网易娱乐12月23日报道（文/大头马）《无人区》讲的是无人区的故事，《无人区》讲的故事是中国电影的无人区。因此，尽管数年之后才困难重重地与观众见面，《无人区》依然没有失去它的时效性，放在今年看，它依然可以秒杀其他所有的国内电影。除非你把《一代宗师》拿来一起比，但这么做是谁也杀不着谁。按理说评论者应该不受场外因素干扰，只专注于评论对象，写可以超越时间的评论。可在目前国产院线片的局面下，保护宁浩其实成了一件很有必要的事。保护的意义在于扶稳其相对地位，令其成为一杆可以效仿或超越的旗帜。这么说简直太拔高宁浩了，其实不是，是其他的片子太烂了，不一定是技术上的烂，而是眼界上的不开阔和唯市场论。这么多年了，你在电影院很难看到一点不一样的东西。注意，是不一样，不是形式新奇、刺激、好玩，也不是故事猎奇、翻新、有创造性。这点不一样，主要体现在导演的勇气上。就是大家都在努力适应一套规则的时候，有人不。这当然是冒险，但冒险的结果是输是赢，主要还是与导演的技术有关。不一样不一定好，不一样的动机也有很多，有些纯粹就是投机。无人区本没有路，走的人牛逼，就有了路。走出路来的那些，都值得被堵在高架上的人眺望。
《无人区》到底讲了一个什么样的故事？我们还是从头开始理。开头和中间的旁白，虽然是被迫所加，也破坏了电影的美感，为诸多人所诟病，但它确实是很直白地交代了一个重要的线索：火。遵循这一线索往后看，我们会发现，整个故事几乎都是建立在这条线索上的。故事是从徐峥要了那辆车上路后开始的。在路上，他很快地就遇上了开卡车运私油的俩兄弟，这是一个在喜剧里很常见的小巫见大巫的反转桥段。最后为报复兄弟俩，徐峥扔出了打着的打火机。这时，火意味着报复，是一个具有侵略性的工具。第二次，徐峥撞了黄渤，最后以为他死了，动了邪念，想要毁尸灭迹，又一次地想到了火。这时，火对他来说是非常重要的生存工具。打火机没了，于是他不得不再次返回梦巴黎加1500块的油，以及买打火机。结果黄渤醒了过来，威胁徐峥往自己身上浇油，并令余男点火。这时，火是一个具有危险性的武器。最后一次，徐峥为了与贩隼者同归于尽，拯救余男，他掏出了打火机。可以说，在这部电影中，打火机仅有一次机会是以它本来所应有的日常性工具面貌登场，那是前来为哥哥报仇的弟弟撞了贩隼者，以为他已死亡，走到徐峥面前，嘲讽他“血染的风采”，并递过一只烟想要为他点上时。在经历了前面起起伏伏的剧情之后，这一笔可谓四两拨千斤，打火机不可承受之轻。在节奏上，这一笔承前启后，并起到一个和缓的作用，犹如一段solo。为最后徐峥的点火埋下一个反差极大的伏笔。电影这五处对于火的不同用法，恰好表达了火这一对人类来说至关重要的东西不同的隐喻，这种对于火的崇拜自先人起就已存在并传承下来。火的有用性和它的危险性，非常微妙的把握在人类手中。
讲完了火，再来讲人。还是从电影开头的旁白说。旁白说了两个猴子的故事，它显示人类是一种会合作进化的动物。徐峥是一个怎样的人呢？狡猾、自私、冷酷、油滑，他是对正常的人类社会适应的很好，懂规则的人。他是大律师，精通法律，但精通法律不代表就会遵守法律，不钻法律的空子。恰恰是这样精通规则的人，才知道如何在规则外行事。一个细节，上路前，他被迫喝了一杯白酒，路遇警察查岗，他气定神闲的掏出一片口香糖放嘴里，遮盖酒气。非常从容。而此前他才用酒的问题将当事人从法律中解放出来。很多人觉得他和余男的戏份在后面扭转的太快，这样一个冷漠的人怎么会突然就舍身救余男了。请注意，徐峥在电影中反复对贩隼者说，我和你不一样。哪里不一样了？很明显，徐峥是人，而贩隼者是野兽。人和野兽的区别并不在一个有情一个无情，一个有人性一个无人性。而在于，一个有智慧，懂得合作进化，种内互助。另一个则是纯粹的利己动物。人和动物的区别在于懂得使用工具，并懂得最大限度的令种族生存繁衍下去。贩隼者虽然凶狠，杀人方法也异常狂霸，但他这种狂霸的背后是智慧的缺失，他不会使用手枪这种精巧的杀人工具。他只会用卡车撞，对警察、夜巴黎的老板娘、傻子以及最后的余男徐峥都是如此，卡车作为杀人工具显然是太笨拙了，因此只是一种力量的暗示。从这个角度来说贩隼者可能连黄渤都比不上，因为黄渤是捕隼的，他只是一个贩隼的。他不会捕捉猎物，只会杀死猎物。而徐峥显然是精通工具的文明人，所以他会用火，懂得利他主义，知道合作的道理。所以他和余男会互助互利。这并不是一个爱情事件或人性事件的转变，只是一个纯粹的进化论演进。这种人和野兽的反差，在黄渤和夜巴黎的傻子这一对上亦有体现，黄渤认为他拿着枪，是高级动物，是他的主场，万万想不到傻子不怕枪，拿起锤子把他直接锤死。黄渤的考虑依然是从对人的把握出发，但傻子没有智慧，所以也只是野兽。
故事发生在无人区，就更是一个明显的进化学上的暗示。在环境恶劣的远古时代，人、动物与环境如何竞争、共存，这里头涉及不到太多的高级情感，都是一些最基本的生存法则。整个故事都是荒诞的，其实宁浩一直都在讲荒诞的故事，只是讲的好了，就有人信，讲的不好，就没人信。不管讲的好不好，放眼望去，中国电影圈又有几个人在讲荒诞？大红灯笼高高挂，天子呼来不上船。
