《我家的春秋冬夏》：黄昏恋虽然狗血却很耐看

据说，“狗血”的起源是“够shit”的谐音，当一部剧能刺激你在观看过程中不断发出“oh！shit！”的感叹时，就说明它“够shit”。换言之，剧情越夸张越不可思议，它的狗血度就越高。《我家的春秋冬夏》是黄昏恋题材，这决定了它的主要受众群是中老年女性，这个生活平淡如水的群体极度需要强刺激，所以某种程度上来讲，狗血是迎合她们的必要手段，是收视率的保证。

《我家的春秋冬夏》（以下简称《我》）在剧情设计上足够狗血：30多岁的保姆马瑙与年过60的雇主秦有天相爱——这个主题就已经相当刺激了，后面剧情发展更是如此：秦有天的前妻和四个女儿为了阻止他们结婚，想尽各种办法来整马瑙，冤枉她偷钱啦，诬陷她烫坏了衣服啦，整晚折腾不让她睡觉啦……马瑙则有着圣母一般的容忍度，任由她们轮番羞辱：四女儿借钱不还，她忍；逼她签下放弃继承权的保证书，她忍；栽赃她害得大家食物中毒，她忍；一晚上叫醒她八次，她还是能忍……这样残忍对待女主角，你可能会觉得很“虐心”，但它是最有效调动观众情绪的故事模式。

狗血之余，《我》剧在题材和角色上的极力创新令人眼前一亮。此前，我们看过大龄剩女的狗血剧（比如《李春天的春天》和《大女当嫁》），看过凤凰男的狗血剧（比如《新结婚时代》和《而立之年》）；看过单身妈妈的狗血剧（比如《单亲妈妈》和《当天真遇到现实》）；看过城里媳妇大战乡下婆婆的剧（比如《双面胶》和《婆婆来了》）……好像能折腾的就只有年轻人。而《我家的春秋冬夏》非要让60多岁的老头子也来激情澎湃一把，让已经退休的玉石鉴定师秦有天爱上保姆，不惜因此与前妻和四个女儿斗智斗勇。60多岁的老头谈起恋爱来是什么样子？这个问题本身就令人好奇。

在剧中，秦友天与保姆相亲相爱的重要阻碍就是他的前妻。这个角色的个性设计同样罕见，她是一位50多岁的“作女”，极其以自我为中心：为了追逐“初恋和钱”，她在50岁的时候断然与结婚20多年的丈夫离婚，远嫁韩国5年多，期间可以与四个女儿不见一面；当韩国丈夫死后，她又回国想尽各种手段试图与前夫复婚，包括用利益贿赂自己的女儿。想想看：一个是沉浸在爱河中的60多岁老头；一个是地位低微但有一颗圣母心的保姆；再配上这么一个企图心强烈手段毒辣的富婆——多么罕见的三角恋配置！王丽萍这个设计刻意冲击人们的成见：老年人不一定就暮气沉沉，他们照样能可劲儿折腾！

在“中国社会老龄化”的相关话题逐渐走热时，涉及老年题材的电视剧也开始增多，但多半走写实风格，比如试图讨论养老问题的《老有所依》。《我家的春秋冬夏》则另辟蹊径，用带有荒诞色彩的喜剧来讲述老年故事，夸张的表演和台词与“爱折腾”的角色们相映成趣，这种风格创新同样值得称道。

擅长从生活中抓生动的细节、擅长撰写金句——这都是王丽萍的长项，《我》剧也继承了这一传统。当我们看到一心想追回前夫的张招娣身着晚礼服在厨房捣鼓的时候，当我们看到她盛装打扮对着穿睡衣的老头发嗲的时候，当我们看到她哈哈大笑时用手按住眼角防止皱纹产生的时候……本来家长里短的生活剧瞬间就有了几分舞台剧的夸张感。张招娣显然是本剧中最容易出彩的角色，王丽萍也颇费苦心地为她设计了许多金句对白。比如她召集女儿宣称自己要重新追求前夫时的感叹：“人生不管什么时候都要有重头再来的勇气，停滞不前最可悲，没有追求最可怜。”比如她当面对秦有天示爱：“劫财我没有带刀，劫色我正有此意。”又比如她惨遭拒绝后的愤恨：“我要让那死老头子知道，他要跟我斗，我会让他哭的很有节奏。”这些富含机灵、独具风格的台词足以帮助《我》剧从普通的狗血故事中脱颖而出。

剧情太过狗血，审美情趣较高的人们往往会表示批评。但它的存在自有其妙用，那些生活过于平淡的观众，她们需要把自己代入到身份接近的剧中角色中，共同经历那些奇特故事和过山车似的极端情绪变化，从而感受到“生活也能这么精彩”。《我家的春秋冬夏》剧情的狗血程度，保证了观众对感动的需求；而剧本中的创新元素，则保证这些感动是以前从其他剧中没有得到过的。

《我家的春秋冬夏》剧照。