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解读戛纳电影节选片规则 嫡系导演易入围

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第66届戛纳电影节正在火热进行中,每一年戛纳电影节的水准基本决定了全球艺术片当年的最高标准,入围戛纳电影节始终是全球艺术电影导演的第一目标。数十年来,戛纳电影节究竟秉承如何的选片理念?是一种什么样的经营理念使得戛纳的地位始终处于三大电影节之首?戛纳电影节选片团队是否一直有意识地培养自己的嫡系导演?

第66届戛纳电影节正在火热进行中,每一年戛纳电影节的水准基本决定了全球艺术片当年的最高标准,入围戛纳电影节始终是全球艺术电影导演的第一目标。数十年来,戛纳电影节究竟秉承如何的选片理念?是一种什么样的经营理念使得戛纳的地位始终处于三大电影节之首?戛纳电影节选片团队是否一直有意识地培养自己的嫡系导演?怀着这些疑问,我们深入解析了今年以及近年来的戛纳电影节入围和获奖名单,尝试了解一二。

解读戛纳电影节选片规则 嫡系导演易入围

自从戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布上任后,戛纳电影节的选片方式就变成了自主选择影片。

选片方式:由各国选送变为戛纳自选 一个人看过也能入选

戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布对戛纳,乃至整个法国电影工业都是一个至为关键的人物。正是在雅各布的辛勤运作下,戛纳电影节才从最初的“法国业内交流会”,变成了今天屹立不倒的电影旗帜。

戛纳电影节66年的历史中,有30年都是在吉尔斯·雅各布的操办下运行。1978年,雅各布第一次成为戛纳电影节的艺术总监,他上台后对戛纳电影节做出了系列改革,包括进一步明确主竞赛单元的评奖方式,增设“一种关注”和“影评人”单元以扩大戛纳电影节的容量等等。这其中,对戛纳产生了最关键转变的举措就是对选片方式的改变。

在雅各布之前,戛纳电影节的选片方式是像奥斯卡一样,由各国相关部门挑选一年来的佳作送到戛纳参赛。而雅各布之后,戛纳电影节的选片方式,变成了自主选择影片,任何人都可以以个人名义报名参赛。多年后,当欧美媒体开始广泛的质疑戛纳选片制度时,雅各布反复强调:“戛纳自主选片的方式,是为了让全球各地的电影作者,都有机会来到戛纳,而不会受到自己国家的限制。”

这个说辞在当年征服了全球的叛逆艺术家,然而也导致了戛纳电影节选片方式进入了一种非常随性的状态。与奥斯卡拥有庞大的评审机构不同,戛纳电影节的幕后选片团队保持着人数少且固定的特点。每年,电影节的艺术总监弗瑞默带领三个委员会进行选片,每个委员会由四人组成:一个选外国片,由艺术总监弗瑞默和一名导演、一名记者、一名电影爱好者和以及主席雅各布组成。另外两组成员一组专门负责选法国片,由法国当地的媒体工作者组成,最后一组负责从众多DVD中选出陌生但有潜力的电影人。这个由固定的少数人组成的选片委员会每年都要担负着繁重的看片工作,电影节主席雅各布曾在采访中透露,由于没有丰厚的报酬,很多时候被邀请来参加看片的委员并不是十分情愿把每一部影片从头到尾的认真看完,有些影片甚至没有时间安排给更多的人看:“只有我和我的儿子洛朗·雅各布坐在家里看完,就决定他们入选了。”

少数人独揽大权的状况,让雅各布每每总要面对媒体的质疑,雅各布也坦然承认:“我几乎自始至终、每时每刻都处于各种各样的压力之中。电影是一项总体上来说是亏损的工业,市场应该在大众的需求和文化水准、投资来源之间保持平衡。戛纳电影节每一届的预算是2000万欧元,50%由公共资金组成,之后还有各种私人性质的资金构成,一些电影公司和电视台的支持,然后是经常和公众相连的赞助商。”这样的境况让充分享有自主性的戛纳电影节又多了很外交压力:“世界上有85个国家拍摄电影,而我们每年只能选进12个。其他73个国家便十分恼火。有的国家就会指责我们连续几年都不选他们国家的电影。还有来自专业领域的压力:“为什么你不选我的片子?我的片子是最好的。还有就是‘友好’的压力,总会有些朋友来说,为什么你不选择某某人的某某片子?”尽管雅各布反复强调,他在尽自己最大的能力来抵抗这些压力对选片环节可能造成的影响,但戛纳电影节每年推出的竞赛片单的高度相似性,已经很难让人相信戛纳电影节的公平与公正。

解读戛纳电影节选片规则 嫡系导演易入围

贾樟柯的《天注定》虽然由自己的公司出品,但除中国与日本以外的全球发行权属于法国最大的发行公司MK2。MK2在法国电影发行领域拥有巨大的影响力,同时拥有法国第三大院线系统。

幕后推手:法国政府、大型电影公司、电视台相关作品相对容易入围

在戛纳几十年积累起的关系网中,法国政府、大型的电影公司和大型电视台投资的作品,甚至不需要提前找雅各布主席打个招呼,而只需要选片助理看一下片头信息,就可以顺利经过第一轮筛选。对于这样的质疑,雅各布主席感到非常不满,他经常在各大媒体面前强调“保持真我”是戛纳电影节的节操,但年年岁岁最终入围名单的相似度依然很高。

如果看过雅各布主席的回忆录的《戛纳公民》就知道评奖这件事的操控权并不在主办方手里,评委的个性和品味让评选变成一场偶然性很强的博弈拉锯赛,但如何赢取入围资格则更好预测。

以今年的入围名单为例,第66届戛纳电影节共收到1858部来自全球各地的参赛作品,最终有20部入围主竞赛单元,20部入围主竞赛作品中,有法国资金介入的影片达到了15部。根据法国国家电影与动画影像中心公布的数据,2012年,法国独立或主导出产的电影达到279部,这其中包括法国政府投资的,电影公司出品的,以及法国公司与其它国家联合制作的所有影片。假如这279部电影全部都报名参加了戛纳电影节,也不过是1858部的15%,但在20部入围主竞赛作品中,有法国资金介入的影片比例却占到了75%,而这75%中,又有很多公司入围了多部作品。

2012年,中国只有娄烨自己的工作室与法国Les Films du Lendemain联合出品的《浮城谜事》入围了戛纳电影节“一种关注”单元,该电影公司也是2011年戛纳电影节主竞赛单元大热影片《妓院回忆》的出品公司。而《浮城谜事》的发行权则掌握在法国公司Wild Bunch Distribution手中,该公司今年入围戛纳的电影还有《惟神能恕》、《阿黛尔的人生》等。

本次贾樟柯的《天注定》虽然由贾樟柯自己的公司西河星汇数字娱乐技术有限公司出品,但除中国与日本以外的全球发行权属于法国最大的发行公司MK2。MK2在法国电影发行领域拥有巨大的影响力,同时拥有法国第三大院线系统,该公司选择合作的主要导演都是戛纳电影节捧出的旗帜式人物,包括:伊朗导演阿巴斯(《合法副本》《如沐爱河》)、巴西导演沃尔特·塞勒斯(《中央车站》 《在路上》)、美国导演格斯·范桑特(《大象》)、法国导演奥利维耶·阿萨亚斯(《五月之后》)等等。

附对照表格:

《马贩子科尔哈斯》(法国/德国)

导演:阿诺·德斯·帕里勒斯

制片公司:Les Films d'Ici 法国最大的电影公司,成立于1984年,制作过《我们相信》(威尼斯电影节金狮奖),《生活在别处》等。

发行公司:Les films du losange 法国老牌电影发行公司,曾发行过2012年戛纳电影节最佳影片《爱》,和2009年戛纳电影节最佳影片《白丝带》。

《烛台背后》(美国)

导演:史蒂文·索德伯格

制片公司:Production Companies HBO Films

发行公司:ARP Sélection 法国大型电影公司,发行过的电影奥斯卡最佳纪录片《想寻找小糖人》、2013年大热《自杀专卖店》、2012年戛纳入围影片《为父寻仇》,王家卫的《东邪西毒》,陈可辛的《投名状》,王小帅的《青红》,张曼玉的《清洁》,和杜琪峰的《黑社会》。

《吉米·皮卡尔》(美国)

导演: 阿诺·德斯普里钦(67届威尼斯电影节的评委、东京电影节评委,曾凭借《哨兵》入围1992年戛纳电影节主竞赛单元)

制片公司:Why Not Productions与Worldview Entertainment 法国

发行公司:Lumière 与Le Pacte 发行过《锈与骨》、《应召女孩》、《铁娘子》等

《醉乡民谣》(美国)

导演:科恩兄弟

制作公司:Mike Zoss Productions [美国] (科恩兄弟自己的公司)

Scott Rudin Productions [美国] (Scott Rudin 斯科特·鲁丁是好莱坞最成功的制片人之一,曾先后供职与派拉蒙、迪士尼、米拉麦克斯2011年曾获得过美国PGA制片人大奖。他制片的《月升王国》是去年戛纳电影节的开幕影片,《龙纹身的女孩》、《点球成金》、《特别响非常近》在同一年都入围了奥斯卡,同时他也是《大地惊雷》的联合制片。)

Studio Canal [法国] 法国大型电视台,在全球各地都有电视频道。大量投资电影项目,除去《醉乡民谣》,该公司投资的《珠光宝气》入围了一种关注单元。

Studio Canal同时,Studio Canal也掌握了《醉乡民谣》的法国发行权。

《唯神能恕》(法国/丹麦)

导演:尼古拉斯·温丁·雷弗恩,《亡命驾驶》的导演

制作公司:高蒙电影公司

Wild Bunch [法国]

发行公司:Wild Side Films [法国]

Le Pacte [法国]

Tanweer Films

《移民》(美国/法国)

导演:詹姆士·格雷

制作公司:Worldview Entertainment

发行公司:Tanweer Films

Teleview International

《血缘》(美国/法国)

导演:吉约姆·卡内,玛丽昂·歌迪亚男友,曾入围过第53届、60届、61届、66届戛纳电影节主竞赛单元

制作公司:Grisbi Productions, Le

Les Productions du Trésor[法国]

Worldview Entertainment

发行公司:IPA(2013)

Tanweer Films

Teleview International

《过往》(法国)

导演:阿斯哈·法哈蒂,《一次别离》导演

制作公司:Memento Films Production

发行公司:Cinéart

《意大利城堡》(法国)

导演:瓦莱丽亚·布诺妮·泰特琪,两届威尼斯影后,2007年执导作品《女演员》入围戛纳电影节一种关注单元。

《花容月貌》(法国)

导演:弗朗索瓦·欧容,上次入围戛纳电影节主竞赛单元还是2003年的《游泳池》,曾做过戛纳电影节的评委。

《阿黛尔的人生》(法国)

导演:阿布戴·柯西胥,突尼斯导演。

《绝美之城》(意大利)

导演:保罗·索伦蒂诺

制片公司:Indigo Film [意大利]

Medusa Film S.p.a. [意大利] (in collaboration with)

Babe Film (co-production)

Pathé Cinéma [法国] (co-production)

《穿裘皮的维纳斯》(法国)

导演:罗曼·波兰斯基 Roman Polanski

《格里格里》(法国/乍得)

导演:马哈曼特-萨雷·哈隆

乍得导演马哈曼特-萨雷·哈隆,非洲导演,2010年推出的《尖叫的男人》把镜头对准了非洲人的本土生活,最终获得第63届戛纳电影节评审团奖。哈隆也是戛纳的常客,2011年他曾作为评审团主席登陆戛纳。

解读戛纳电影节选片规则 嫡系导演易入围

戛纳电影节一手捧红的河濑直美是本届竞赛单元的评委,同是戛纳喜爱的日本导演是枝裕和今年也凭借《如父如子》入围了竞赛单元。河濑直美自然要为好友加同胞的电影首映红毯站台。

裙带关系:戛纳一手捧红的导演屡屡入围 熟人引荐几率也增大

除去与电影金主和政府搞关系所需的15个名额之外,剩下的5个主竞赛单元名额就是戛纳电影节编织裙带关系的纽带。在没有法国资金介入的5部入围影片中,《黑莉》的导演阿玛特·伊斯卡拉特曾在2005年凭借《血》获得了一种关注单元费比西奖。而凭借《后人》、《杯酒人生》等作品,在好莱坞混的风生水起的亚历山大·佩恩今年也带来了新作《内布拉斯加》,此前,他曾以《关于施密特》入围过戛纳电影节主竞赛单元。来自日本的三池崇史,几乎是每年戛纳必须到的客人,他带来了新作《稻草之盾》。而另一位则是今年戛纳电影节主竞赛单元评委河濑直美的好朋友是枝裕和,河濑直美是戛纳电影节一手捧红的,被媒体称为是“戛纳电影节的女儿”,她曾和这位好朋友一起拍过一部记录片叫做《河濑直美与是枝裕和的通信》,此次是枝裕和着新片《如父如子》来拜访做评委的河濑直美了。最后的一个名额,在最后一刻才被单独补充公布,由德国,英国和希腊的三家公司联合拍摄的《唯爱永生》,由吉姆·贾木许执导,戛纳电影节影后蒂尔达·斯文顿和汤姆·希德勒斯顿主演。

熟人相助在戛纳并不少见,贾樟柯的《小武》在柏林电影节获奖后,得到了著名导演北野武的赏识,并给贾樟柯投资拍摄了《站台》。《站台》被认可后,北野武再度出手投资了《任逍遥》,并一手帮助贾樟柯将此片送进了当年的戛纳电影节。在那年的戛纳电影节上,贾樟柯曾在报纸上公开发表了他的戛纳日记,其中提到:第一次参加戛纳酒会,李安戛纳电影节的就会上对主席雅各布说:“贾樟柯是个了不起的导演,你要多多帮助他,他很不容易。”另一位戛纳电影节历史上最重要的策划人和影评人皮埃尔·里斯安也曾经公开表示:“在贾樟柯入行初期,我给了他许多许多的帮助,凡是经我推荐的电影,我不敢说全部,但大部分都会入围。”皮埃尔·里斯安致力于将来自第三世界的电影带进戛纳电影节,以保证戛纳电影节的艺术品质。在他的推荐下,很多来自越南、柬埔寨的电影都有机会走进了戛纳。

在今年的戛纳电影节上,由杨澜的老公吴征出任主席的七星电影公司,在5月17日宣布与全球最成功的动作片暨独立电影制作人之一法国人皮埃尔·安-勒-伯盖姆组建合资公司――天使风暴娱乐公司。而七星电影公司今年投资的四部电影中,有三部入围了戛纳电影节的主竞赛单元,包括吴征担任制片的《移民》、七星电影参与版权投资的《唯神可恕》,和七星电影参与制作的《血缘》,另一部该公司投资的作品《倾世王妃》,没有参加今年的戛纳电影节竞赛,原因是它的主演妮可·基德曼是今年主竞赛单元的评委。而这几部影片,都出现在了明年的奥斯卡入围预测名单之中。

解读戛纳电影节选片规则 嫡系导演易入围

李宇春和范冰冰都是某品牌的代言人你,因此在戛纳红毯上屡屡看到她们的身影。

赞助商影响:法国大企业深入合作 欧莱雅女郎年年登红毯

根据戛纳电影节的官方公布,每举办一次电影节所需要的预算高达2000万欧元,这其中有一半的资金来自法国文化部、戛纳市政府和戛纳所在的几个大省区的官方支持,另一半则来自被戛纳电影节成为“私人资金”的赞助。

“私人资金”究竟来自哪些“私人”,戛纳电影节一直对此秘而不宣。但从每年走过戛纳电影节的红毯女星中,我们至少可以看出,欧莱雅作为与戛纳电影节合作了16年的商业伙伴,显然已经不仅仅作为一个简单的赞助商存在。

欧莱雅近年来主攻亚非欧地区的运营模式,让中国成为他们最重要的国际市场,这也让我们看到了中国女星频繁走进戛纳电影节评审团的端倪所在。身兼欧莱雅旗下两大品牌美宝莲和卡尼尔代言人的章子怡,分别在第59届、62届、66届戛纳电影节,出任了主竞赛单元评委、短片单元评委和一种关注单元评委。第62届戛纳电影节担任主竞赛单元评委的舒淇是欧莱雅旗下品牌“羽西”的代言人。50届的评委巩俐是欧莱雅眼霜的代言人,55届的评委杨紫琼是欧莱雅染发产品的代言人,60届的张曼玉则是欧莱雅保湿系列的代言人。中国有范冰冰、李冰冰、李宇春、欧美有“绝望主妇”伊娃·朗戈里亚、简·芳达、芙蕾达·萍托,这些已经或即将频繁出现的酱油客被安插在重要程度不一的首映红毯上,她们只是欧莱雅集团摆在明面上的广告招牌,而更大牌的欧莱雅女郎已经能以评委身份走进电影宫,利用戛纳电影节产生更深入的品牌影响。

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