麦家（资料图片）。
网易娱乐2月8日报道 （文/梅子笑）2月8日，电视剧《风声》将登录央视八套黄金档。这部被称作《风声》续篇的电视剧，主创却一再试图撕掉“谍战剧”的标签，强调其实际上是一部人物剧。日前，网易娱乐独家专访了编剧麦家，他表示自己不愿意被固定化，以后将不再写“特情小说”，更希望写一些武侠和言情。谈到《风声》与《风语》的区别，他表示更看好《风语》，“《风声》和《风语》完全是两种写法。前者是密室小说，是智力游戏，与人的日常生活有一定的疏离。而《风语》则是把人固定在历史坐标上，强调的是内心和精神交流。”
>关键词：天才
>麦家：天才都是有缺陷的，天才死于日常，死于性。
在麦家的作品中，总有一个身带缺陷的天才主角，他们在天赋异禀，智商上超乎常人；却也因此不通人事，带着一股子清高和傲气，在现实生活的樊笼里逐渐窒息。如根据其小说改编的担任编剧的电视剧《暗算》，主角瞎子阿炳是个弱智，听力却优于常人，天赋异禀成就了他，由此产生的自傲与脆弱，以及他始终未曾直面的现实社会，也最终毁灭了他。采访中，麦家表示，在“特情”领域，这样的天才很多，在他看来，天才往往都是有缺陷的，天赋异禀的人容易被日常消磨，死于日常，死于性。
>网易娱乐：在你的小说里，常常会有一个天才人物，而这个人物常常是有致命缺陷的。怎么理解这种带有惯性的人物设置？
>麦家：因为在“特情”领域里，很多人就是这样的天才。在我看来，天才就是在某些方面特别优于其他人的，但人在某一方面特别强大之后，不足的地方也会被无限放大，所以天才的缺陷也会特别明显。所以在我的小说里，天才都是智商极高、情商很低，他们往往不通人情、不懂世故，而人生的悲剧往往因此产生。之前有评论说我笔下的天才，都是死于日常，死于性，我觉得很对——性是日常生活最大的符号。
>网易娱乐：不论是《暗算》还是《风语》，主人公都是极具天分的人——这样的人在现实生活中存在吗？现实生活中你有没有接触过这样的原型？
>麦家：我没有遇到过阿炳，但他们不是神话。在我的经历中，遇到过很多比阿炳更神奇的人，比如黄依依、比如阿炳，在我之前的工作单位，经常可以听到。但这些人物没有一对一的原型，他们是虚构的，但绝对不是胡编乱造的。
>网易娱乐：在你的笔中，天才带着宿命一样的悲剧，你对这种天才的命运和遭遇是一种什么样的情感？
>麦家：现实生活中我接触或听说过很多天才的命运，我对他们无限崇敬，但同时又感觉到无限的凄凉。天才往往在某一方面很卓越，气盖山河；但在另一方面，也许情商很低，会遇到常人难以遇到的是非，在平凡中的忍耐能力很差。普通人也许是块石头，摔了仍然不失其完整；但天才就像是水晶，美丽但脆弱的，一旦失手就是粉碎性的毁灭。
>网易娱乐：在你的小说以及小说改变成的电视剧中，很多关键性的环节、故事都是依赖于天才的超能力来推动。你是真的这么相信一己之力对在整体事件甚至历史中占据这么大的作用吗？
>麦家：就我自己来看，我相信天才在人的历史进程中的作用。有说是“人民群众创作历史”，但我感觉是天才创造了历史。
>关键词：女人
>麦家语：我对女人有一种天生的警觉。
有评论认为，麦家笔下的女人又迷人又危险，他天生对女人有一种警觉。在接受采访中，麦家承认自己其实是一个悲观主义者，女人永远是英雄的弱点，所以他对女性有一种天生的警觉。
>网易娱乐：不少人看过你的小说后，觉得在你的笔下，女人都是不可被信任的，这样的感觉正确吗？
>麦家：我笔下的女人是都有点小妖怪，也有人说不是我被女人伤害过，实际上，真没有。英雄美人，从某种意义上来说，是文学的母题。有英雄的地方就有美人，但英雄常常折在美人手里，所以可能是我对女人就有一种警觉。
>网易娱乐：为什么会有这种警觉和不信任呢？
>麦家：我也不知道我从哪里来的。现在想想应该还是生活经历把。我的童年特别心酸，家里成分不好，六七岁时候家里被迫害，在懵懂的状态中世界向我开启了它的舞台，但这个世界时被欺负的……这可能对我整个感情经历起了很大作用。所以我现在不仅仅是对女人不信任，对男人其实也不信任。这种对人的怀疑态度可能与童年经历有关。有人说幸福是一种习惯，但我的过去经历是斩不断的尾巴，所以本质上来说我是一个悲观主义者。但实际上，作家不是一成不变的，比如在《风声》中，李明宇的角色就很正面，有人甚至认为我是把他当做爱神来写，还有人质疑为什么我会把所有的热情和美德都给了这样一个女人……所以，就算《暗算》中强烈表露出来了我对女人的不信任，但《风声》里对女人则是高度信任的；到了《风语》里，惠子就是一个受气包了。
>网易娱乐：《风语》和《风声》一样，都出现了一个迷人并且危险的女性角色，这是否是你个人的一种偏爱？
>麦家：这种设置应该是与特情和间谍环境相关。从世界现实情况来看，也是女间谍多余男间谍——不是说英雄不过美人关吗？这个世界本质上来说，还是男权的世界，但男人的弱点就是女人，所以这个行业女间谍很多。而女间谍要有女间谍的特点，她们就是危险的、迷人的。
>关键词：谍战剧
>麦家语：我忌讳人说我的电视剧是谍战剧，更在乎情感的较量
从≪暗算≫到≪风声≫再到≪风语≫，麦家的作品一直被贴上谍战剧的标签，但麦家非常忌讳别人说他写的是谍战剧，相对于打打杀杀，他更在乎人物之间情感和智慧的较量。
>网易娱乐：你的作品有美人英雄，有传奇的天才，这样很容易写成传奇故事，但你的作品留给观众印象最深的反而不是传奇性，而是蕴含其中的悲剧性。怎么看待天才的传奇性和悲剧命运？
>麦家：在讲故事时候更看重人物无法逃避的命运悲剧，在某种意义上，是我一直追求的写作方式。写小说不能丢掉故事，但是也不能完全依赖于故事，应该是通过故事完成命运，把故事放在人的命运中去。不少人称我是“谍战剧之父”，但我一直回避甚至忌讳别人说我写的是谍战剧。
>网易娱乐：为什么会介意别人说你写的是谍战剧？
>麦家：你看我的小说和电视剧中，很少有打打杀杀的场面，我更看重
>人与人之间情感较量和智力的较量，以及这种较量中展示出来的人无法改变的命运悲剧。比如≪暗算≫中阿炳的角色，其实是有原型的。我小时候生活的浙江村庄里，7000人的村庄，有一个出名的傻子，连爸爸妈妈都不会喊，但是这个人有一个奇特的特长，不管是90岁的老人，还是9个月的小孩，一旦见过，他就能指认出来，可以还知道对方形形色色的亲戚。后来从事写作，一直想把这个写成小说，但如果这么写，就只是传奇了，缺乏命运感。后来≪暗算≫就想到了这个，安排他娶了个老婆，性无能但又特别想要小孩。最后因为听力出众发现孩子不是自己的因此死去，这就回归到一个哲学命题：天才常常得于斯，败于斯，但你转念一想，这样的人生遍地都是。
>关键词：≪风语≫
>麦家：就剧本而言，≪风雨≫比≪暗算≫精彩。
2月8日，≪风语≫将登陆央视八套黄金档。有≪暗算≫和≪风声≫的粉丝在看完≪风语≫小说后提出不少疑问，认为故事性与前两者有较大差距。对此，麦家在接受采访时表示，自己更看好≪风语≫：“与≪风声≫相比，≪风语≫更有深度。”
>网易娱乐：有网友读过小说后，认为≪风语》中的故事线索，没有《风声》那样跌宕起伏，担心在戏剧张力上不够强。
>麦家：这两部作品有较大区别。就我看来，我更喜欢≪风语≫。≪风语≫的书才出到第二部，总共有四部。第一步是铺排和布线，后面情节就很密集了。≪风声≫和≪风语≫完全是两种写法。前者是密室小说，情节很重要，是智力游戏，与人的日常生活有一定的疏离。≪风语≫则是把人放在了中国历史上很重要的历史背景中去，固定在历史坐标上，给观众精神上和心灵上的安慰。
>网易娱乐：你更喜欢这两种类型作品中的哪一类？
>麦家：作为一个作家，我更在乎给读者温暖和启迪，游戏性观赏性也考虑，但更希望通过作品达到心灵的交流。因为游戏是最简单的，玩游戏的时候，内心是关闭的；观感是放大的，但内心是封闭的。≪风语≫跟大环境的关系更大，陈家鹄的悲剧来自于职业选择上的不自由。他在破译上有奇特才能，但他不热爱破译密码的工作。但被迫进入黑室里工作，完美的爱情和人生的理想被撕裂了，才华成为一种武器，这种悲剧与历史背景密切相关。
>网易娱乐：《风语》的主角陈家鹄，相对于传统意义上的“英雄”，更显得有些文弱和书生气，与你以往的主人公也不一样。
>麦家：是的，我设计的陈家鹄是个完美男，我是想让陈家鹄出场人见人爱，因为最终毁灭。所以把男人好的品质都给他，让观众彻底喜欢上他然后再彻底死去。
>网易娱乐：个人认为《风语》在人物塑造方面胜于《风声》，但在情节的紧张、故事的传奇性上略逊，你是否认同？
>麦家：在宣传中我一直回避用谍战剧来形容，认为更是个人物剧。讲好一个故事，远远低于塑造一个人物。故事只是框架，没有人物立不起来。比如≪暗算≫，我现在很难复述出整个故事，但人物一直是栩栩如生的，而我觉得后者更重要，≪风语≫对后者的需求远远高于前者。
>网易娱乐：此后还会继续做这种类型的剧本吗？
>麦家：恰恰相反，今后不想再做特情方面的小说和剧本，不想让自己商标华化。我想我还有十来年的创作时间，希望自己开辟一个新的领域，也许是武侠和爱情，因为我特别痴迷于此，但没有想好怎么进入。
本文来源：网易娱乐专稿
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