网易娱乐7月19日报道 ( 采访/3pinky 视频/663 听译/11月的雪）有着恐怖电影“迈达斯之手”之称的导演安兵基2013年带着新作《笔仙2》再次和中国观众见面，在访谈中他和网易的观众分享到作品最希望表现出的是比起鬼神怪物，更恐怖是人们的内心，谈到和中国演员的合作，他觉得充满了新鲜感。
网易娱乐：去年您就来过北京一次，是不是上年就有计划拍摄这个《笔仙2》呢？为何会有这方面想法做一个系列？
安兵基：在韩国拍摄恐怖片的时候，我挺遗憾的一样东西是没有把它做成系列来拍摄，过去的作品中都没有出现像《笔仙》这种1、2、3部，所以《笔仙》我就有了这个想法。来到中国的时候，觉得笔仙是个很好的主题，所以一开始就有了想把它做成代表中国恐怖片系列的想法。
网易娱乐：我们都知道《笔仙》和《笔仙2》内容是完全不承接的，您是一开始策划的时候就打算以这种方式拍摄吗？以后的第三部出来会不会也内容和第二部完全不一样？还是有另外的安排？
安兵基：我觉得恐怖电影的一大缺点是同一个故事不停纠结，所以我觉得独立一篇的内容比较好，就算《笔仙》制作第三部，它的故事也会和前两部完全没有相关的。有一点想和中国观众说一下的是，听到《笔仙》这个片名的时候不要只把它归类为以笔仙游戏来展开的故事，我希望它带给观众的是酷热夏日中一道凉飕飕的感觉，而不是故事不停地只有重复在“笔仙”这个游戏上。
网易娱乐：众多周知笔仙这个游戏是围绕一只笔招惹鬼神的，您自己本来怎么看这个东西的？是怎么会想到把这种民间传说拿到电影屏幕上呢？在构思故事内容的时候是怎么想的？
安兵基：和传统大家知道的笔仙游戏不是很一样，在电影里笔仙的意义似乎是人们在玩这个游戏的时候引出什么鬼神之类的，但在我的个人想法里它只是带出来人们隐藏在内心的一些东西而已，我觉得比起什么鬼神、怪物，更是反映人的内心，所以除了表达出恐怖感之外，我在故事里都是几个朋友这样出现，传达一些大家不要对其他人有坏想法，不要伤害别人等等。
网易娱乐：韩国拍恐怖片限制貌似没有那么多，比如中国的话不能有些太超现实的内容，在编剧的时候有特意想过这个要怎么靠拢现实吗？您觉得有什么需要克服的吗？
安兵基：我觉得拍恐怖片有一个难度就是在韩国它没有审核的制度，虽然看起来可以自由地发挥恐怖的程度和想法，但如果太超现实的恐怖内容，在过去开始的时候可以很吃香现在已经无法成功了。所以如果抛开所谓审核的制度，恐怖片现在必须是有趣的、完成度高的，能引发出人心理想法的。所以就算《笔仙》出来第三部，第四部，首先审核它的就是自身的导演，究竟有没有能引发出人们内心恐惧的内容，所以对这个审核不审核的问题我并没有太过在意。
网易娱乐：在您过去的作品中对于精神分裂或者其他一些从人物心理出发的都已经拍过，那在《笔仙2》最后部分里面是怎么设想出来的呢？它的难度是在哪里？
安兵基：呵呵这是结尾还是个秘密不能具体地向大家描述，《笔仙2》的恐怖是来自人的罪恶感、负罪的人是怎么在自我反省中，从现实走向非现实结果造成后悔，我是想用这种方法来结尾的，和之前的《笔仙》不一样。
网易娱乐：您在中国拍摄惊悚片已经有两年多时间了，那么在这段期间是其他人告诉您在中国恐怖片应该怎么拍，还是您来告诉工作人员自己想法应该怎么去拍呢？
安兵基：拍电影的话，如果是拍中国或者韩国的历史片，当然这历史不一样会造成很多问题，又比如说还有中国剧和韩剧的话，因为两个国家生活不同这当然会有很大的区别，但是对于恐怖片来说，人们恐惧的心理无论是中国、韩国还是其他地方我觉得都是一样的。只是说到如果真有不一样的话，就是比如启用中国的演员，在台词、表现方面会和韩国演员有所不同，这无疑也是拍摄的一种乐趣，给我新的感觉。
网易娱乐：那导演在和中国人相处的时候会感觉有所不同，这些会给电影造成哪些影响呢？哪里带进了电影里面？
安兵基：我觉得有意思的一点是，韩国演员的话表达恐怖的方法就是尖叫或者是通过台词说出来，中国的演员则是在行动上会更多的有表现，动作幅度比较大，这些对于我来说都很新鲜，有意思。
网易娱乐：《笔仙2》对您来说有什么遗憾点吗？比如在《笔仙》结局上就显得有点生硬，会不会在第三部的时候改变某些方向？
安兵基：拍摄《笔仙1》的时候感觉最大责任是我，除了编剧本还要拍摄每一个细节，《笔仙2》我觉得故事比之前更完整一些，克服了之前的这些问题，《笔仙》如果出来第三部的话，除了给到观众恐怖感之外，还会让观众充分感觉到共鸣和喜欢这个故事，我会继续向这方面发展。
