在钱贵和花子（佐藤的情人）见面的时候：花子以为钱贵是个真瞎子，所以毫不避嫌地在他面前换衣服，结果钱贵目不转睛地盯着她而且鼻血长流……这个段子很常用，当然也有些喜感，但同样于理不合——以佐藤的狡诈，你在日军老窝里不夹着尾巴做人，还敢冒着露馅的危险偷窥他的女人？

段子太多还有个问题，就是让故事显得太碎，比如说洞房花烛夜那段戏份，钱贵和共产党老婆有大量的思想交流，这个晚上对他的爱情生活和革命生活来说都是个重要转折点——但是看完这一集后，我们只会记得他低头闻脚然后宣称不臭、以及掀开被窝放屁“让你见识见识什么叫臭”……毕竟，重口味的东西刺激性实在太强了，观众哪里还管他思想升不升华啊………说一千道一万，并非是要把《兵临村下》贬得一钱不值，毕竟用二人转混搭抗日剧总算颇有想法，而且也为抗日题材故事带来了少见的喜剧色彩。只不过，本来只适合用做点缀的二人转元素，在执行时被用得太滥以至于影响观感，实在是遗憾。

《兵临村下》剧照。