（文/流水纪）去年销量不俗但口碑不佳的《花蝴蝶》之后，陈泽杉曾放话说蔡依林的舞曲三部曲已告结束，下张唱片将呈现完全不一样的感觉，于是有了这张几度易名后的《蔡依林Myself概念专辑》。经历去年张惠妹《阿密特意识专辑》的惊喜，我们自然期待风口浪尖上的蔡依林更能有所突破，不过这张专辑在“概念”打造上显然玩过头，浮夸的噱头反倒湮没了蔡依林的可喜进步。
这张专辑亮点并不少，原创性大大增强，源自麦当娜的Voguing 舞蹈相较之前的体操、钢管、芭蕾等也算温和多了。曲目安排依然由快歌占据压倒性比例，水准比《花蝴蝶》翻唱各路外国艺人的大杂烩高出一筹。首波主打《美人计》找来英美音乐人合作，电音OS+强力rap的开场未来感十足，以浓重合成器音色包裹人声，融入多层次和音，听感热闹却不显疲惫，整体制作水准不俗，只是蔡依林的rap不太“洋气”，而且她的唱腔仍显单薄，诠释《美人计》的硬朗气质有些勉强，第二波主打《玩爱之徒》的以柔克刚就恰到好处，延续欧美电音风格的同时适当减少繁杂和音，流行性更胜《美人计》。《娘子汉》和《派大星》在编曲氛围上继承了前两波主打歌的气场，只是歌词空洞，旋律性又一般，令人怀念起更给劲儿的《MR. Q》、《玩美》等旧作。
编曲上跳出窠臼的快歌是《七上八下》，带有中东风情的鼓点和人声交替，蔡依林的声音更显性感。《黑发尤物》和《即时生效》都是蔡依林一贯“大女人”及“甜美系”歌曲模板，意义与《花蝴蝶》和《马德里不思议》类似，没有惊喜但足够悦耳。抒情歌方面，蔡依林现在已经很少采用少男杀手时的清亮高音，《假装》、《妥协》等作品一再证明了挑战中低音不是她的优势，但这次《小伤口》依然是这种招牌风格，很有全民K歌前景，蔡依林的演绎却并不令人满意。最令人惊喜的是《无言以对》，整首歌跳脱她以往情歌风格，编曲以快节奏钢琴贯穿始终，蔡依林的演绎情感充沛，副歌部分的中英文交错大气十足，不过这首歌竟然让我想到了萧亚轩的《失去你》。
而在听完全部曲目之后，这张专辑最大的问题也就产生：究竟蔡依林的“自我表达”在哪里？显然从这张依然按照她以往常规风格来布局打造的唱片里，我们听不到类似“阿密特”的颠覆，只是原地范围的小进步。这次蔡依林确实很用心，整体唱腔表现很稳定，作品水准平均，连贯性良好，更为欧美化的编曲更是一大亮点，但在跟蔡依林以往作品相比并无实质突破的情况下非要套上“Myself”概念，又没法体现出她内在的真正想法，或许这就是商业与音乐之间的失衡，也是以后将不断困扰蔡依林的问题。
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