陈奂仁《大诗仁》专辑封面。
(文/爱地人)“陈奂仁，我的名字，相信好多人没听过，其实爱看唱片封面文字的朋友也许认识”，这是陈奂仁在《双手朝天》里对自己知名度状况的描述，也是好多幕后音乐人的生存现状。幸运的是，陈奂仁有机会得到著名经理人黄柏高的赏识，从而以歌手的身份加盟“太阳娱乐”，不再只是做小星星，而是能够尝尝成为大太阳的味道。另一方面，陈奂仁本身的唱作素养，也让他不像许多幕后音乐人走向前台来那样见光就死，能写同样能唱，而且唱自己的还和给别人写的，完全不一样。
无法定义，就是对陈奂仁最好的定义。有风格，从来都不是陈奂仁的风格。嘻哈、爵士、民谣、流行、摇滚、蓝调，在陈奂仁的音乐世界里，永远都是相亲相爱如一家人。这种开放性的创作，既让陈奂仁不像有些音乐人那样，刻守曲风的固执；也不像另一些音乐人那样，将风格慢慢守候成无趣。在陈奂仁最新推出的音乐作品辑《大诗仁》里，我们就可以听到他的诸多个肉身和角色，如果说三年前的《买一送一》专辑，真的是“买一送一”，那么《大诗仁》音乐作品辑，就是买一送N了。《大诗仁》，其实也可以叫做大礼包。
《大诗仁》除了陈奂仁最新的三首单曲之外，还包括了此前发行的两张专辑《谁是陈奂仁》（2011）和《矛盾》（2013）。而这两张专辑，实际上同样也以完全不同的内容气质，最大限度呈现出陈奂仁音乐世界的宽度。三首新单，三种感觉。满满正能量的《站起来》，让西雅图式的噪音墙，也瞬间变得明亮。《＄20》里又一秒钟变得很英式，变得很Coldplay。写给郑秀文的旧作《罪与罚》改编重唱，不再有原作的弦乐、鼓点，洋溢着淡淡地中海风情的吉他弹唱，以及丰富和声与即兴，让简洁的编曲也能充满高密度。
专辑《谁是陈奂仁》里的陈奂仁，则是那个音乐顽童的陈奂仁。建立在放克、节奏蓝调基础上的音乐，听起来自然让人觉得带劲和充满张力。当然，除了玩音乐，陈奂仁也没忘记为了什么玩音乐。《双手朝天》更像是他个人的求职履历，将他音乐的前世今生，交待得一清二楚。《没出息》和《音乐赚钱不靠谱》里，则又有着作为一个音乐人的自嘲和自我开涮精神，让人在活的节奏里，感受到活的那个陈奂仁，不仅仅只是音乐人，更是一个有血有肉有感情的人。有动的陈奂仁，也有静的陈奂仁。刚刚还在撕心裂肺唱着《没所谓》的陈奂仁，转回头却又可以安静坦然在用钢琴弹奏起《宝贝》，静谧而幽远，有星光也有月光。值得一提的是，尽管有着美式的开放音乐气质，但陈奂仁旋律谱写与演唱的结合，却丝毫不会让人感觉到欧美歌曲汉化版的味道。恰到好处的转音技巧，点到即止，所以绝没有复刻痕迹。
而在专辑《矛盾》里的陈奂仁，则又是民谣的陈奂仁，小清新的陈奂仁。整张专辑的主题，都是关于爱爱爱。通常来讲，一个像陈奂仁那样全才的音乐人，尤其是在编曲、制作上都有很好功底的音乐人，越往后就越会向专业型人才发展，从而变成硬件控、技术控、音色控、器材控。不过，《矛盾》里的陈奂仁，则是反其道而行之，逆生长成一个青涩的大男生，那个弹着吉他求偶的小清新。真假音转换之类的技巧，都化为一种叫做感性的东西传递出来，让音乐真正回到了初心，回到了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之”的场景，迎风吟唱、潇洒倜傥。
从这个意义上来讲，陈奂仁确实是个大诗人，现代版的才子。他这个诗人，不体现在词藻的华丽和文采的独特，只是将音乐做出了一种诗的味道，也让诗不再只是死的文学，而是活的人生，有诗也有歌的史前音乐。
