必须承认陈嘉上是有野心的，而且目标明确，“我的电影不为精英服务”。所以他才能把无论是武侠类型还是玄幻类型，都弄成了陈嘉上类型。而无论是《四大名捕》系列还是《画皮》系列，跟温瑞安和蒲松龄都没什么关系。他挑选演员的眼光也很奇怪。比如《四大名捕》吧，刘亦菲一出场，这片子就跟电影没什么关系了，一身电视剧味儿。再加上东拼西凑出来的邓超、邹兆龙、郑中基、黄秋生、江一燕……让人感受到了合拍片的恶意。《四大名捕2》加塞进来的柳岩还好理解是东家的授意，吴秀波则让人感到这时代真是变化快啊。演艺圈有演艺圈的政治正确，就好像好莱坞一拍大片，非得各个人种都安排一个，体现大美利坚合众国的包容性。陈嘉上图什么呢，难道图的是每个演员攻打一个市场吗。香港交给黄秋生他们，大陆交给刘亦菲邓超，小清新交给江一燕，土豪们交给柳岩，海外偷渡市场交给吴秀波。是这样吗？估计不是，还是不够有钱。
钱主要都投在特效上了。特别是吴秀波的服化道，这多难弄啊。人家一个人要像一支队伍，他一个人像一棵大树。就是怕火。看了他你就以为这是超现实，是魔幻主义了？不不，刘亦菲还坐着轮椅呢，黄秋生用的武器叫天罡五雷，而电影后面刘亦菲通过一双特殊工艺制作的鞋子就能开跑了。特别的蒸汽朋克。有种古代医疗机械史的感觉。但还不止呢。刘亦菲的轮椅是通过意念操纵的，虽然有时候也需要人推。刘亦菲的暗器感觉也是通过意念发出来的，人都不用动的。吴秀波能让死人维持复活的状态当个杀器，捕神却会死于天罡五雷这种古代火器之下。追命的武功能够隔空吸出诸葛正我身上的钢钉，——原来他是吸铁石。柳岩当然更是神奇的不行了，比《哈利波特》的世界里变身还容易，人家变身还得千辛万苦从对象身上弄点DNA来做成药水，效力还只有一会儿，柳岩简直想变就变，随心变。只是不知道她变身的时候胸是藏到哪儿的。在这种神奇的世界，最辛苦的就是那些还得玩点花架子，弄弄手脚功夫的人了，打戏嘛，还是要有的。所以邓超还是挺不容易的。
《四大名捕2》的剧情接续第一部，但是第一部没让人看懂，第二部还是没让人看懂。但这个电影主要不懂的地方还不是这种真让人猜都没法猜的，而是整个剧情。基本上主线就在诸葛正我被误解这上头了，可是导演竟然特意把被误会的情节拍一半留一半，这么明目张胆的欺骗观众，还基于欺骗了观众这点之后再讲其他人的误会，这感觉像什么呢，就像柯南里头，先展现凶手杀人的过程，再让柯南和观众一样认为就是这个凶手了，最后再告诉你，刚刚杀人的过程我是用借位拍的，实际上没杀。原来陈嘉上是日本新本格派推理迷，也喜欢玩叙诡。到最后他告诉大家，刚刚那位黄秋生是柳岩扮的不好意思。感觉电视剧做到这个程度恐怕也不容易了吧。所以这个看不懂不是看不懂剧情，而是看不懂导演在干嘛，行为艺术吗？
实际上如果把这部片子当影像艺术来看倒还真挺合适的。你看《画皮》就知道陈嘉上多喜欢在视觉效果上玩点艺术了，《四大名捕》系列也是，吴秀波的这个造型拿去MOMA展览也是不遑多让的，就没见过对植物人这么形象牛逼的诠释了，蒂尔达·斯文顿不是也玩这个吗。柳岩的胸应该也可以列为非物质文化遗产了吧。片子最后刘亦菲离开了大家，感觉是正确的选择，这些搞艺术的还是离得远点比较好。（文/大头马）
