《利箭纵横》：单元剧形式讲抗日故事很讨好

“利箭式”抗日模式最主要的表现是始终用同一个男主角在每部剧中衍生出不同的抗战故事，但故事模式也是相类似的。遵循着遇到任务-组团打坏人-被暂时打趴-重整旗鼓升级战斗力-最后一击成功的叙事线路，完整串起整个故事。事实上，这种模式在许多英雄电影里都能看到，这也从侧面证明了这种模式的讨巧与可看性。在《利箭纵横》里，李剑一开始抓获桥本隆一，从他口中知道日军的目标是徐州，从此确立他在本剧的任务，即要去徐州金山城建立根据地。然后李剑重新组合了利箭特战队，在原有人物的基础上还加入了新的人物如杂耍艺人王大力和龙方，开始组团打鬼子。过程中自然遇到种种艰辛，也一度非常失意，被日军与国民党特工弄得无还击之力，但与鲁西南八路军刘团长部队及林筱雨领导的金山城游击队会合之后，增强了战斗力，最终集合全员之力成功解放赵家圩子，建立抗日根据地，圆满完成任务。故事主线乍一看没有什么特别，但是这种故事模式的威力就在于，注重戏剧节奏高低起伏的变化。什么时候高潮，什么时候低潮，起承转合，全都恰到好处。

这也是为什么本剧虽然不是单元剧，但依旧由不同的小故事组成。利箭特战队员组团打鬼子的模式与游戏中组团打BOSS的设置类似，他们所遇到的六合镇命案、霍山城狙击等等劫难如同一个个游戏关卡，利箭特战队员们需要一环扣一环地完成任务，才能抵达最终的胜利。《利箭纵横》在关卡的设置上很用心，由浅入深、由易入难，让观众感受到剧情的层层推进，且每一道关卡都有各方势力参与，足够复杂。以六合镇命案为例，李剑他们首先要打败土匪孙六的抢劫才能进入六合镇，但赵金龙的军统部队、日本人的狼牙特战队、土匪郑三炮三方势力都紧咬着他们不放，他们两次被抓两次计划逃跑，最后还是靠着桥本隆一的情报才逃脱。当然了，下一关还有更艰巨的任务等着他们。而在打鬼子的过程里，队员们面对敌人从不妥协，面对危险之境从不犹豫，热血沸腾、心潮澎湃的英雄气概显然是《利箭纵横》最重要的情绪表达，能够彻底点燃人们的热血情绪，让观众为之动容，这也是人们观看抗日剧最high的时刻所在。

“利箭模式”另外一个突出表现是专注培养一个固定的主人公李剑。在“利箭”两部系列剧中，虽然故事内容不同，但男主角都是于震饰演的李剑，且背景与性格是一脉相承的：他是一个上天下地无所不能的英雄式人物。他政治正确，满怀着一腔热血，永远正义凛然；他武功高强，喜欢锄强扶弱；他又有情有义，永远可以首先牺牲自我来成全团队的胜利。这样的设定虽然有高大全的嫌疑，但李剑之所以没有让人反感，是因为《利箭纵横》做了两方面的处理。一方面是利箭特战队里角色分配的需要，王大力憨直又好色，龙方不但狡黠还十分好赌，卓久虽然正直但十分死板不知变通，林建豪武艺超群但是为人粗犷没有心计。这些奇奇怪怪的人物个性固然新奇有趣，却也烘托出这个团队需要李剑这样一个正面人物去压阵、去领导。另一方面，剧中对李剑真性情的流露有许多的刻画：虽然是绝对正面的人物，但他在细节上不拘一格，只要有才华，哪怕是赌棍、哪怕是杂耍艺人他都能收入麾下；他也并非一板一眼、一本正经的古板人物，相反他桀骜不驯，被下放到炊事班做饭时还闹出了不少笑话，冲动时更拎着铲勺就上战场。《利箭纵横》中的李剑是对《利箭行动》中李剑的深化——是英雄，但不完美，用真实的性情去抵消性格上的过于正面。如此不但能够加强李剑这个人物的塑造，也能成功累积观众的亲切感。

男主角李剑是固定的，女主角却是流水式的。可以不断变化，也可以不太突出，因为她们存在的意义就是负责衬托李剑的英勇以及承担爱情部分，好让抗日戏码不那么凝重。林筱雨与李剑的爱情在《利箭行动》里被讲得差不多了，那么《利箭纵横》就顺势加入了另外一个女主角，桃花。桃花这个人物相对李剑要平面得多，大多数时间作为李剑的附庸而存在：她很大程度上是因为爱慕李剑才加入了利箭特战队，她固执地认为李剑救了她她就要一辈子跟他在一起，这种爱情其实很单薄，不过在抗日剧里，如此足够了。更何况作为特战队的一员，桃花与李剑的关系能够让局势变得更加复杂，产生更多的戏剧冲突、更加衬托李剑的能耐。譬如桃花冲动之下擅自闯入敌营，李剑去救她又让整个利箭特战队陷入了危险。始终，抗日故事与男儿本色才是最主要的，如果太多女性角色搅局，反而会拖慢剧情，显得不够硬气。

两部“利箭”成功将抗战剧打造出一个利箭模式。如果说《利箭行动》还只是对这种模式的探索，那么《利箭纵横》则是对这种模式的成功确立。可以预见的是还会有第三部、第四部的“利箭”系列剧会产生。而本剧能够在强敌环视的开年档也不输阵，收视从最开始的10名开外，一跃到前五名，可见观众对于“利箭式”抗日模式的受落。

《利箭纵横》剧照。