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王宛平:不喜欢存在于真空中的爱情

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由王宛平担任编剧的《假如生活欺骗了你》正在热播,备受业界好评的同时也被不少观众质疑“太写实”“不轻松不可乐”。这也是王宛平自身的困惑。她自认这是她写的最好的剧本,却遭遇投资方质疑、演员不乐意出演、拍摄的剧本充满漏洞等重重困难。谈及现在年轻人所追逐的言情与浪漫读本,她坦言“不喜欢存在于真空中的爱情”,但也承认,这种简单苍白的爱情更容易讨好观众,作为职业编剧自己也拒绝不了,“现在编剧界流行一句话,谁思考谁是SB”。(文/梅子笑)

谈《假如生活欺骗了你》:写真实复杂的情感才是我的强项

黎阳的悲剧只可能发生在那个年代,我其实特别能理解。当时我在工厂当工人时候,心中一天到晚的想法就是:我这辈子就这样了……那种绝望可能现在的小孩体会不了,他们可以有很多选择,但当时的人不是这样的。

你们这一代跟我们那一代人不一样。看到别人推荐给我的言情小说,还很流行的,女的那么乖,傻傻的,经常走路还摔跤……然后那个男的一看就觉得,哎哟,她真可爱,然后就死活爱上她……反正两个人在一起,一个傻、一个“二”,就能死去活来地爱上了。我不喜欢这种存在于真空中的爱情。

王宛平:编剧圈流行一句话,谁思考谁SB

《幸福像花儿一样》、《新上海滩》、《金婚》、《甜蜜蜜》、《假如生活欺骗了你》……王宛平编剧的作品都于平淡中透出浓浓的浪漫。然而她表示,在现实生活中,自己并没有这么浪漫生活。

《假如生活欺骗了你》讲述了上世纪八十年代黎家三兄妹的爱情与婚姻。与时下荧屏上流行的花团锦簇的电视剧不同,《假如》中的爱情与时代和环境密不可分,没有绝对的好人坏人,只有时代造成的“不得已选择”,因真实而显复杂与残酷。

王宛平表示,《假如生活欺骗了你》有明显的时代感,她以及黎阳等所处的那一代,基本没有机会与选择,通道也许只有一条,也没有人指导该怎么去做,所以是“悲催的一代。” 面对“过度写实”的批评,王宛平则表示,写这种充满真实困境的复杂情感其实才是她的强项,她不喜欢存在于真空中的爱情。

网易娱乐:《假如生活欺骗了你》据说原名叫做《银婚》,但是与《金婚》中和美的爱情与婚姻相比,这部剧的“银婚”是历经磨难和挣扎得到的,是婚姻的历练过程,并不一定特别美好。

王宛平:对,这个剧本原本叫做《银婚》。2009年,《金婚风雨情》刚刚拍完还没有播出,投资方找到我希望我写一部《银婚》。此前《金婚》是编年体,投资方说《银婚》没必要,就放开了来写。这个剧本中的爱情与婚姻不可能与《金婚》一样,因为所处的时代完全不同。《金婚》的时代,人们结婚都很单纯,他们的情感也很朴素,没有太多的情感波折也没有特别的金钱诱惑,很多夫妻能够相濡以沫、白头偕老的度过一生;《假如生活欺骗了你》中的那些角色,他们的爱情和婚姻,经历了中国变革最激烈、发嗯 展最迅速的三十年,对人、对爱情、对婚姻、对道德的标准都在激烈动荡之中,也没有可以借鉴的婚姻与爱情经验……所以他们的婚姻和生活必然是不安定的。你采访这一时代的男人试试,他们都有一肚子的苦水。

网易娱乐:《假如生活欺骗了你》中,陆毅扮演的黎阳这个角色争议最大。有些观众称他为渣男,也有人把他叫陈世美。但实际上,我觉得这个角色非常真实,而且并不坏;也许像我们这一代人,很明确的知道得失,也会做出最有利的选择,内心的挣扎和纠结不会那么强烈。偏偏黎阳是那个时代的知识分子,他有底线、有羞耻感、有道德,所以才会有挣扎和内疚。这种角色是真实的,不能简单的用陈世美或渣男来形容。

王宛平:是啊,黎阳一生都在不停的内疚。实际上,他是活得相当认真的一个人,身上有于连(小说《红与黑》男主角)、培尔·金特(易卜生同名戏剧作品主人公)的影子。他有很好的才华和很差的机遇,还有极高的个人理想,所以会把婚姻作为改善境遇、实现个人理想的途径;但也正因为如此,他一生都生活在内疚之中,道德感和耻辱感极强,不是没有底线。黎阳的悲剧就在于,它确实只可能发生在那个年代。如果是现在这个年代,可能一个人想要实现个人抱负,有很多向上的途径,不一定非要找一个高干的老婆来帮他,也许晚几年也能成功。但在那个时候,确实是绝望的,只能有这么一条路,我其实特别能理解。当时我在工厂当工人时候的那种绝望,你根本不知道,心中一天到晚的想法就是:我这辈子就这样了……那种绝望可能现在的小孩体会不了,他们可以有很多选择,但当时的人不是这样的。

网易娱乐:黎阳是才比天高、命为下贱——前面那么多他面对小杂院里为鸡零狗碎争吵痛苦、空有抱负消磨在街道办事处的情节。这种人其实并不难理解。

王宛平:是呀,但是我给他铺垫了这么多,还有人张口闭口说黎阳是陈世美、是清醒地当了陈世美、是渣男,说他为了成功不择手段……但他其实没有不择手段啊,相反因为知道自己是怎么进的那个单位,所以心理包袱特别重……现在人特别喜欢贴标签,不愿意去理解人的两难处境,思维特别简单,判断别人也特别武断。

网易娱乐:其实写年代剧的女编剧中,你、王海鸰、赵冬苓的创作态度都还蛮严肃的。但是我觉得你与其他编剧相比是有明显不同的,我觉得赵冬苓很善于写生活,王海鸰比较理智,你很善于写爱情。

王宛平:赵冬苓身上有阳刚气,比较接近男人;王海玲往往特别冷静,写爱情、婚姻都很冷静……我觉得这些我都不太能做到。我可能还是比较偏文艺的吧,现在反正也改不了了,就这样吧。

网易娱乐:对呀,所以我们总结说,你特别善于写爱情。不管是《甜蜜蜜》、《幸福像花儿一样》,还是《新上海滩》,包括现在被批评“写了生活残酷”的《假如生活欺骗了你》,爱情都写的很好。现在很多编剧写爱情,不是浪漫桥段就是相濡以沫,你编剧的电视剧爱情是真正的浪漫。

王宛平:那可能是跟我成长的经历有关,但也不一定。我十五岁当兵,那时候不是文革嘛,没有书,所有规定之外的书都是禁书。当地的图书馆有好多好多小说,那时候就偷着看那些禁书,包括《牛虻》、《红与黑》,大学读中文系,然后研究生也是,读了很多浪漫的爱情故事,这些小说都给我留下特别深刻的烙印。虽然长大以后从来没碰到过这种爱情,还是很愿意写、也愿意看这种的浪漫故事。像你很喜欢向东海与他前妻的那段感情,觉得这种“失控的爱情”很浪漫,当初导演并不接受。后来我告诉他,这段感情我参考了《蝴蝶梦》,后来他听了这些话,就接受了。包括黎山与妻子,导演认为不怀孕没法让城里人黎山娶农村人柳凤——我觉得其实并不难理解呀,黎山从小是在农村长大,他在城市里很孤独,遇到一个与自己相似的柳凤就非常喜欢,所以不顾家里人的反对一定要在一起……我觉得爱情的痛苦,这并不难理解。但是貌似在现在,这种心灵碰撞产生的爱情不可信,必须借助外力才能说服别人。

网易娱乐:那是挺可悲的。但观众还是能看出来这里的爱情和骨子里的浪漫。

王宛平:其实我之前也写过很纯粹的爱情,也写过特别完美的男人,《甜蜜蜜》中就有一个想象中的完美男人。拍这个戏的时候,孙俪说台词跟她和邓超打电话一模一样,还说我是不是偷听他们打电话了;女儿的一个朋友也说,我写的剧本中的对话怎么跟她和她老公的对话一模一样……看来我还真是有一颗浪漫的心啊。估计就是因为我现实生活中没有这些浪漫生活……有点像英国写《简·爱》的那个三姐妹(指夏洛蒂·勃朗特、艾米莉·勃朗特、安妮·勃朗特,三姐妹分别著有《简·爱》、《呼啸山庄》和《艾格尼斯·格雷》,都是英国文学史上的佳作),终生未嫁却能写出浪漫小说,我估计我就是那样。

网易娱乐:现在好像写生活剧的不会写爱情,写爱情剧的基本上都是飘在天上,与生活一点都不相关。

王宛平:最主要的是人物有区别吧?你们这一代跟我们那一代人不一样。看到别人推荐给我的言情小说,还很流行的,女的那么乖,傻傻的,经常走路还摔跤……然后那个男的一看就觉得,哎哟,她真可爱,然后就死活爱上她……反正两个人在一起,一个傻、一个“二”,就能死去活来地爱上了。

网易娱乐:好像现在的偶像剧,包括很多生活剧也真是这样的。

王宛平:是呀。所以我觉得吧,咱们电视台真应该改革改革思维,播一些这种稍微真实、浓烈的情感。现代都市人的复杂情感也是有市场的,他们非得每个人都那么单纯,都在真空里去恋爱……稍微写得真实一点,就被说不可爱,这个人不可爱、那个人不可爱,烦死了。可能写《假如生活欺骗了你》这种充满真实困境的复杂情感其实才是我的强项吧,我不喜欢存在于真空中的爱情。难道真实复杂的情感就不可爱、不动人了吗?

谈电视剧创作的行业现状:编剧圈流行一句话,谁思考谁SB

现在电视台的人就是这样判断的,稍微真实一点,他们就说老土、陈旧、不可爱——“不可爱”这三个字,真的是要把编剧给逼疯了。实际上,电视台买电视剧走眼失手的时候少吗?这就是情感剧的现状。

有一个同行编剧,他就认为电视剧应该写故事而不写人物。他觉得写人物就慢了、拖了、文艺了、没有观众了;他坚决地拥护“收视率第一”,说什么品质都瞎扯淡。但我觉得电视剧还是要写人物,先把人物想清楚,然后再写桥段,人物带着情节走的,这样才能有完整的逻辑性。

王宛平:编剧圈流行一句话,谁思考谁SB

王宛平接受网易娱乐专访。

虽然《假如生活欺骗了你》在播出期间没有获得收视率第一的好成绩,却被大量观众认为是“有思考”、“有力量”、“有表达”的作品。王宛平调侃称,不能说《假如生活欺骗了你》“有思考”,因为“怕影响收视率”。她笑言,编剧圈如今流行一句话,叫做“谁思考谁SB”。作为已经有多部成功作品、颇具影响力的编剧,她的剧本也常常被圈内同行批评太文艺了,被购片方批评“不可爱”。

作为从作家转行的职业编剧,王宛平坦言希望作品又文艺又深刻,又有收视率,但现在市场只认收视率,自己也不能逆市场而动。幸好《假如》的收视和反响不错,让自己“有了点信心”。

网易娱乐:大家对《假如生活欺骗了你》有个评价是认为这是一部有思考、有知识分子气质的电视剧,不是拘泥于琐碎生活。

王宛平:购片方或者投资方可不这么觉得,他们认为有知识分子的思考就不行。当时就有人说《假如生活欺骗了你》的故事性不够强,人家正在播出的xx剧情节多强。我说,那么强的情节就没有任何思考性了。哎,其实你大概没有听说过编剧圈流行的一句话,谁思考谁就傻B。

网易娱乐:啊?我只知道制作公司说,白领看好的电视剧,收视率一定很差……编剧圈也都觉得电视剧有思考有表达在商业上会不讨好呀?

王宛平:是呀,反正就只看收视率。有一个小说很多人出高价抢,抢不着的还特别遗憾。故事的主角是一个特别特别传统的好女人,但是婆婆对她百般挑剔,然后有个百般刁难的坏妹妹,然后她还特别圣母,对婆婆百般照顾、无微不至,对妹妹也掏心掏肺的好……其实像这样的内容不是蛮常见的吗?婆婆非常非常的恶毒、妹妹或者小姑子可着劲使坏,女主角各种忍辱负重最后获得尊重——这种收视率肯定会不错,但是我觉得太传统了,没什么新意。他们说这种剧里面有真善美、有温暖,我的剧里没有真善美,没有温暖吗?真善美和温暖就只有那一种表达方式吗?我曾经跟一个投资方合作,我写了个大纲他说不行,太文了。然后让电影学院的一个小孩写了一个大纲,制片方和投资方都特别满意,还让我按照那个大纲写。好吧,我就按照那个东西写吧,写得那个难受,耽误我很长时间,结果还没拍,中途夭折了——我们就是这样被市场和收视率折腾。

网易娱乐:对,之前赵冬苓也说,她的《我的父亲母亲》卖片时候很多电视台嫌弃“不够狗血”。现在这种情况普遍吗?

王宛平:在我身上是这样的。像之前我做总编剧的一个电视剧,我写的大纲,制作方先拿去给电视台的人看,电视台的小孩特别趾高气昂,直接说这个不对、那个不可爱、不纯情……我看了下上半年收视率很高的一个电视剧,我现在写的东西就是根据那个剧的标准来的。他们就是那样判断,稍微真实一点,他们就说老土、陈旧、不可爱——“不可爱”这三个字,真的是要把编剧给逼疯了。实际上,电视台买电视剧走眼失手的时候少吗?这就是情感剧的现状。

网易娱乐:有个剧评人说起这部剧时候有一句话特别有意思。他说,你写的黎阳不是陈世美,而是更接近于连和培尔·金特,但可悲的是,现在知道于连、培尔·金特名字的人都越来越少了。

王宛平:是的。其实《假如》的出现是生不逢时的,完全不适应当下的市场;但也可能正因为如此,反倒让一批很久不看电视剧的人回归到电视剧市场了吧。

网易娱乐:确实感觉无语……这两年的电视剧市场变化确实非常大。感觉现在知识分子似乎早被驱逐出观众群了。

王宛平:就是啊,我说奇怪,难道有文化的人就不看电视剧吗?以前我求身边的同学看看电视剧,他们开始看,后来不看了。《假如生活欺骗了你》有些同学说,为了你的念叨我们就看一眼吧,结果看了之后说不错。我们同学中有朦胧派的诗人和一些文学刊物的主编,他们看了《假如》都说是不错,记住了一些台词,还给提了些意见。我的好多同学同事,他们就不怎么喜欢婆婆妈妈的戏,包括《金婚》,他们也觉得是婆婆妈妈的。

网易娱乐:据说郑晓龙导演有一句话说,翻拍经典作品就是“包饺子给猪吃”。估计不少业内人都觉得电视剧不需要思考,也不需要有文化吧。

王宛平:是啊。这个《假如生活欺骗了你》一些制作人就直接说,你这太文艺了、想法太多了、思考太多了。还有演员希望《假如》直接把黎阳这个角色改成一个好大哥,带着贫苦的三兄弟携手往前走……觉得这样温暖励志。这都什么呀!唉。有一个同行编剧,他就认为电视剧应该写故事而不写人物。他觉得写人物就慢了、拖了、文艺了、没有观众了;他坚决地拥护“收视率第一”,说什么品质都瞎扯淡……我觉得电视剧还是要写人物,先把人物想清楚,然后再写桥段,人物带着情节走的,这样才能有完整的逻辑性。不过我也有问题,可能还是情节少一点,如果情节再多一点,再跌宕起伏多一点,可能会交流的更好。《假如生活欺骗了你》你觉得情节还挺密集的,但是导演就觉得情节太少了,认为我应该把情节搞得再跌宕起伏一些……我也不知道该怎么弄,也觉得可能桥段再多一点会好些。我应该学习,但是桥段多一点,有时候我又觉得很假,你不能不顾及人物的个性强加桥段吧?下一部戏我还是多注意点桥段,从人物出发的桥段吧。

网易娱乐:整体来看,《假如生活欺骗了你》收视率相当不错了。它之前在多个地面播出过,网上也都有全集,北京和天津又都是两集联播,收视率一直稳定在前五,非常不容易。

王宛平:我们原来写小说后来转到写电视剧的,多希望作品又文艺又深刻,也有收视率。我真的没想到观众还挺喜欢看《假如生活欺骗了你》。因为当时很多人说,哎呀这个人不可爱、那个人不可爱……在微博上,我能看到很多反响,有个人还连篇累牍地给我发了十多条微博,说他的一个朋友就像程真真那样、一个朋友就是那么攀上高枝儿了、这个攀高枝的朋友多么多么可恶……骂得我都快傻了,他还对号入座了。不过也对,还有人在很认真地去看,还在使劲骂……现在市场真是越来越难弄,不妥协吧收视率不行,妥协吧跟我自己擅长和喜欢的也不相符呀。这剧开始我都有个预估,不会太好,也不会太差。不能太差是吧?如果太差比如落到二十名开外,也就没有人找我写本子了。现在《假如生活欺骗了你》收视率还可以,我觉得还有点信心,不然更必须听乱七八糟的人说话了。

谈电视剧行业弊病:部分演员只愿意演正面角色 羡慕韩国编剧导演固定组合

《假如》是我创作的电视剧中,经历周期最长的一部作品了。剧本出来之后,演员找不着,导演也找不着,我当时都有点绝望了……有说法是说,演员不愿意演黎阳这个角色,觉得太负面,怕破坏他们的形象。现在很多演员都愿意演那些简单的、搞笑的角色;或者是漂漂亮亮耍酷的高富帅;或者是特别善良、特别讨好观众的角色,像黎阳这样比较复杂的角色,他们不理解,也不愿意去演。

现在影视圈有这种趋势,大家抢着用贵的,然后谁贵听谁的,爱怎么改就怎么改,没有什么理性的规则。所以编剧如果希望自己的作品不打折扣,必须自己当制片人。要么就找不是大腕而是敬业的演员,但是这样的演员拍出来的戏,又常常敲不开电视台的门,所以很难。其实改台词没什么的,口语化、换种说法都是好的,但是有些改法直接违背原意,甚至改变了人物的立场和个性,让情节变得非常没有逻辑性和莫名其妙,这让我特别失望。

王宛平:编剧圈流行一句话,谁思考谁SB

有观众认为,《假如》中陆毅饰演的黎阳身上缺少挣扎和纠结的过程,但王宛平表示,陆毅肯演这个角色已经很好了,很多演员都觉得这个人物太负面,怕破坏他们的形象,不肯演。

《假如生活欺骗了你》剧本不错,却也被观众指出不少漏洞。包括柳凤怀孕数年才生下孩子、黎阳的情感走向暧昧不清、程真真的痛苦和纠结莫名其妙、环境的时代感不强等等。对此,王宛平表示,《假如》剧本完成一年后导演才开始介入;因为很多演员只愿意演偶像型、正面角色,导致演员也迟迟没法敲定;拍摄过程中对剧本修改较多,再加上这部剧有三条平行的人物线索,导致后期剪辑出现一些混乱,因此出现了一些错漏。

谈及电视业制作现状,王宛平表示,现在电视剧圈普遍情况是谁贵请谁、谁贵听谁的;贵的演员爱怎么改就怎么改;不少演员带编剧入组随便改剧本,有时候会严重影响作品质量。部分演员“跑组串戏”,导致人物形象大打折扣。很多演员只愿意演正面角色也很让自己无语。

“影视是门缺憾的艺术”,她表示。在她看来,美国部分编剧兼任监制、编剧担任制作人的创作方式比较适合电视剧的创作。

网易娱乐:《假如生活欺骗了你》中间,有很多穿帮的地方。

王宛平:是的……我看网友留言,说柳凤怀的是哪吒……因为她前面几集已经未婚先孕了,但是直到后面过了好几年才生孩子,这其中小雅都已经大过肚子了……很多网友跑过来指责我。实际上,最初的剧本柳凤没有未婚先孕,但是导演不理解,认为一个小保姆和一个城里人怎么可能结婚呢?所以让她怀孕吧,怀孕了黎山为她和家里决裂结婚就有理由了。但是前面动了后面没动,所以就惹出了这些麻烦。还有一些麻烦是我造成的,比如程真真的母亲见面最初问黎阳,你的父亲是在央企还是民企,后来我查了资料,央企的概念是2000年以后才出现的——我对经济不太熟悉,造成了这种错误。以前给高希希做剪辑的熟人还跟我说,里面有些剪辑一看就是前后颠倒了。可能这剧三条线比较复杂,像这次我是第一次写比较丰满的三条线,以前就是一条线是主线,其他的是支线;三条线交错,大家遭遇的事件可能是相互关联的,随便一动后面就乱了……有时候演员只顾改自己的线,你可别忘了,你的同时期、同时空的还有人家在做另外一件事呢。

网易娱乐:还有时代的还原感特别特别特别地差。比如1992年的时候家家户户都装上了空调……很多人觉得这个剧的制作粗糙、随意,是比较让人遗憾的;如果逻辑理顺,认真讲故事,会比《金婚》引起的反响更大。

王宛平:《金婚》是郑晓龙导演主抓的,我根据他的要求按照编年体去写,所以整个创作过程都很顺利,所有的情节和人物彼此都很理解。《假如》是我创作的电视剧中,经历周期最长的一部作品了。剧本出来之后,演员找不着,然后导演也找不着。我当时都有点绝望了,觉得能拍就成,所以整体而言,感觉还行。

网易娱乐:为什么找不到?是因为当时产量暴涨,编剧和导演都忙吗?

王宛平:有可能是这个原因,那时候好一点的导演都在忙呀,很忙。我也搞不清楚。有说法是说,演员不愿意演黎阳这个角色,觉得太负面,怕破坏他们的形象。现在很多演员都愿意演那些简单的、搞笑的角色;或者是漂漂亮亮耍酷的高富帅;或者是特别善良、特别讨好观众的角色,像黎阳这样比较复杂的角色,他们不理解,也不愿意去演。我听导演说这个项目当时差点儿都下马了。再加上可能觉得投资大吧,总之拖了一年多才开始。这个没办法,都说影视的东西是遗憾的艺术,一个剧本一个命,每条线都配备整齐已经不容易了。

网易娱乐:黎阳这个角色,他的情感上也很暧昧不明,他的挣扎也给减少了,以至于理解这个角色逻辑上不够顺畅。

王宛平:对,原来写的黎阳很纠结,是个悲剧人物,一直在挣扎,不可能获得幸福。易卜生在《娜拉的出走》之后写了一个最有名的戏叫《培尔·金特》,这个培尔·金特是个浪子,他终身游荡,但是有一个真爱的女人叫索尔维格,当他老了、流浪不动了,回到了索尔维格身边,他死在这个老太太的怀抱里。后来我问导演,你觉得黎阳的索尔维格是谁,是曾小雅还是程真真?导演告诉我,程真真啊……我当时就比较没话说了。大多数男人,爱情都是放在第二位的,他们为事业焦头烂额、投入大部分精力,黎阳因为优秀而孤独,只有青梅竹马的小雅能够理解他;他和程真真的婚姻也是不幸,程真真希望像个公主一样,男人围着她转,爱她宠她,但是以事业为重心的男人怎么可能做到这样?他可以对程真真好,出于责任感和善良的本性,但程真真是否接受这种善待而非爱情,是个开放的结局……

网易娱乐:那角色重心和故事走向改动都很大呀。像《我的父亲母亲》中的陈志,也是一辈子心中记挂着另外一个女人,但是辛柏青抓住了这个角色作为知识分子的“孤独感”,所以角色也能成立呀。黎阳的角色,挣扎和纠结也能统一这个角色的各个侧面。

王宛平:哎,陆毅愿意来演这个角色已经很好了,所以不说什么。剧本后来在导演的要求下我做了修改,但是我觉得黎阳身上的挣扎感确实太少了,有些演员的角色个性完全跟设定的是相反的。我觉得以后电视剧编剧特别应该像美国那样当监制。实际上,大多数剧组的导演和演员都特别害怕编剧们去现场,因为他们要改台词。这是可以理解的,就是口语化的,其实郭京飞他们都改了,但是他们那条线本来就很简单,而且他们只是把它口语化了,然后郭京飞还发挥一些喜剧,这都没有关系。但是改台词不能改变一个人的个性,我觉得这是原则。

网易娱乐:其实改台词还算小事,现在很多演员带编剧进组。

王宛平:现在影视圈有这种趋势,大家抢着用贵的,然后谁贵听谁的,爱怎么改就怎么改,没有什么理性的规则。所以编剧希望自己的作品不打折扣,必须自己当制片人。要么就找不是大腕而是敬业的演员,但是这样的演员拍出来的戏,又常常敲不开电视台的门,所以很难。其实改台词没什么的,口语化、换种说法都是好的,但是有些改法直接违背原意,甚至改变了人物的立场和个性,让情节变得非常没有逻辑性和莫名其妙,这让我特别失望。现在带编剧进组的演员不少,有些大演员带编剧进组都已经成风气了。我闺女的一个戏,演员直接带个小编剧进组,是个电影学院的学生,把剧本从头到尾全部改一遍。演员不仅能演戏,还能导戏,还能写戏,干脆直接开个电视台好了。还有些演员不仅改剧本,还特别不走心,跑组串戏,恨不得一时跨好几个组,来来回回地飞——这能演好人物吗?为方便,按照自己的需求随心所以的改剧本还改角色,不影响质量才怪。

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