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这张专辑的不足之处不是构思与立意，而是作品与选曲。这是五年来蔡依林最没有特点的一张专辑，相对不那么低龄化的专辑企划，让蔡小姐处在一个不上不下的窘境。专辑唯一有流行潜质作品只有慢歌《小伤口》，它延续了《天空》《倒带》的“蔡式”伤感风格。
（文/琳距离）这张标榜为"myself概念专辑"的蔡依林新专辑，显然一不概念二不自我。当然专辑还是有改变的，从《舞娘》、《特务J》、《花蝴蝶》开始的“音乐COSPLAY”暂时告一段落，截然不同的唱片企划（Artist & Repertoire）方向向国际主流电音舞曲靠拢。换句话说，蔡依林已经告别了模仿滨崎步的那一段，她的年龄摆在那里，决定了她必须效法麦当娜，以电音舞曲为基础将自己打磨的更老道也更“国际化”。
作为专辑主打的《美人计》相比于《花蝴蝶》、《大丈夫》、《特务J》这些作品已经显示出了团队国际化的野心，低音节拍的house舞曲虽然大路，但Jolin的性感低沉音色与撩拨人心的歌词已经与过去的蔡依林划清了界限。这张专辑宣传初始已经开宗明义的表明了Madonna路线，专辑也贯穿了这一主旨，英伦低调电音的《玩爱之旅》、复古的new wave节奏曲《派大星》等都是明证。
可惜，这张专辑的不足之处不是构思与立意，而是作品与选曲。这是五年来蔡依林最没有特点的一张专辑，相对不那么低龄化的专辑企划，让蔡小姐处在一个不上不下的窘境。专辑唯一有流行潜质的作品只有慢歌《小伤口》，它延续了《天空》《倒带》的“蔡式”伤感风格。这也从侧面反映了JOLIN和整个华语流行团队的尴尬，没有创意，只有克隆。而离开K歌点唱率的底部支撑，“国际化”天后，难免会沦为鸡肋。
（以上乐评人观点仅代表个人意见，不代表媒体立场。）
