蔡健雅《说到爱》封面。
（文/河伯）华语乐坛年底井喷，其中之一的现象是发双碟。歌手想要发自己的原创专辑，得先跟公司妥协，连带出一张市场专辑，如王若琳；有的歌手觉得一张专辑并不能完全表达自己的复杂性，发双碟勾勒自己一黑一白，一动一静，如戴佩妮；有的则完全是这几年作品的积累，多到要发两张，所谓厚积薄发，就如汪峰。那么蔡健雅这一中一英两张专辑就应该是她阶段性的集腋成裘，算上这两年来她为他人所写的歌，可以说是一个丰产的创作者。
其实从亚神的第一张开始，蔡健雅就对过去说goodbye和面向未来说hello，似乎她就是唱感情的高手，不卑不亢，过去的疼痛当然疼，但Tanya会用这疼痛提醒你进化成更好的人。两年的感情会变淡，淡到若是碰到他，可以用旁观者的身份跳脱出来，比起腻歪情歌实在是更胜一筹。四年过去了，这感情也早已烟消云散了吧？散到蔡健雅开始唱起了福音。《说到爱》是一首改良型的福音歌曲，整首歌曲是并列的三小节，没有典型的AB段，不同于进化了的高声喊唱靠打击乐来表现即兴的黑人福音，背景里的定音鼓与多重和声，以及散发出来的博爱，让这首歌倒是更靠近教堂赞美歌或唱诗班音乐。开场的主打歌就很“平”，似乎奠定了整张专辑的基调，蔡健雅用了很多纯音程来写歌曲，造就了很多歌曲的起伏不大。《可爱》这首歌有了urban的风味，蔡健雅则大量使用了圆滑的拖延的黑人唱腔，这在以往很少见，只是这首歌扫兴的地方是在歌词。整张专辑只有两首歌的歌词非Tanya所写，好处是完全贴近蔡健雅的生活状态，对一个创作歌手用音乐来“写日记”至关重要，坏处是听众并不会买账，吮不出味的歌词会让人味同嚼蜡。《别找我麻烦》大概是最讨喜的一首歌，戏剧化的编曲和她懒散的唱腔，会让人想起《记念》专辑里的《伸伸懒腰》。剩下的歌曲不管是《旧行李》还是《letting go》都是蔡健雅直抒胸臆，似乎有了“孤身走我路”的况味。而最后一首歌《下次见》，再用一首励志的类福音歌曲结束是再合适不过，与开头的《说到爱》前后呼应，好像是一次完整的教堂礼拜。至此，蔡健雅用亚神的三张专辑完成了一个文艺女青年到中年的完整进化，似乎在纠结的小爱之后，Tanya也不再被恼人的情愫羁绊，用一张歌颂大爱的唱片，走出斗室，让自己豁然开朗。
就像那英在节目里说道再用过去的唱法（比如类似《征服》），那是过时的，这个时代毕竟与十年前不同了。所以，那英新专辑的制作人用起了蔡健雅。这张专辑蔡健雅仿佛推门出去，呼吸过了新鲜空气，把过去的灵气又找了回来，对于一个创作歌手忠于自己并记录当下的状态是最重要的，如果生活中没有强烈的对流空气哪来的狂风骤雨，就大可以在自己的平原上玩玩暖湿气流。所以《长镜头》这种错落有致的歌曲，她只是写给了别人。
