《伯格曼》：难以定义的邪典神片

网易娱乐5月20日报道（TOTO/文） 一所乡间别墅，后现代风格，夫妇两人带着三个小孩看起来完美地生活在中产阶级美梦中。然而有一天，伯格曼从地下醒来，他盯上了这个家，他带着伙计们要占领这座大宅。一切变化悄然进行中，他如何控制女人、驱逐男人，直到最后使命实现，他是神是魔是欲望还是欲望的驱逐者？荷兰导演亚历斯·冯·华麦丹的新片《伯格曼》是个模棱两可难以定义的邪典神片，冷酷暴力黑色幽默，是第66届戛纳电影节开幕以来最与众不同的电影。

荷兰艺术家亚历斯·冯·华麦丹是编剧、电影导演、演员，同时还是一名画家。他创作戏剧和电影，拍片不多，但多数和魔鬼奇谈有关，电影味道让人想起格林童话第一版出现后来又被删掉的黑暗残酷和魔幻，也让人联想起北欧那些质地坚硬的民间传说。《伯格曼》是一个被从地下洞穴赶出来的乞丐，他用手机，有一帮奇形怪状的随从，没人知道他从哪来，也没人知道他是什么生物。导演在电影里为他完美制定了入侵计划，他机警冷血狡诈又懂得操控人心，他似乎冲着看似完美实则空洞的中产生活而来，他似乎要捣毁资本主义虚伪的家庭梦，但他肯定不是英雄也不是革命者，他话不多但喜欢给小朋友讲故事，这么一个难以归类的生物就是荷兰导演亚历斯·冯·华麦丹制造的《伯格曼》。

如果从作品原创性和独特性角度排行，《伯格曼》绝对是个横空出世的家伙。悬疑、喜剧、恐怖、荒诞各种类型完美并立，用的完全是反类型片的手法，比如不见血的冷暴力、板着脸的冷幽默、不用音效的干恐怖、没有任何特效的意念魔幻、没有大投资的大师作品。从这些意义上讲，《伯格曼》的好看，树立了一个完全独立于好莱坞电影世界的电影空间，这是属于欧洲电影的贵族气质和原创精神，导演亚历斯·冯·华麦丹的创作完全可以用一己之力给电影世界带来独树一帜的崭新营养。

算上用一比一比例造出电影里的豪宅的投资，《伯格曼》总投资只有320万欧元，导演亚历斯·冯·华麦丹特别像一个没有道具的魔术师，空手演一出乾坤大挪移，电影甚至没有太多音乐没有特别的视觉手法，但没有一分钟乏味和无力，他的作者功力真有点魔鬼级别，所谓才华就是即便不动声色也让人望尘莫及。

《伯格曼》不是那种特别需要分析或者可以很清晰分析的电影。据导演亚历斯·冯·华麦丹自己讲述的创作方式看，导演大概属于直觉型作者。故事和人物、台词和镜头好像就是通过神祗寄存在他们大脑里，而他们的使命只是把脑子里的存货输出到剧本上再说给演员和工作伙伴。

据导演自己介绍，这个电影的缘起就是他对空房子有兴趣，开始想象要是有人想占领别人的家会怎么办。后来他想到伯格曼这个名字，觉得好听，然后看到这个身材并不魁梧的男演员，觉得他刚好合适全裸坐在女主角身上的镜头，于是一伙人开始工作。剧组并没有太多排练，好像情节和台词就是在那，尽管这是一个直接捣毁中产生活的片子，但导演说，他开始没有主题，只是这些台词说出来的时候听起来不错。另外据制片人也是导演的弟弟补充说：“因为导演的片子特别难找投资，所以我本来想说服他先找房子后写剧本。”但据导演自己解释，他试过在一个大房子里拍彩排，但人物出场的方位总让他觉得不对劲，所以最后是按照他脑子里想象的这个家的空间方位造出了真房子。

有些电影看的是慰藉，有些电影看的是反抗，也有电影看的是无奈，第66届戛纳电影节开幕至今，多数作品都围绕“家庭”这个主题讲故事，《如父如子》、《花容月貌》和《过往》分别对应以上三类；而《伯格曼》看到的是自由，因为导演的才华、因为作品的难以归类、也因为电影塑造的这么一个半魔半仙的家伙，这部电影不是那种可以明确用语言讲述的片子，正因如此，它作为电影的独特韵味才难以替代。道德、宗教、电影方法、剧作手法这些文化依据在《伯格曼》这部片子里都显得暧昧不明，也因此，导演亚历斯·冯·华麦丹就像他自己创造的这个“异形”，可以是大师也可以是魔鬼。