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于震:将来集合一帮“戏霸”,一起拍部剧

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日前,演员于震做客网易《锐势力》畅聊演艺人生。

网易娱乐4月11日报道 

网易娱乐:  大家好!这里是网易《锐势力》,我是主持人黄星。今天非常高兴我们请到了大家都非常熟悉的一位演员于震老师,欢迎您来到我们的现场。

于震:您好。

网易娱乐:之前的一场访谈我们跟于震老师聊了现在正在热播的《密使》,也是您又担纲男一号的一部大戏,刚才聊了很多戏的话题,也忽略了一件事儿,其实我应该首先恭喜您,于震老师最近也是新婚燕尔。您演了这么多戏,但好象出现在媒体上曝光的机会也不是特多,每次出来都是介绍戏,就是前一阵,大家知道您结婚了,先说说感受吧。

于震:结婚……挺好的(笑)。因为我可能比较传统,所以我觉得无论是男人还是女人都必须得经历这个,必须得拿这事儿当回事儿,这事儿还真是终身大事,这是没错的,草率不得,否则的话会受到惩罚(笑)。

网易娱乐:您看,刚结婚没多久就又出来跑宣传,做这些工作上的事情,演员是不是很难像一般上班族这样保持一个相对稳定的状态,夫妻在一起时间比较长的关系?

于震:对,我觉得是挺非正常人的职业,用这个词,因为它跟大多数人比起来是一个少数群体,是非正常人的生活。我拍这么多年戏以后得出最大的感触就是,我把生活丢掉了,把生活里面的好多事情都给丢掉了。你说是赢了还是输了,不知道,但同时我又给观众奉献了一部又一部作品,好看的戏,然后我又塑造了一个一个能让观众记住的人物,所以说,什么事情没有单纯的好和单纯的坏,看你怎么去取舍。

生活这块丢掉,我说的不光是我自己个人的问题,比如结婚的事儿,是肯定耽误了,在家里面孝敬老人,在家里跟兄弟姐妹在一起,在北京跟朋友们聚会的这些时间,全部都丢掉了,大部分时间全都在拍戏,拍戏的这个过程就是每天早上起来差不多……不定点的,有时候可能6点多就起来,有时候可能是下午起来,你只要拍了,一般就得十二、十三个小时,我觉得还算好的,其他工作人员要拍十五、十六个小时,这是剧组的生活,每天出工到现场就拍拍拍,到晚上回来已经累得不行了,而且从来没有节假日,从来没有休息,对于我们来说,没有星期六和星期天的概念,只有几月几号的概念。

你看前两天的清明长假,都没有了,在我们脑子里已经没有了,我的脑子里好象只有一个节,就是春节,还有一个节就是中秋,就过这俩节,这俩节也经常是在剧组过的,我已经连续三年都在剧组过春节了。但怎么办呢,你喜欢这个行业,又是必须所付出的,所以这时候想起来就挺高兴家人对我的支持,包括父母啊、兄弟姐妹啊,包括我现在的太太,她对我的支持,没有他们的话,我自己也不会那么踏心下来踏踏实实地拍戏。

网易娱乐:回顾您的职业生涯,从科班出身,到慢慢接戏,再到后来有几部不错的作品被大家认识您,开始喜欢您,现在整个工作状态是跟您当初怀抱着演员梦、学表演相匹配的吗?符合自己的期待吗?

于震:我觉得你今后的生活是你原来想象不到的,我觉得是这样,我是打死也没有想到现在的生活会是这样,我不是说它好或不好,不是说挣到了一些钱,不是这个单纯的问题,当初从学校毕业时每天很快乐,因为从学校毕业后考上了人艺,进人艺以后就演上了话剧,我在人艺演了四年话剧,每天只是排话剧,骑着自行车非常快乐地在剧院排练,9点钟排练,11点钟准时解散,去吃饭、去玩,下午1点半准时回到排练厅,一直排到下午4点到5点之间,那时候我就可以去三联书店看书,去吃肉夹馍,待一会儿,休息一会儿,回到化妆间化妆,晚上7点钟演出,演到晚上10点钟左右。白天排新戏,晚上演老戏,等到新戏排完,基本也可以落地演了,然后再排新戏。

每天的生活没有现在富裕,没有现在钱挣得多,但很充实,有时候可能你只有排练时间,晚上时间就是自己的,就很快乐,跟哥们儿在一起,跟朋友在一起玩。

拍电视剧是因为……好象演员就应该再拍拍电视剧、拍拍电影,不光拍话剧,没想到一拍就不可收拾,一个戏一个戏地接着拍下来了,但是远远没有在人艺演话剧的时候充实,远远没有在人艺演话剧时对自己充电充得很。因为我觉得演电视剧是一个释放的过程,你要在短时期内很准确地拿捏到人物所有一切的反应,而排话剧不是,排话剧一个戏两个多小时的演出,我们要排两个月,这两个月里在不停地折腾这两个小时的演出,你会有很多方法和时间体验这两个小时,所以话剧往往是金子,往往是好看的,因为付出的时间和精力多了一些。

我们每天排练,排练两个月以后我们就会为一个戏想出很多种办法,最后选出其一见观众,那些办法并没有扔掉,存在脑子里了,拍电视剧的时候我经常不自觉地想到,这个戏好象似曾相识,我曾经排练过,当时我是那么演的,现在我试试吧。结果是把当初那些……甚至是被摒弃掉的东西又拿出来演,可能这个在当时的话剧里不合适,但在电视剧里又合适了。

基于这一点,我每年都会抽出两个月时间左右回到剧院再演话剧,这几年演的最多的就是《骆驼祥子》,所以我觉得一个话剧演员得天独厚的地方就是他在表演上会吸取很多东西释放到电视剧里。

网易娱乐:现在还记得您第一次演电视剧是什么样的情形吗?是一部什么作品?

于震:第一次就太早了,第一次可能就是陈佩斯老师他们说的《两个木匠》,我在里面演了一天。

网易娱乐:小角色。

于震:21岁吧,那时候。

网易娱乐:于震老师,您的型也不是那种传统意义上帅气型的,当初有没有想到自己后来能慢慢地在电视剧领域打出一片天地?演出这么多担纲男一号的角色?

于震:没想……因为人艺告诉我说,没有小角色,只有小演员。我没想到什么男一号男二号的事儿,一直没想这些,想的是怎样把人物塑造好,怎样让他生动起来,让观众喜欢看,而且我也从来没觉得长得不好看,不帅气,因为(每个人)对帅气的理解是不一样的,时代不同,也不一样。我上初中、上高中,甚至进人艺,人都说我长得挺帅的(笑)。

网易娱乐:我的错(笑)。

于震:不是你的错,你不是第一个说的。到了网络上以后吧,说我是硬汉,说你不是很帅,说你特别年代,我说那帅应该是什么样的?就给我找出了很多帅的照片。我说句大不敬的话,这些帅的照片和帅的照片的感觉都是我在上初中、上高中的时候,一般都是我们这帮孩子……

网易娱乐:瞧不起。

于震:瞧不起(笑),甚至是拿书包抡的对象,真的是抡的,没想到现在是帅了,真的是时代不同。上学的时候,偶像,反正我基本上,至少是大哥,一帮孩子围着我,我跟他们玩的很高兴,出点儿坏主意啊,这肯定是最帅的,所有外班孩子和自己班里同学出点儿什么事儿或者怎么着了都会来找我,甚至搞对象的时候他们都会跟我说,这小女孩怎么办啊,我说我也不知道,我说咱们来想想办法,一般都是我招呼的,可能我是那中心,是孩子头,坏主意比较多。一直我也挺有优越感的,挺是偶像的,也挺帅的。

我就不知道为什么到了现今,网络说你不是很帅,我说那帅是什么样?给我看照片,这样的是帅的。我说哦,如果这些是帅的,那我还是别帅了,做我自己挺好的(笑)。

而且我觉得现在偶像也不一样了,原来我们的偶像,前两天学雷锋,好多人都笑,我觉得特逗,因为我小时候真学过雷锋,我们学雷锋的时候会在学校里边扫除,那时候我们住在北京的胡同里面,在别人家房上,把别人家房上好多破轮胎呀、杂草呀什么乱七八糟的给清理下来,甚至会去整个街道边上,所有的商店、小铺,甚至一些开买卖的地方,挂招牌的地方,会给人指出“您这字写错了,您这是错别字”,都有这种活动的,那时候雷锋真的是偶像,我们的偶像真的是雷锋,邱少云、黄继光,现在问起这些孩子邱少云、黄继光是谁,他们都不知道,他们的偶像是那些。

我觉得可能时代进步了,需要这些偶像存在,但我觉得同时也别忘了这些,互补一下挺好的。

网易娱乐:也要有精神上的偶像的力量?

于震:对,因为……对。

网易娱乐:不能光欣赏外表。您刚才也提到,从观众到媒体给您加过好多的标签,银幕硬汉、谍战专业户……都不太一样,您自己觉得自己是什么类型的演员?怎么定义自己的戏路?

于震:我真不知道怎么定自己的戏路,我只知道我是一个北京长大的一孩子,我是在北京胡同里长大的,原来说是“胡同串子”,当我们在中戏演很多练习、小品的时候,我经常演一问题青年,偷人家一块煤呀、偷一瓶啤酒呀,塞兜里跑呀,经常演这些,还演社会最底层的送煤工呀、修自行车的人呀。

后来到了人艺以后经常演北京的一些……也是演问题青年,北京胡同里那些人……

网易娱乐:都是小人物。

于震:小人物。演大人物只不过演一些土老板、假大款,吹半天,最后其实不是,演这些比较有特色的人物,有特点、有特色,甚至是有一些毛病的人物。

我觉得我到今天为止得益于何群导演的《吕梁英雄传》,我从演完《吕梁英雄传》以后慢慢就有人说我是硬汉了,演完《五号特工组》、《中国兄弟连》,就有人说是“谍战专业户”,甚至说是“天王”,我说别天王,天王不好当。

甚至还有人传,于震:演不了现代戏,我就说,我是一个现代人,每天生活在现代社会里,为什么我演不了现代戏,只能演谍战剧?我觉得挺逗的,因为很多话剧作品也是演现代戏。所以我也不愿意争,好吧,那就看吧,但说实话,可能我心里有一种英雄情结,我看谍战戏的剧本和打仗戏的剧本,有些好的剧本,比如《中国兄弟连》,《南下南下》,《五号特工组》,看的浴血贲张的,看得很激动,虽然不了解那个时代,但我会开始补课,补现代史,这个人物很激励我,我很高兴地在那儿演,可能也是大家认知我的一个原因吧。

现在我又看到了很多现代剧本,激励我,让我浴血贲张的时候少,不多,所以我要演一个戏肯定是剧本要能够打动我,这个人物我能认知,我了解、我熟悉,这样首先我能演好,知道如何去演,演一个特别虚幻的,天天在写字楼里的所谓的现在的偶像,我觉得我会推掉,不是说这样的人没有,也不是说这样的人不鲜活,更不是说观众不爱看这样的,是我塑造起来有困难,我不熟悉,打动不了我,接现代戏的时候我一定要接个我熟悉的人物,跟我能产生共鸣的人物,我觉得这是一个演员饰演角色最基本的。

所以我觉得……很快吧,因为我也在拍个现代戏,会慢慢拍几个,但要说英雄情结,我估计我这一辈子都丢不掉,我挺有英雄情结的,我觉得那时候的人和那时候的英雄们确实值得敬佩,确实值得宣扬,确实值得今天的人去借鉴,去看一看他们,因为现在的人,现实社会中的英雄太少了,并不是说时代变了,现在是和平年代,不可能有那样的英雄了,但我觉得和平时期应该有和平时期的英雄,应该有的。

网易娱乐:其实也挺好的,被大家叫做“硬汉”,我觉得比“小生”要好听不少。

于震:我觉得挺好的,挺男人挺爷们的,也挺好的,可能生活中我也是这样吧,比较男人,比较爷们,有时候还愿意什么路见不平一声吼啊,拔刀相助,还挺愿意干这事儿的。

网易娱乐:刚才于老师反复提到,在戏剧舞台上的历练对您现在演电视剧的帮助,之前我们聊《密使》的时候其实也聊了蛮多,您把自己在人艺的那些积累用于对剧本的修改和对其他演员的帮助上,但就在这部戏取得非常好的收视率的同时也有一些对您个人不太好的传闻出来,比如改剧本这事儿就导致了“戏霸”的传闻,这是一个很严重的指控,您怎么看这件事情?

于震:那是挺早的事儿了,我觉得现在我释然好多,我也很理解说我是“戏霸”的人的想法和态度,怎么说呢,如果对他们造成了一些伤害,一些不必要的……或者是内心一些创伤、颜面的问题,我只能在这儿说声对不起。

但我想说的是,我在人艺的时候,排一个话剧,比如朱旭老爷子,包括顾威老爷子,包括濮存昕、杨立新、冯远征,远征哥,包括丁志诚,他们排话剧的时候,那种创作氛围,演员绝对不是道具,演员是参与创作的,演员是互相之间可以指责的,在人艺排练厅里有四个大字“戏比天大”,非常大的四个字摆在那儿,在戏面前人人是平等的,是干净的,是可以互相提意见、提问题的,互相可以指责,甚至于发生很强烈的争执,但是他们私底下拍完戏以后仍然是非常好的朋友,非常好的哥们儿,我可能在那个环境中耳濡目染,所以我也有了一套这样的创作方法,我觉得演员是要参与创作的,没有创作的时候你可以退而求其次,演一个明白戏,不能演完这场戏我都不知道它说的是什么,不能从哪儿来要到哪儿去,要干什么都不知道,演一场糊里糊涂的戏,演这样的戏我是不能原谅我自己的。

当戏里存在这样的问题时我一定要跟同仁们商量,跟演员商量,跟导演商量,我说这戏不明白,讲明白了好,我绝对不能让它混过去。我跟他们发生的争执并不是说他们想这样演,我想这样演,没有。都是他们想赶紧演,演完好回家。我说不能这么演,不能这么把自己放过了,因为如果这么演的话就不明白了,因为前一场戏是这样的,后一场戏是这样的,这场戏这样演你们觉得对吗?那我势必会耽误时间,耽误全组人的时间,因为我在跟他们说这剧本不行,在说咱们想办法给改了,甚至有时候我说我已经想好了,咱们这么改好不好。

这种事情发生了,在人艺会得到表扬的,在人艺会得到导演的肯定甚至是同仁们的尊重,但是到电视剧组,往往有一些电视剧组,不是说全部啊,会觉得……我现在想起来,对手会觉得脸面上有问题,凭什么你来说就这么演呢?我说,好,不按我这个,你说怎么办?前面这样,后面这样,这场戏不合理。可能他又没有准备或怎么样的,势必会造成一些心里的别扭,这是势必的,造成这样的别扭,到电视剧组里可能就不是“戏比天大”这四个字了,可能颜面、面子问题,或者地位高低,会有这种……

网易娱乐:比戏大。

于震:对,这种东西比戏大,甚至是人物关系,别的人的关系,到我这儿的关系。但在戏剧面前我的心扉是敞开的,因为我对他个人是没有意见的,我只是说戏,所以可能势必会给人家造成一些伤害,现在我也比较认真地反省我自己,下回如果再碰到这种事情时,我就真的让剧组踏踏实实停下来一到两天,但也不会超过太长时间,因为剧组只要一开工,每天会花费很多预算,可能在之前我会再仔细地把剧本弄清楚,但这次的《密使》……也不光《密使》,有一些戏,有15集剧本就开机了,开机以后后面的剧本才会陆续上来,我尽量避免这个问题,要把所有剧本都拿到才去拍戏,和大家都聊得很清楚再去演,这样就会造成很少的麻烦了。这是我反思自己的地方。

说回来“戏霸”这事儿我真的挺释然的了,而且我比较崇拜的,中国现在比较厉害的,我认为表演非常厉害的,大家也比较公认的这些老师,这些明星,这些艺术家们,我跟他们也都拍过几个戏,我没有看到一个艺术家拿着剧本在那儿纯念词的,都多多少少有自己的一点儿发挥,但剧本的意思永远没有变,意思没有变的情况下多多少少有一点发挥,有一些调度,有一些自己的想法和魅力在里边呈现出来,我没有看到一个我比较崇拜的艺术家、大腕儿和老师们,导演说“你坐那儿”,“你说吧”,他就坐那儿哗啦哗啦说完了,我没有看到一个人是那样的,所以我觉得,我这条路虽然窄一些,人少一些,但我觉得我还要坚持走下去(笑)。

网易娱乐:不过我们都知道,话剧跟电视剧的生态是完全不一样的,现在的电视剧,尤其产量这么高,产出这么大,可能它是更趋近快速消费品的模式,像您这样的工作方式势必会……您自己也说了,得罪一些同行,得罪一些工作人员,不知道以您的性格,这么多年在演戏的生涯中是交到朋友多一些,还是得罪人多一些?

于震:我还真的认为我交到了很多很结实的朋友,可能是性格使然吧,因为我这人不难被了解,不是内向的一个人,我挺外向的,真正了解我、理解我,真正想把戏弄好的人,我们都会成为特别好的朋友,而且这么多年以来我觉得我交下了很多特别结实的朋友,外面说“戏霸”的那些人,也没有一个人敢站出来说“于震,我说你是戏霸”,因为什么什么什么我说你是戏霸,磊磊落落地说出来,因为很多好朋友跟我说,你小心点儿,别闹了,人家让你怎么演就怎么演吧,你干嘛呀?剧本怎么说你就怎么演,怎么了?你就瞎演呗。我说不能瞎演。这些都是好朋友,他们说“他们都说你是戏霸了”,我说“他们说过我什么事儿吗?”“那倒没说”,我说不能这样,不能让他说戏霸你就说什么什么事儿,得有具体事儿,他们说不出来具体事儿,因为他们知道我是为了这个戏好,而他们又不能说他们不是为了这个戏,为了节省时间,赶紧回家休息,人家又不能这么说,所以只能说他是戏霸了。

所以我觉得挺好的,这样交了很多结实的朋友,以后一起工作会很愉快,会很好,那些觉得我是戏霸的人呢,也可能慢慢不找我了(笑),也挺好的。但我觉得一个演员,或一个团队,一个导演,是要拿作品说话的,我觉得作品是很重要的,因为给观众看的也是作品,我希望……其实我只是希望塑造出一些好看的人物形象给观众看,我只是希望观众喜欢我的作品,这样我觉得我演戏才有意义,只是这样,交了这么多结实的朋友,我挺感谢他们,也挺好的。

网易娱乐:牺牲点儿人际关系也可以接受了是吗?

于震:因为我觉得合作是需要有争执的,我早就说过了,争执肯定有,但一定要把想法说出来,剧本拿到的都是一样的,都是印刷出来的,咱俩看完以后仁者见仁,智者见智,有什么你就说,我最怕的就是不看剧本的,真的有很多人不看剧本,拿来就演了。这样是不行的,不能说今天演哪场你现看现演,一定要有通篇的想法然后再演,快餐文化,再快餐,你也得知道整个剧本是什么样的,而且我觉得话剧表演和影视表演在根儿上是没有很大区别的,在塑造人物方法上也没有很大区别,它只不过一个是用摄像机记录,一个是很大一个框,让所有人都看得到,我觉得从表演本身来讲没有很大区别,我是这么认为的。

网易娱乐:刚才您提到,这些年也结交到了一些“结实”的好朋友,具体有没有同行?我们认识的?

于震:比如何群导演。

网易娱乐:您提过,他对您很重要的人。

于震:何群导演,当年拍《吕梁英雄传》的时候我跟他在现场都打起来了,真的打起来了,所有人都拉着,我说我不演了,就因为这戏我觉得不应该这样,他应该这样,后来一次两次三次我就觉得我受不了了,我说我不演了。后来他跟我一次一次讲,到今天为止,《吕梁英雄传》已经七年了,我们俩在这期间,不光我在戏剧表演上有问题我会给他打电话,生活上有任何问题也会给他打电话。而他,平常一些什么事儿也会给我打电话,俩人很结实的朋友,比如《五号特工组》的导演赵清,我俩合作了《五号特工组》、《战后之战》(音)、合作了《烈火》,合作了《五号特工组2》,我们合作的太多了,他在我电视剧演艺生涯中是非常非常重要的人,他对戏剧严谨的态度甚至在有些地方都超过我,他每天到现场之后会说,于震,我觉得这场戏有点问题,你看是不是,我们俩经常会碰到,他说的这个问题就是我昨天晚上想的,我们俩的默契达到这样的程度。

我现在不要求对戏剧的理解是一样的,只要求理解一下这戏,别一到现场就拍了。我要的是这个。包括巴特尔导演,我们俩一起拍了《南下南下》,一个戏下来,巴特尔导演给我打电话,有人说你是戏霸。我当时就否定了,“如果一个演员为了戏跟别人发生争执就叫戏霸的话,那咱们的戏也不要进步了,瞎拍拍就完了”,当时我听他说完,他说,你注意点你说话的态度,但你对戏的执着、对戏的态度要坚持下去。我真的觉得有点热泪盈眶的感觉,真的觉得他挺理解我的。

网易娱乐:看来导演行业跟您之间的默契比较好是吗?

于震:不是,导演行业跟我之间的默契比较不好(笑),但有一些好的。

网易娱乐:您刚才提到的都是导演。

于震:我一般发生争执的也就是导演,制片人都很喜欢我(笑),因为我拍的每一部戏收视率都很好,大家都很喜欢看,所以制片人都跟我很好(笑),基本我合作过的每一个制片人都跟我很好(笑),是这样。

网易娱乐:最近正好有传闻说您现在也开始筹备想往制片人的方向转一转,现在又开始做这方面的工作吗?

于震:对,就因为听了“戏霸”这事儿以后,我觉得我挺委屈的,但我同样又很理解那些说我是“戏霸”的人,我觉得我应该释然,应该包容他们,把他们对我的否定和一些说法都承受下来,因为我是个男人,我不愿意过多地否定别人,他说我哪儿哪儿不好或怎么怎么样,对我来讲是伤害,如果我再站出来说别人的话,对他也是伤害,被伤害的滋味挺难受的。我觉得一个男人要承受一些对自己的不公,要承受一些委屈,承受下来,这样才能作为一个真正的男人,并不是说急于把事情的真相公布,怎么怎么样,我觉得这没必要。

要避免这些怎么办呢?我觉得可以组织一些都比较喜欢戏,都对戏有热情、有理解、愿意为戏付出点儿什么的人,咱们凑在一起拍个电视剧,排一个戏,这样,咱们都为了戏好,都各抒己见,完了由一个人总纳,这是人艺的创作传统,每个人都各抒己见,最后导演归纳一下,“咱们这么办”,定一个方向,我把这些人都集合在一起,我就把所有戏霸都集合在一起(笑),那就谁也别说谁是戏霸了(笑),就会是一个很好的团队了我觉得,至少我认为好,也许人家认为不好,人家说“你闭嘴,别说话,让你怎么着就怎么着”,这是一个好的团队,我不认为是,我觉得创作……电视剧拍了这么多,观众喜欢的没有几个,你说哪儿不一样?机器用的是一样的,甚至拍摄场景都是一样的,横店、车顿,包括北京的王佐(音)基地,基地都是一样的,磁带都是一样的,为什么有的戏好有的戏不好呢?因为有的戏付出了心血,有的戏没付出心血呗,有的戏好看呗,好看的戏一定是付出心血,一定是互相创作,争执出来的。所以我把这些所谓行里的戏霸,也是一些朋友,都归置在一起,咱们创作一个戏两个戏,咱们高高兴兴来创作,这是我最初衷的想法。

网易娱乐:作为制片人,他的话语权、控制的范围会更广,您第一部自己做制片人的戏,有没有设想过是什么题材的作品?

于震:没想过,可能是现代题材,可能是年代题材,但现在我不涉及那些,我只负责创作,制片部门还是制片部门,我不会自己太独立地做一制片人,我会跟人合作,有一个制片部门过来,很强大,我觉得制片部门从某种意义上讲是为创作部门服务的,他们很伟大,因为创作部门想到了什么想法……因为想法是无极限的,想法是很………

网易娱乐:可以天马行空。

于震:对,可以天马行空,大家爱看的也是这些戏剧里的想法,出奇出新的地方,完成这些想法是靠强大的制片部门给予的,所以制片部门很伟大,我参与制片部门的话就会分很多心,也不会制作得很好,所以我把制片部门独立,创作部门给制片部门提要求,制片部门能跟上就跟上,但创作部门也要理解制片部门,有一些东西实在弄不出来的时候也要退让,两个部门相互支持理解,这样就能创作出比较好的戏了,制片部门是不参与创作的,参与完全创作,创作部门一定把所有的想法和所有的东西传达给制片部门,制片部门马上准备。

网易娱乐:我们也真的非常期待您说的这样一部集结了戏霸的戏(笑),因为时间关系,于老师最后想对支持您的观众说些什么?

于震:其实我就是一个很普通很普通,胡同里长大的小孩,反正是一个很普通的老百姓,我只不过喜欢表演,喜欢戏剧,喜欢戏,我才做了这行,为了这行,我付出了很多的心血,我觉得都是应该的,都是值得的,观众喜欢我的戏,我非常地感激,而且对我来讲也是一个非常大的鼓励,我真的很高兴,我会在后面踏踏实实多塑造一些生动的、活生生的、可爱的、观众喜欢的、可信的一个一个的人物形象来奉献给观众,我觉得这是一个演员最本分、最应该做的事情,我会为这个付出努力的,别的东西我觉得……(笑),在我的脑海里好象跟表演没有太大太大的关系。

网易娱乐:好,今天感谢于震老师接受我们的采访,也希望您接下来的作品能够继续受到大家的喜欢,感谢您,也谢谢所有网友的收看,网易《锐势力》,我们下期见。

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