林俊杰与陈奕迅争夺金曲奖最佳男歌手奖。
张惠妹获奖呼声高。
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金曲奖的空前危机
唱片被市场打击的最直观的现象是专辑唱片发行量的接连走低，原来一年推出一张唱片的天王天后，可能需要两到三年的时间推出一张全新的作品，并且通过巡回演唱会的售票形式来收回成本。因为做新唱片是赔钱的，所以搞得金曲奖越来越显示出粥多僧少的状况。主办方希望艺人发片入围金曲奖颁奖，来博取收视率和市场的关注度，但与此同时，艺人对金曲奖的渴求更多的是一种源自对金曲口碑的膜拜以提升自己的公众价值。但是诸如像周杰伦、蔡依林这样位置的歌手已经再不需要金曲奖的刻意“提携”。以专业性著称的金曲奖在此刻遭遇到了它的最大危机，它没有绝对的专业，也没有绝对的市场化，还是因为现今音乐市场萎靡的恶果造成的。一方面，缺乏有创新意识的歌手和唱片，金曲奖很难去支撑它的“专业”方向；另一方面，去年最卖座的几张专辑，蔡依林的《花蝴蝶》13万，飞轮海《越来越爱》6万，罗志祥《潮男正传》5万，也让金曲奖没有那个必要去迎合这个空前凄惨的“市场”。
但是人到青年的金曲奖颁奖礼不会因为唱片业的畸形发展而停办，相反，此刻的金曲奖因为音乐人居心的“暂缓”变得更放松，那种曾经不是你吃了我就是我吃了你的火药味可以就此打住。因为兜兜转转数来数去，能够数落出来颁发奖项的都实属不易，每个领域能够入围的都算是行业内部精英了。今年的男女歌手奖相比较于以往几届是最为主流和最具有代表性的一届，陈奕迅、张惠妹、林俊杰、陈绮贞、黄小琥、方大同、莫文蔚、张悬……，有一种想把去年各行各业三八红旗手统统表彰的吃奶劲，这对于以往“爱理不理”的金曲个性形成了鲜明对比。如果还要为哪位遗珠歌手打抱不平，请先参考去年的台湾年度销量数字。在前10名的排名中，只有分别卖了4.4万和4万张的梁静茹和王若琳有资格对得起金曲遗珠头衔。
最佳女歌手：天后博弈阿妹有望再度封后
最佳男/女歌手奖和最佳国语专辑奖堪称是金曲奖的“三大奖”，是每年颁奖礼的“精华”。近年三届金曲奖，“三大奖”都由三位重量级歌手分别获得，18届是蔡依林、李玖哲、MC HOT DOG，19届是蔡健雅、曹格、莫文蔚，20届则轮到了陈珊妮、周杰伦、陈奕迅，“分”的相当到位。在所有的金曲奖中，只有第十四届金曲奖上陈奕迅摘得双料大奖，那张唱片是为他奠定歌神路的《special thanks to……》。
于是“三大奖”的最终归属变得相当微妙，它们不再是单独存在的奖项，而是一种骨肉相连的关系，最终的结果一定要令人信服且“分”的漂亮。如今的金曲奖已不会做出11届时给陈建年歌王的“傻事”了，需要确保更加的四平八稳万无一失，既不能忽视歌手的位置，又不能偏离音乐性太多。
在今年的“三大奖”中，主要的争议点是女歌手部分。张惠妹、莫文蔚、蔡健雅、陈绮贞四位女歌手既入围了最佳国语女歌手，又入围了最佳国语专辑，四位歌手中至少要有两位歌手在竞争中出局。而入围了最佳女歌手的黄小琥和张悬则体现了金曲奖“尊老爱幼”的博爱精神，特别是黄小琥的位置很像是前两年入围该奖项的蔡琴、林忆莲。最终蔡、林两人都成了金曲奖的配角，这张更加主流个性情歌并且贴合女性市场的《简单/不简单》能否俘获评委芳心，还是要打上一个大大的问号。因为如果这张口碑和水准不俗的诚意之作为黄小琥获得歌后头衔，阿妹、陈绮贞的位置又会变得十分尴尬。
最终，三大奖又回到了大牌博弈的游戏规则之中了。呼声最高的张惠妹上一次折后还是8年前的第13届金曲奖上，这一次气势如虹的10项提名，使她最有望在三大奖中占得一席。“阿密特”的摇滚企划和音乐理念是去年的一个成功案例，“突破”是最容易被专业评审看在眼里的，如果在八年后再度封后，是最能压阵，也最无异议的，这也是媒体公认的呼声最大的原因。
最佳国语专辑：独立女王陈绮贞地位难撼
如果“阿密特”能率先锁定歌后，年度最佳专辑的答案就变得简单一些，应当非陈绮贞的《太阳》莫属。上一次老公钟成虎获得最佳专辑制作人，
最佳男歌手：林俊杰荣誉返场PK香港代表陈奕迅
今年的最佳男歌手在最佳专辑奖中全线出局，也让竞争变得简单，基本上就是林俊杰战陈奕迅。有趣的是，两人在金曲奖上均获得两项提名，注定失落一个人。陈奕迅的《不想放手》去年刚刚获得最佳专辑，今年即使当陪客，也不会太过火大。相反，林俊杰是金曲奖一手栽培的，上张《JJ陆》却被完全无视，此番重战金曲，意义非凡。从专辑表现上看，《上五楼的快活》启用了大量台湾线上音乐人，会博得台湾评审的好感。《林俊杰 100天》不复《JJ陆》的华丽与生猛，更加慢热和市场化。更重要的是，林俊杰的创作和唱功不会成为他晋升金曲歌王的绊脚石。而剩下的陶喆，《六九乐章》在复古风上走的太远，已经偏离了华语音乐的市场范畴。同门的方大同、萧敬腾都显得太嫩。
最佳新人奖：新人亮点多徐佳莹胜算大
对每个颁奖礼来说，最佳新人奖是一个不引人注目但却相当重要的奖项，相当于乐坛的造血库。第17、18、19、20届金曲奖最佳新人分别是林宇中、黄建为、萧和硕、卢广仲，不难看出台湾乐坛经过了青黄不接的一段，从卢广仲开始已经进入了复苏阶段。今年入围了最佳新人的五位歌手蓝又时、谢和弦、徐佳莹、高以爱、蛋堡都水准不俗。擅长冷调抒情曲的蓝又时有蔡健雅、孙燕姿合体之感，谢和的饶舌和嬉皮态度也有周杰伦式的风采，而在灵魂乐电子曲和说唱嘻哈领域颇有建树的蛋堡会是很多圈内乐迷的心头好。但毫无疑问，在这个奖项上，徐佳莹占据绝对性的优势。徐佳莹的最大优点一是灵气创作，二是严谨制作。这个奖项不出意外她基本可以秒杀。
最佳组合/乐团：入围雷点多范晓萱十年蜕变
金曲奖今年的最佳组合和最佳乐坛都相当具有喜感。没有了S.H.E，也没有了拜
最佳年度歌曲：郭静连续两年入围 有望扳回一城
每年的专业领域奖项基本上都是圈内人关心，圈外人冷漠。因为这相比于最佳歌手、最佳专辑，更有一种百口莫辩之感。特别是在华语圈子里，充其量可能只不过是一种锦上添花的荣誉奖、安慰奖。除了最佳编曲/作曲/作词/MV，值得关注最有分量的奖项有两个，一个是最佳年度歌曲奖，一个是最佳专辑制作人奖。因为唱片的走低，年度歌曲奖的含金量越来越高，它代表了数字音乐/KTV等领域，类似于内地的彩铃歌曲奖。从传唱率上看，今年的《身骑白马》、《在树上唱歌》都是热门歌曲，二选一的几率很大。而福茂新宠郭静连续两年蝉联入围，去年的《下一个天亮》败给了周杰伦的《稻香》，今年的《在树上唱歌》同样出自陈小霞、姚若离手笔，有望扳回一城。
最佳制作人：阿弟仔凸显控制力 《没那么简单》有优势
最佳专辑制作人奖则更像是年度专辑的一个补充说明，在整体企划方向的把控上，阿弟仔的《阿密特》比较有优势。除了李宗盛，阿弟仔是近十年来最成功的金曲制作人，还凭借蔡依林《特务J》拿到了最佳单曲制作人。除此之外，最佳单曲制作人奖也较有意思，该奖查漏补缺的汇集了《双陈记》、《没那么简单》、《木兰情》、《身骑白马》，金曲奖向来优待陈珊妮，但陈子鸿《没那么简单》的人声配器处理也相当出色。
本文来源：网易娱乐专稿
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