《门第》：成长的悲剧 矫情的哀歌

《门第》的时间跨度相当长，故事从上世纪七十年代开始，有着明显的年代剧痕迹，但其实这不是一部给大院子女看的怀旧剧，话题相当时髦，佟大为饰演的“备胎之王”堪称所有单恋者的典范。因为一个口头承诺和一次以命换命的恩情，何春生（佟大为 饰）和罗小贝（于明加 饰）被指腹为婚，何春生从小就以娶罗小贝为理想，但罗小贝随着年龄的增长，越来越不愿意接受这种安排，加上何春生家境贫寒，罗家对这桩婚事也越来越犹豫，于是，何春生就逐渐由青梅竹马变身备胎，当然，头上有着无比耀眼的“我一直把你当哥哥”的光环，意思是，你很好，你要一直对我好，但我肯定不会喜欢你。罗小贝比很多女神值得尊敬的是，她至少很明确的拒绝了何春生的爱慕，没有用暧昧来加深何春生的痛苦。而何春生一直都扮演着一个极品备胎的角色：下雨了，背她回家；她要考到上海，就陪她考到上海；她要自由，就不考同一个学校；她要谈恋爱又需要应付家人，他就假装跟她来往；为了她可以往自己心口随时插刀；绝对不谈女朋友；她需要时永远第一时间出现，不需要时立刻就走得远远地；她失恋了，陪着跳海……不对等的爱情面前无关尊严，只有卑微，何春生这个角色在前期得到的人格评价极高，但同时又被粉丝哀其不幸怒其不争。

除了备胎，电视剧里关于房子，啃老，小三等流行话题都有涉及，且故事都比较特殊。比如富家公子罗胜利（于小伟 饰）找了个小三，满腔热忱，结果小三只是把他当作成人用品，小三的富商老公更是把这个将军的后代打成残废，这在当下是难以想象的；何春生为了在与罗小贝的婚姻里有平等话语权而承担房子首付，何妈妈采取了类似“卖身”的方式筹钱，把自己许给一个糟老头。

时髦话题和剧集本身不错的质量，为这部剧带来了相当高的关注，大部分人的视线集中在何春生和罗小贝不对等的婚姻关系里。然而其实《门第》的故事算不上很狗血，对于门不当户不对的婚姻的诠释也不是简单的孔雀男和凤凰女的故事，剧中几个主要角色的特殊人格设定，才是这个剧最大的亮点。于明加饰演的罗小贝看起来是非常矫情的，动辄就扯脖子喊“我要自由”“这对我不公平”，就好像谁真的被捆绑住手脚要甩她进苦海一样。她是女性自我意识觉醒的典范，懂得捍卫自己的自由，懂得积极生活和追求爱情，当爱情失去也绝不拖泥带水。只是因为无奈和绝望，她选择了备胎何春生，这就决定了两个人完全没有平等可言。在电视剧里，两个人的婚后个性有比较明显的变化，罗小贝对何春生有着感激和愧疚，真正的爱意却并不太多，即便罗家落寞了，也并没有因为何春生的帮助就立刻被感动，这说明她的矫情并不是伪装，而是真的对尊严和精神平等有所追求；佟大为饰演的何春生同样是矫情的，敏感而脆弱，他虽然非常谨慎的在豪门大宅里生活，但他的自尊还是一再的被刺激和拨弄，连挤牙膏的方式都认为是一种限制，随时都可能由罗家对他人的态度和对自己说的某些话而捕风捉影地联想到自己；于小伟饰演的罗胜利也是矫情的代表，看起来相当不讨喜，跋扈，无能，冷漠。但他其实是典型的不甘于受命运摆布的人，对一切好意和恩惠保持警惕，因为担心这些可能限制自己，这种矫情让普通人很难理解，然而，所有的矫情不都让普通人难以理解么？何妈妈的矫情是个例外，她完全可以借着老何的死，向罗家索取许多回报和照顾，但她放弃了，宁愿卖包子养活两个儿子，就因为不愿意寄人篱下，她为了将来的儿媳妇可以当街撒泼，为了儿子可以考虑委身下嫁，但就是不愿意放弃尊严。

电视剧是大欢喜结局，经过一番磨难，几重悲剧，矫情的人最后都顺气了，和谐美满，喜乐洋洋：于明加最终没要到自由，她给情敌捐了肾，赢回了何春生，安心做他的妻子，爱情早已不存在；于小伟也没得到爱情，无非是残腿之后的认命，他对前妻如意从厌恶变为认可，也不过是绝境里的接受，他终于懂得分辨谁对他好，因为他放弃了自己一直固守的“不被人摆布”，他坐在轮椅上，已经无法拒绝被摆布，就好像如意给他定制了一辆车，他唯一的选择就是上车，不上车也会被推上车；何春生得到了罗家的认可，得到了追求几十年的尊重，看上去大获全胜，事业有成家庭美满，但背后的残酷是，如果没有罗家的落难，和他刚巧有的手艺，这一切都不存在。他依靠中彩票式的运气换来的回报，更进一步地证明了，精神从来都没有平等，是物质的距离拉近，才给他带来了尊重。因为获得了最想要的一帮人的尊重，他也告别了自己的矫情，变成一个无私善良上进的好青年。这才是剧集要诉说的关于人生的最大的悲剧——无论你曾经多么想做一个与众不同的人，最终你都会变成你最讨厌的样子，因为只有这样你才能得到社会的认可，然后用这种认可带来的虚荣欺骗自己，说这才是成熟。