视频：春晚总策划秦新民揭秘春晚。
网易娱乐独家报道 随着2010年除夕夜的临近，全国瞩目的央视春节联欢晚会又成为观众和媒体关注的焦点（>>>关注虎年春晚最新动态）。网易娱乐独家对话春晚明星、春晚策划人、经典春晚节目创作者、资深春晚记者，推出特别策划：春晚那些事——台前幕后十大腕揭秘荧屏外的春晚，从1月19日起每日推出，敬请期待！本期推出春晚总策划，被称为春晚“幕后军师”的秦新民，来为我们揭秘春晚背后的故事。
秦新民，央视虎年春晚总策划。此前曾9次担任春晚策划、总策划、总撰稿，并成功策划《艺术人生》、《星光大道》、《全国青年歌手电视大奖赛》、CCTV小品大赛、CCTV主持人大赛等多场重要大赛或演出。在与网易娱乐的独家对话中，他回顾了历次春晚中最难忘的经验，并独家揭秘了08年春晚“黑色三分钟”的台前幕后花絮。
往期回顾：
>>> 独家策划《春晚那些事》精华版 >>> 第一波 春晚红人刘谦 >>> 第二波 “小品公主”金玉婷 >>> 第三波 主持人王刚 >>> 第四波 《不差钱》编剧徐正超
【最传奇：刘谦上春晚前先表演魔术】“一开始我不看好刘谦”
网易娱乐：像刘谦那个节目，您当时有没有一些小故事，我当时觉得那个特别有意思，后来我跟很多人讲，他们都说“啊？这么好玩啊？”就是像刘谦开始的时候你们并不看好他，可是后来他上了春晚以后效果也很好。
秦新民：也不是都不看好，真实的情况是，当时我们有一个负责杂技和魔术的女导演，叫夏雨，这是一个年轻导演，也具有那种创新的意识，青年人的这种对当下艺术的敏感性也比较强，所以她在选择节目的时候，往往是换了一种思路，换了一种视野。
刘谦这几年在春晚之前都已经在各个电视台，至少在部分电视台做过节目，有的是晚会请他去表演，有的是让他做栏目，这样夏雨就打听到有这么一个叫刘谦的，在安徽电视台做栏目，她就把刘谦在安徽电视台做节目的视频资料拿来给我们看，看了以后大家都觉得还不错，比较新鲜，这个孩子首先还是一个台湾的，台湾的魔术演员在春晚的舞台上也从来没有出现过，同时他的魔术和以往我们看到的魔术还不一样，他有很多本身传统的“门子”，但是通过他一表演，往往让别人感觉到有一种新鲜感，所以当时看了他的节目以后觉得还不错。
但是当时我就说了一个不同的意见，我说“不一定，我不看好”为什么呢？因为其中有一个节目，他是两地共同完成一个魔术，就是台湾和安徽的电视台两地合作，他在这边是拿了一个鸡蛋还是什么，从这边没有了，突然又在那边出现，我就觉得，魔术大家都知道是假的，但是这个魔术人们会挑出毛病的，就是说可能你是通过电视手段的剪辑，蒙太奇实现的效果，它不是在一个场景当中，不是在当下从有到无，那样的话人们也知道魔术是假的，但是不知道它是怎么假的，人们会存在这样一个悬念和期待，所以我说“反正我不看好”，不过当时导演组的其他人觉得很不错，说把他请过来吧，咱们让他当面表演一下，看看怎么样。
这样我们的夏雨导演就把他（刘谦）请过来，他当时大概现场表演了四个还是五个魔术，那五个节目就是这样面对面的，近距离的，包括扑克牌，包括我说的写名字，还有什么东西，确实是很神奇，因为你亲眼看到了，还真是想象不到他是怎么样做到的，有的魔术你还可以破解，但是他这个你没法儿弄，所以当时觉得非常好，就是刚才她说的那个情节一样，首先他自己写一个纸条，给另外一个人捏着，然后这里有一个扑克牌，你说一个数字，他说一个数字，他再说一个数字，当时我们三个人谁也不是他的“托儿”，谁也没有沟通，后来三个人分别报了一个数字，最后他把纸条一打开，就是我们三个报的数字，我们说这你没有办法（破解）了，我们这些人是抱着一个审视的眼光在观察这个节目，我们都感到非常出人意料，太神奇了，这样的话，就把节目报给了春晚的领导小组，让他去表演了一下，领导小组也觉得不错，他有很多很多的节目都不错，当然最后确定上春晚的节目，直到最后看到的人都很少，就是我们剧组的人也没有几个人知道，每次审看节目的时候他都有不同的节目嘛，他有很多种。
实际上我们每次到那儿是热场，最终不会用那个节目，最后只留一个人看，把这个保密工作做好，尽量的做到知道的人越少越好。
网易娱乐：你们后来让他告诉你们那个秘诀是什么？
秦新民：我们都不问。
网易娱乐：你们都不问？
秦新民：对，因为这也是一个行规，你（如果要问）这等于是给他添麻烦，出难题，因为别人是靠这个东西吃饭的。
网易娱乐：刘谦的节目出来之后我们都觉得好神奇，后来网友做了各种各样的分析，还有很多魔术大师出来解析他这个东西怎么样能够实现。
秦新民：对。
网易娱乐：那个时候这个东西特别热。
秦新民：因为在他之前，我们接触过很多魔术师，每年都找过很多的魔术演员来给我们进行表演，大家都觉得不入眼，有的是很老套，有的很陈旧，有的是很常态，因为春晚舞台三面都是裸露的，有些魔术演员还需要有一些遮挡，所以很多时候做做就“穿帮”了，如果要在摄像机镜头前他不会给你这样的。
网易娱乐：就是说在春晚的舞台上他也没有“穿帮”过？
秦新民：没有“穿帮”，但是他这个人很刻苦，这么多年来，他也有师傅，但是很多魔术他都不是师传下来的，有一些是在传统的魔术表演上有一些变化，同时他自己也创新了很多节目，他是一个原创型的魔术表演艺术家，这是他的一个特点，就是他在内容上，在“本活儿”上是超前的，超过同行的其他人，这是第一；第二，他具有表演天赋，他会表演，为什么他能当主持人呢？他会表演，他的表演有两个作用，第一，亲近了观众，他本身表演的魅力就能吸引很多观众，第二，他的表演可以转移观众的视线。所以你一看他又很阳光，很青春，口齿伶俐，还有一个绅士风度在这里，加上他的这一套“活儿”，他有些东西为什么表演了以后其他的同行有一些不服气“他的那些东西老早就有，我们也会弄”，确实他们也会弄，但是你就弄不出他这个效果，什么叫艺术家？顶尖的艺术家，就是在同等水平上他做出来的效果超过其他人，最后的竞争也就是在这一丝的距离上了。
【最感动：上海老艺术家任劳任怨】“严顺开两句话让我落泪”
网易娱乐：有没有什么让你觉得最感动的事？
秦新民：这我倒真得想想，因为年数太多了。
网易娱乐：你第一次做是在什么时候？2000年？
秦新民：我从199几年就开始了。
秦新民：说一件事吧，就是上海一个的一个老艺术家叫严顺开，大家都知道，他是上海滑稽戏剧团的，在上海很有影响，曾经在春节晚会的早期还是我们的骨干演员，大家可能还记得《张三其人》，他演的影视剧、话剧也都很多，前几年几乎每年都要把他请过来，但是其中有几年是审查的时候因为节目的效果不理想，最后被取消了，其中有一年，我记得是05年还是06年或者是02年，具体哪一年我记不清了，最后一次彩排的时候把他的节目取消了，腊月三十的早晨他也在前台，因为那时候我们都很忙，我下楼的时候正好碰到他，我说“严老师”他说“我走了，这次给你们添麻烦了，真对不起，自己不争气，节目没上去，还花了你们这么多钱，投了这么多精力。”当时我眼泪就哗哗的流下来了。
他作为一个老艺术家，真是任劳任怨，他在修改节目的时候从来不固执，当然，他不是没有主见，无论什么节目他都是有自己的主见的，加上他自己身体又不好，这么大的年龄，比如说有一个节目，他可以提出自己的意见，但是后来大家觉得这个意见不是太合适，他还能尊重导演，和其他的演员合作的关系也比较好，确实像一个长者，一个老艺术家的艺德、人品，在整个艺术圈内都是有口皆碑的。但是有的演员自己的节目被取消以后，发发牢骚都是很正常的，无论任何一个人辛苦了这么多天，突然给取消了，这确实是从人情上来说都是很正常的，但是他从来不这样。
这个时候他不仅没有怨言，而且是在腊月三十的早晨，就是今天晚上即将要开始春节晚会了，而且又来了这么长时间了，像他们这样的演员，至少要来一个半月，这么长时间的排练，你说早一点取消，他还可以早一点回去安排自己的事，就是在最后一次彩排的时候被取消了，所以从这件事上我就感觉到，一个真正的艺术家从艺德上，确实是值得我们这些从事这项工作的人学习的。
网易娱乐：你们每次跟人家说“这个节目刷下来了”的时候，是不是都会觉得很难开口？比如说有的人已经是朋友了。
秦新民：肯定的，确实是这样。
网易娱乐：印象当中觉得最难的是哪一次？
秦新民：这种取消节目的事情，这几年一般都是由我们一个语言节目的导演廖云（音），都是她来通知的。因为她是一个40多岁的女同志，这么多年来，她做春晚的语言类节目是做得最多的，所以她和这些演员，不管是老的、中年的、年轻的，都建立了很深的感情，都成为朋友了，因为她是负责这一块的，所以每一次包括从节目的组织、演员的邀请、剧本的撰写到修改，最后的讨论、投入排练，到一次一次的审查，都是她全面负责，包括转达修改意见的也是她，最后通知别人走，也是她，所以这个导演我也很佩服，应该说这是很得罪人的事。
网易娱乐：对。
秦新民：这个导演是一个很文静的人，慢条斯理的，做事从来不着急，就靠这种方式感化别人，也是一种态度嘛，当然，有时候我们的总导演会出面跟人家说，因为什么什么原因，向人家表示感谢，但是没办法，因为春晚嘛，就是一票否决权，看全部的效果，如果大家都讲这种情感的话，那可能春晚的节目会受到很大的伤害。
网易娱乐：有没有谁接到这个否定的通知会脾气很大？
秦新民：一般不会，当然说几句话，发几句牢骚的也有，但是这种他也不是对春晚抱着一种成见，抱着一种敌对的态度，都不是的，他是抱着一种无奈，他也知道，如果你的节目好的话，为什么要把你的节目砍掉呢？作为导演来说，作为电视台来说，作为更上级的领导来说，都是希望春晚越办越好，都是希望这届的春节联欢晚会的每一个节目都是质量很高的，决不会把好节目取消掉，特别是语言类的节目，你说其他的节目，比如唱歌可能这里面还有一些关系，但是就语言类的节目来说是绝对没有的，好就是好，行就是行，节目好就上，节目不好，不管你是谁，因为你这不是一个台里的事，这是全国观众的事。
还有一个大兵也是节目被砍得比较多的演员，因为节目被砍得多，也就说明他被我们邀请的多。
网易娱乐：对。
秦新民：因为我们每年都邀请他，他是作为我们的一个重要演员，像大兵啊、赵卫国，这些都是作为我们的重要演员被邀请的，但是有时候是因为最后在整个节目的平衡上，如果他的节目比别的节目弱，那我们只能择优录取。有的节目被砍以后，他是以一种调侃的方式，有时候跟你开个玩笑，说几句气话，但是很快就好，都能理解，
这么多年来，这些演员对春晚都做了很大的支持，做出了很大的贡献，同时也做出了很大的牺牲，有的实在是时间上、金钱上，你想这么长时间在这里，他不能去“走穴”，不能去上演，至少会少拍几部电视剧吧？那些都能挣钱，你春晚本身又不能给太多的钱。
【最严格：上春晚必过“三关”】“有些节目确实很好，但上不了春晚”
网易娱乐：我刚才还听您提到一个词“一票否定权”，我们外界可能不懂，这个“一票否定权”，都会有哪些人有这一票？
秦新民：我说的这一票就是节目，节目好不好就是一票。
网易娱乐：是谁来投票呢？
秦新民：有很多，比如说从开始，我们从这个创作过程来说，首先这个本子行不行，这个就要经过大家的讨论，本子行了，排练的时候，你们排，同时有导演部进行跟排，最后春晚的主创要看这个节目，春晚的主创觉得这个节目不行，那第一关就“PASS”了；春晚的主创觉得这个节目行，那就继续往台里面送，觉得不行，当然还有修改的基础，修改了以后再看，行了，那么就是台领导看，台里面有分管的领导，有和春晚有关的领导，看了以后觉得这个节目很好，可以，那么我们春晚还有一个领导小组，春晚的领导小组有广电总局，有中宣部有关方面对口的负责人，包括我们的领导小组当中还有监察部门的，广电总局监察局，我们台的监察室每年都有，大家再看，看完了之后提意见，比如说哪个节目怎么样，哪个节目可以保留，哪个节目还需要修改，但是标准首先是导向性要正确，你不能把一些地摊上演出的，大家觉得效果很好的就送来了，那样是绝对不能上春晚的舞台的，因为春节晚会的舞台是代表一个国家意志和国家形象的，首先要有一个引导。
很多观众都不理解，有些那么好看的东西怎么春晚上看不到呢？有一些节目确实是在剧场里面可以演，但是在这里不行，因为这里是要弘扬主旋律，是要有一个引导的。
春晚一共最多9个节目，就要语言类的节目，有时候超过10个，那就是零点以后了，很少，一般都是8个、9个，但是我们准备可能要准备30个、40个，然后在这些节目当中进行筛选，最后从中评选出8个、9个节目，一般的节目我说的“一票否定权”，大家会形成一个共识，是好还是不好，大家都会有一个共识的，其他的节目比如舞蹈，比如一首新歌，可能大家的意见分歧还比较大，但是就语言类节目来说，基本上是一样的意见，因为在思想内容上。
网易娱乐：要符合国家的标准。
秦新民：对，在思想内容上没有什么问题的话，那就看你表演的效果了，在你表演的形态上是不是低俗，有一些基本的标准。但最重要的是，春节晚会是需要欢乐的，要看喜剧效果，为什么赵本山一出来大家就笑呢？这就是最好的节目，确实是这样的。
网易娱乐：主要就是要经过这三关吗？
秦新民：对。
网易娱乐：秦老师从90年代开始担任春晚的策划，大家也都知道，春晚的策划就是春晚的“智囊团”，我们都想知道这个“智囊团”在春晚里面起一个什么样的作用呢？
秦新民：我是从1999年开始进入春晚的，从春晚的创作团队的结构来看，它是这样一个结构：总导演，总导演下面是总策划，策划下面是各个分门别类的导演，一般有歌舞节目导演、语言节目导演、戏剧导演、魔术杂技导演，大概有这么四个导演，有时候还有武术节目，武术节目有时候分在魔术、杂技表演里面，有时候把武术节目分在歌舞组里面，但是语言和歌舞的边界分得很清晰，再下面就是每个导演组的一个小团队，除了这个系统以外，总导演旁边还有一个分支，就是技术部门的，比如说舞美，哦，我说倒了，在总导演下面是策划，策划下面有几个总监，首先是音乐总监然后是舞蹈总监，再然后是舞美总设计，灯光总设计、音响总设计、服装总设计、第三个层次是分部的导演，导演下面就是一些技术部门，导演层次除了他自己的小团队之外，下面还有具体的摄像、道具这些部门。
总策划在里面的作用，就相当于一个政府部门的研究室，它具体承担的任务严格来说就是“出主意”今年的春晚从主题到结构，到具体节目的创新上，节目的亮点上，大的蓝图是策划和总导演一块儿搭建的，下面就是具体的实施、操作部门，这是第一，作为一个设计师，他是整台晚会的总体设计，这是他的首要功能。
所有的文字工作也是归策划，第三，各个部门的，比如说语言节目、歌舞节目这块，魔术、杂技这块，策划就参与到他们具体节目的策划当中，一个是总体策划，第二是文字撰写，第三是具体节目的策划。
比如说今天宋祖英的歌，今天唱什么，应该怎样唱，我就会和歌舞组一块儿来出主意，给他们提供参考意见，当然，这里面也是因人而异的，有的导演自己都有策划能力，他自己有主意，当然，他这个主意会跟大家一块儿讨论，他会提出自己的主意；有的导演在这方面弱一点，他是操作能力强一些，那么策划人员就多分担一点策划方面的任务，包括开场怎么弄，因为我们常常说开场、零点这样几个比较大的核心部位怎么弄，都参与其中。
其实策划一个是除了自己参与，出主意以外，同时还要综合大家的主意，形成最后的施工蓝图。
网易娱乐：我看一直来说不管是哪个导演执导春晚，你一直是作为总策划？
秦新民：对。
网易娱乐：这么多年做下来，哪个节目是你个人最喜欢的？
秦新民：对一个节目的判断确实是，你像…
网易娱乐：个人的喜好会放在一边是吗？
秦新民：当然，允许有个人的喜好，个人的喜好嘛，如果做好这个工作首先是要有判断力，这是第一，哪个好，哪个不好要有判断力，这个判断力除了个人的喜好之外，还有一个大众的审美，你必须要结合大众的审美，如果太强调个人化的话，因为你喜欢的大家不一定喜欢，所以你还要从大众审美的角度来做好自己的判断，这是我说的第一个要素。
第二要有相应的知识结构，因为你绝对不能我做电视的，就只关注电视，因为春晚还不一样，它是一个年度当中最大型的晚会，今天和去年的晚会不一样，其中有很重要的一点就是它的年度特征不一样，你对时事、对社会现象比较有敏感，有关注，甚至有所知，所以这是在知识结构方面，同时视野也要开阔，要不断的观察，因为做这一台晚会，你肯定要吸纳本年度最优秀的节目，还要吸纳他的审美思潮，为什么我们常常强调创新、创新，如果都是拘泥于过去的经验和太个人化的喜好，可能就永远走不出创新的路子。
比如作为我们这个年龄，对流行歌曲也要关注，因为毕竟有一大部分的年青观众，所以视野也要开阔，不仅仅是你专业内的知识，对所有的信息都要掌握，要浏览海量的信息，自己还要有所判断，有一个审美标准，自己的追求要有一个高度。
【最创新：“英伦配”不是最早的“混搭”】“我们采用了网民的创意”
网易娱乐：说到创新，去年的“英伦配”是不是就是一种创新呢？今年大家都很关心，这种“混搭风”还会不会继续下去？
秦新民：这种混搭风并不是从去年开始的。
网易娱乐：针对这种混搭风，我们网易做了一个梳理，早期就已经开始了，去年可能是因为有网络参与，大家会感觉更新颖，当时担心过观众的反应吗？
秦新民：你说哪个节目？
网易娱乐：“英伦配”。
秦新民：“英伦配”还不一样，“英伦配”严格来说是我们吸纳的网络民意，最开始是网民提出来的。
网易娱乐：对。
秦新民：其实几年以前就提出这个想法了，但是为什么直到去年才实现呢？这种现象的诞生，是有一些互动的作用在里面的起作用的，网民提出来以后，我们当时也觉得这个主意很好，但是马上又想到，第一，这两个演员本身愿不愿意？因为这两个都是顶级的演员，演员和演员之间的关系是很微妙的，都是唱独唱的，我干嘛要跟别人唱一个二人合唱呢？这种人数的多少，决定了一个演员在行业内的地位，这是第一个要顾虑的；第二个演员还有一个顾虑，我和他合唱，会不会被对方的气势压住，会不会“跌腕儿”呢？这样的顾虑也是存在的，不管他会不会提出来，我们要考虑这个因素，因为你不能因为我们一个所谓的创新节目伤害到艺术家，那不是春晚应该做的事，所以这个也要有一个过程。
他们愿不愿意，这是一个过程，同时这种方式会不会造成观众的反弹，观众认为你们是不是胡闹，是不是在恶搞，用一个流行歌手和我们一个民族歌曲的代表性的标志人物，你们把他们弄到一起，是不是恶搞？这一点我们也要考虑，所以基于这三个方面的原因，直到去年我们才把这个事做成，做成了以后也不是完全很尽如人意的，但是至少是做成了，成为了今年的一个文化现象了，自此以后“混搭”成了一个流行语，对不对。
网易娱乐：大家都说现在的春晚真的像过年的一种仪式一样，大家过年的时候必然会守着电视看春晚，反正至少我是这样的，在这个时候，这么一个沉重的使命感，你们又要讲创新，从你这么多年来参与春晚的创作来看，能够看到春晚一个比较明显的创新和变化吗？
秦新民：肯定。
网易娱乐：能举例说明吗？
秦新民：首先这个创新，因为社会的发展，经济的发展，科技的进步，给我们提供的舞台表演，甚至舞台传播的技术手段和以前都大不一样了，你把最开始80年代的春晚拿出来看，和现在的春晚不能比，比如说灯光、舞美，
那个时候是没有的，比如说有一些LED原来都是没有的，包括我们现在的特效灯光原来也是没有的，现在都有了，就是从这种形式感上，创新是非常明显的，这是个很自然的进步过程，任何人来做这个事，他都不会拒绝我们使用先进的东西的，可能经济不发达，没有实力你用不起那是另一个问题了，现在经济发展了，有实力了，我想用什么用得起了，我想用的现在有了，原来可能是一种梦想、一个幻想，但是现在变为现实，我可以去用了，你想想去年的舞美，这是很典型的，就是把整个的大屏幕用到春晚上，带来这么强的冲击力，原来我们也曾经在美国最好的未来世界里面，看的最早的科幻片里面看到过，那个时候想像的东西，现在就在我们的日常生活当中了，原来在科幻小说的想象当中的东西，现在都变为现实了，原来说那种光怪陆离的建筑，你看看现在的鸟巢、国家大戏院，都已经出来了，所以这种科技手段介入到春晚当中，造成了它形式变化的一个重要原因。
当然，更重要的，人们关心的其实作为我们这些主创人员来说，每年进行创新，包括领导要求我们创新，其实是一个内容上的创新，核心内容的创新，胡锦涛总书记在世界大会上不是也提出来“五个创新”嘛：观念创新、内容创新、形式创新、方法创新、手段创新，这个说起来是很大的空话，实际上每一个创新都有很实实在在的落脚点，当然，观念创新，应该说人们现在随着时代的发展，在观念上这个创新其实不是很容易，为什么把它放在第一条来说呢，因为它是非常不容易的，我们的观念创新体现在哪儿？有时候有经验主义形成的一些老习惯，老套路会阻碍你的想象力“原来就是这样的，要改的话可能不行”因为习惯性的东西是最顺理成章的东西，是最易操作的东西，是便捷的东西，所以如果你要突破它，肯定会给你自身带来一些操作上的难度，这完全取决于主观。
这几年我们主要谈到的创新还是节目内容上的创新，在小品上我们主要还是强调生活化的问题“三贴近”当然这是主旋律提出来的创作原则，但实际上已经被我们这么多年春晚的成功节目所证明了，有些好的节目确实是有生活气息的，有一些不成功的节目就是胡编乱造的，对不对，这不用再举例子了，所以一谈到“混搭”，我记得2005年的阿宝、戴玉强和吴雁泽唱那个《草原上升起不落的太阳》，那次确实给观众带来了很大的震撼，首先那个组合方式“美、民、通”、“老、中、青”。
秦新民：顺应了人们对阿宝的那种很受欢迎的势头，他作为一个民间歌手，一个原生态的歌手，把一个原生态的，和一个美声唱法、一个民族唱法，所谓的“学院派”唱法进行这样一种结合，在唱法上是一个混搭，在年龄上也是一个混搭，共同完全了这个节目，其实这个也是很偶然的，当时的郎昆是总导演，他说“世界上有三大男高音，我们国家也组织过很多这种美声唱法的三大男高音，这并不新鲜，你唱一个歌只不过是完成了一个歌曲的任务，怎么能给大家带来一个新鲜感？”突然想到的是阿宝，最后想来想去还有吴雁泽吧，所以有时候这种所谓的灵机一动，确实会带来一些很大的变化。
【最焦虑：董卿李咏“黑色三分钟”】“我和总导演金越都吓坏了”
网易娱乐：你每年在过年的时候，节目开始演了以后，你本人是一个什么样的状态，是坐在那儿看呢，还是怎么样？会紧张吗？
秦新民：不紧张。
网易娱乐：因为已经习惯了？
秦新民：嗯。
网易娱乐：那时候你一般都是一个什么样的状态，是在后台还是在哪儿？
秦新民：我们都在“上场口”，就是主持人上场的地儿，一般我们都在那儿，一般在那个口的除了主持人以外，有现场导演，同时有一个，有时候是导演、总导演，有时候总导演在楼上的切换台的时候，这里至少是一个部门主任，分管春晚的部门主任，比如说文艺部的主任，不过一般的情况下是总导演，我们就在那儿。因为有时候要临时处理一些情况，所以坐在那儿。
因为彩排当中对整个节目的流程都已经走熟练了，除了发生特殊情况会出意外，一般情况下都不会出意外，我们在那儿主要关注的是时间长度，千万要按照我们预计的、设计的时间走，不要超长，把握住在零点之前正好按点进入。
网易娱乐：如果要遇到一些比较重大的错误，比如说去年董卿和李咏的错误，一般发生这种情况的时候，你们会是什么样的反应？
秦新民：有时候是着急，你看所谓的“黑色三分钟”这个我们倒还不着急，因为他们都是很成熟的主持人，就是偶尔的口误，这个倒不会，他一个人的口误你不会着急，这些主持人也不会说“反动话”，可能就是名字念错了，重复啊，只能是这些问题，你说“黑色三分钟”当时非常担心他们几个人倒来倒去倒不回来了，再加上这种语无伦次的情况，再一个面前全球的直播当中，这是不应该发生的，我们就担心他继续下去，所以那个时候因为马上就要到零点了，镜头还只能对准他，只能是让他们这几个人进行调整，恢复到正常状态，他们怎样恢复，在多长时间内恢复，这是我们提心吊胆的，因为你那个时候帮不上忙。
网易娱乐：当时你在后台吗？是不是很紧张？
秦新民：对呀，那一年的总导演也是今年的总导演金越，我们都在旁边，当时确实是，因为那次也是。
网易娱乐：后来批评他们了吗？
秦新民：这种事情你不用批评，他们会认识到的，自己把这个情况一看，在这么重要的时候，出现这么严重的错误，不批评比批评更管用。
网易娱乐：像白岩松这样的新闻类主持人也上春晚了，我自己个人的感觉还是觉得蛮好的，只是不知道当时春晚剧组是怎么考虑的？
秦新民：他是理应如此，因为主持人在春晚当中的运用是有功能性的分工，根据什么样的功能选择什么样的主持人，这是一个基本的原则，同时，春晚不仅仅是一个中央电视台文艺部的春晚，在电视台来说，它是代表中央电视台的春晚，中央电视台所有的资源都是我们可以运用的范围，具体到选谁，那是根据节目的需要。
我们在白岩松开始出来的时候，因为我们里面有一些所谓非节目类的节目，包括有一些需要讲述，需要访谈的，而这正是白岩松的长项，所以我们就要用上他，这几年里面每年都有，去年的是“神七”，还有过“神五”，还有过月球探测器这样一些大的事件，还有1998年是抗冰雪，1999年，去年是抗震救灾，这里面有很多很多语言表述类的，非节目类的，但是在春晚里面又必须呈现的，因为是年度大事嘛，你必须有的，当然用白岩松是最合适的，因为他在这类的论辩题材上是最擅长的。
【最意外：《千手观音》大获成功】“此前演过多次并没有轰动”
网易娱乐：前一段时间秦老师还去外地，这是叫“为节目采风”吗？
秦新民：到这个阶段就不是“采风”了。
网易娱乐：就是考察节目？
秦新民：对，比如说有一个节目信息，说有一个什么什么节目很好，当然我们也可以把节目调过来看，这是一个方面，不过有一些节目你必须到现场，比如说我们这次到新疆去看的是一个“和田地区歌舞团”表演的节目，叫《党的政策雅克西》。
网易娱乐：对，我们看在电视的新闻上已经报道出来了。
秦新民：对，这个节目他们也给我们传过带子，我们也看过录像，但是看了以后，这种特殊的节目不像一个纯粹文艺性的节目，你一看就能做出判断，这类节目在春晚上使用，你首先就要想到一个真情实感的问题，你不能把它变成一种完全的宣传口号式的东西，那样观众是不接受的，春晚是一个欢乐的活动，也不是一个主题性的晚会，所以当时台领导就说“你们必须去看一下”，我们这次到和田以后，首先看了他们歌舞团演的这个节目，这个歌舞团叫“新玉歌舞团”，因为和田是玉石的故乡嘛，当时是五几年的时候，周总理给他们取的名字，叫“新玉歌舞团，还给他们题了字，我们看了他们10个节目，其中有这个节目。
当时看表演的时候，我们也觉得都是维吾尔族的，看上去每个人都是很真诚的，就是他们这种表达是发自内心的，第二天当地的领导给我们介绍情况，然后带我们到和田周围地区看了一下，我们就发现他们这个歌舞所赞美的，确实是他们生活当中实际感受到的，他们通过歌曲的方式来感恩，但是一说就是一个大话了“党的政策雅克西”不是一个大话吗，对不对。但是确实，你到了现场以后就能感同身受，他们这种真是发自内心的，是真情实感，如果我们要选一个节目，那么我们心中都有目标，有方向的，一定要把这种真情实感调动出来，不要让人觉得在这里搞“图解口号”、“图解政策”。
网易娱乐：到时候会通过图像的方式把你们看到的情形展现出来？
秦新民：以图像的方式，包括我们在节目的构成上，在结构的安排上，在节目的引出上，在节目的铺垫上就要考虑这个问题，它歌词里面唱到什么“免税”呀，可是全国农民都免税了，什么“合作医疗”啊，去看了以后，确实是他们90%的人都参加合作医疗了，特别让我们感到惊讶的是，它那儿的“抗震安居房”，因为他们那儿是一个地震活跃区，政府支持他们每家每户盖那种钢筋混泥土的楼房，原来都是“干打垒”的，他们已经盖了150万套，这个扶持是怎么扶持的呢，比如他们一户盖一个房子，大概要1万多块钱，在1.5万左右，政府平均给他们补贴8千到1万，就是一户自己只拿几千块钱就可以盖这样一个房子，已经解决了90%的居民住房，你想政府给你提供这么优惠的条件，给你这么大的支持，他们有什么理由不感谢呢？所以他们通过歌曲来感恩。
我刚看到这个东西的时候，我们自己都觉得很抵触“说这些大话”，但是实际看了以后，确实是这样的，作为共产党在安抚少数民族方面还是做了很多工作的，真是。这就是你刚才问的“采风”的问题，我们下去以后除了看节目以外，还是一种感受。
网易娱乐：好像还有一个河南的节目吧？
秦新民：河南是有一个老虎村。
网易娱乐：人人都能画老虎。
秦新民：哎，他们是通过画老虎致富了，改变了全村的面貌，因为名点是虎年，所以这个节目是很吻合的，我们现在有这个想法，但是还没有成行。
网易娱乐：春晚的每个节目情绪都是特别饱满，饱满的让人感觉到那一晚上是节奏非常紧张，让人喘不过来气，有一点这种感觉，有一年我记得据说是金越老师的节目叫《小城雨巷》，那个节目当时出来的时候，很多人评价很好，因为那个时候突然静下来了，春晚总是很闹的嘛，教育部也说了，他们觉得大年三十不该在春晚说这种言论，不知道这一届的节目中会不会有比较舒缓的，诗情画意的节目存在，教育部的春晚。
秦新民：诗情画意的节目，作为晚会的节目当中要舒张有致，在一般的意识理念上都能认识到，问题是什么呢，每年这种所谓欢快型的，舒缓型的，抒情的节目肯定都会有的，为什么你们对《小城雨巷》印象深刻，那是因为这个节目本身，而这些节目是可遇不可求的，就像《千手观音》一样，可遇不可求，当时南京军区把这个节目弄过来，大家看了以后也觉得不一定就会很好，因为在春晚舞台上，就和《千手观音》一样，比如我们给他们加了那种视频以后，那种有机的舞台和视频结合以后，它就强化了那种所谓水乡的优雅，这种节目又是在你刚才说的，很火爆的，很热闹的节目里面出现。
网易娱乐：对，它与主旋律无关，但是与人本身的情绪是相关的。
秦新民：对，这类节目我们每年都在寻找，但是实在是很难碰到的。
网易娱乐：今年有找到吗？
秦新民：到目前为止还没有，像06年不是有一个《俏夕阳》嘛，她们是因为什么呢？因为是一群业余的老太太，大家一看觉得老太太还能这样跳舞，还能这么放得开，而且她们的造型又是按照木偶的造型，在舞蹈语汇上也很新颖，大家都觉得比较好，其实我们还有一年有一个节目，是反映北方的剪纸，叫《剪纸姑娘》也不错，但是这种节目我们都在尽量的寻找，同时也想创作，但是能否成功很难说。
网易娱乐：一年之中的大事太多了，起承转合大部分都跟主旋律有关，但是那个故事是跟主旋律无关的，但是跟人的审美是相符的。
秦新民：那要看你怎么说，他反映了一种水乡的幸福生活，也是主旋律啊。
网易娱乐：对呀，但是更多的人在感受的时候还是从自己本身的感受出发的，所以我觉得那个节目当时是。
秦新民：那《千手观音》也是很舒缓的。
网易娱乐：对，《千手观音》也很不错。我们都知道小沈阳在没有上春晚之前，他的走红只是在部分人群中，但是像刘谦和小沈阳，经过2009年的春晚之后，一下子就火起来了，春晚这个舞台对造星、打造名人非常非常有效，不知道你对这方面有什么看法？
秦新民：这个是很正常的事情，你要想，为什么是他火而不是别人火，这是你们应该关注的，春晚每年有这么多演员，主要亮相的演员至少有50个左右，对不对，为什么是他火了？那就说明他这一套得到了大家在审美上的一个接受，我们不说享受，是一个接受。因为大家觉得非常好，大家认为好了，才会关注他，大家认为不好的话就只能骂他，大家认为无所谓，就不会去谈他，所以这还是从这个演员本身来看的，因为平台都是一样的，就春晚来说谁火谁不火，大家都是在同一个平台上，这个也很难评判，他火了有他火的原因。
我们也做过调查，对赵本山和小沈阳这种喜剧演员来说，全国90%以上的人都是很喜爱的，我们这次到新疆去问少数民族的观众，他们都知道赵本山和小沈阳，那你就没办法了，所以中华民族还是一个乐观主义的民族。
网易娱乐：观众是不是也会给演员造成很大的压力？比如像赵本山这样的演员，因为赵本山每年都是最后才出现的，从演员本身来讲，比如宋丹丹，还有跟赵本山之前合作过的其他演员都觉得压力大，退出春晚了。宋丹丹就说因为压力太大了。
秦新民：赵本山本身也有压力啊，他的压力是超越自己的问题，别人的压力是因为在赵本山的阴影下，是不是？你就说赵本山每年来得晚，他有这个资本啊，因为他的节目成功率高，你说你是刘本山，王本山，也像他一样，拿出一个节目就受到大家的欢迎，那有什么不行呢？可是你做不到这一步啊，这种感觉不平衡的人，只能从自己身上找原因，你不能说因为赵本山晚一点到了，就觉得他可能是享受了什么特殊的政策，不是这样的。
网易娱乐：但是这种排练时间长的话，会不会对演员本身的健康状况构成一些不利的影响？我看有一年是说赵丽蓉老师就是带病坚持上场的，在这种情况下我们有没有考虑到劝演员注意一下身体？
秦新民：赵丽蓉确实是对艺术有一个执着的精神，其实她那年，就是去世的前一年我们都没让她参加，包括她坚持带病参加的那一年，是她自己非要参加不可，因为她对事业是太热爱了。就像我们这次的舞蹈大赛，有一个地方的评委一样，她几次晕倒在现场，我们多次做工作，她不干，那个时候你拒绝她就是不人道了，对赵丽蓉也是，她那个时候也感觉到自己生命的终点即将到来，她也想借这个机会给全国人民带来一些欢乐，同时做一个最后的告别，人人都有这个心态，如果在这个情况下你拒绝她，你说人不人道？更不人道。
她作为一个为全国人民带来过这么多欢乐的，为春节联欢晚会做出过这么多年贡献的一个老艺术家，在最后关头的这么一点要求你们都不满足，你说行吗？包括在我们这里，我们其实给演员提供的条件还是挺好的。
网易娱乐：我看到往年有报道说，还会给演员发红包。
秦新民：嗯。因为任何演员到我们这儿来，我们都认为他们是在做贡献，能上春晚的演员，每天在外面都是有大把的钞票可以拿，可以去外面演商演的，但是他们放下那些来这里，其实我们都是非常尊重的。当然，他们作为演员的压力确实很大，这也正是值得我们敬重的原因之一，谁不希望在这个舞台上一个节目得到大家的喜爱，甚至一炮走红，都有这个心态，所以他们的压力就来自于对艺术的追求，都想做一个非常成功的作品，但是好作品又不是轻而易举就能做出来的。因为作为一个综合艺术，靠个人的一己之力是很难实现的，要方方面面的因素最后综合成一个产品。
网易娱乐：所以那个时候是最难的。
秦新民：嗯。
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