网易娱乐1月12日报道（文/木卫二）2009年韩国电影票房总共是1亿5648万1064观众人次，比2008年多出了近700万观众人次，相较下有明显的拉动提升。2009年韩国本土电影的市场占有率是48.71%，合约7622万9318观众人次，这一成绩明显好于2008年的42.5%，不过依然逊色于外来片。外国电影的市场占有率51.29%，合约8025万1746观众人次。考虑到这是韩国处于配额制让步后的艰难时期，好莱坞电影在今年又有良好表现，这一份成绩单尚能让人接受。
票房篇：相比2008年明显好转 但依然逊色外语片
这一数据透露了韩国电影与外国电影目前处于相持不下的境况，这与2002年和2007年较为相似。对韩国人而言，他们的挑战对象是好莱坞，拼了老命也要跟对方死磕。这口恶气从上世纪末以来，历经几次变革依然无法消散。作为韩国市场的不变主题，它还将在往后几年继续怨念下去。
上半年韩国电影表现糟糕，制造票房动力的来自去年的《超速绯闻》和《霜花店》，“三无影片”《牛铃之声》是一个亮点，然而被寄意厚望的朴赞郁和奉俊昊却节外生枝，他们的力作虽然底子过硬，结果没能制造出人们期待的好成绩。
暑期档开始韩片有所起势，进而一发不可收拾，《海云台》和《国家代表》两艘巨舰横空出世。然而这样的好迹象没能延续到年底，由于《2012》和《阿凡达》在11月和12月相继来袭，韩片晚节不保，像极了一只跳不动的大肚青蛙。《田禹治》在《阿凡达》面前已经做到了尽量不失脸面，只有直视这样的差距，我们才能理解民族电影要抵挡住好莱坞的大手笔，确实需要天时地利人和。
景象篇：独立电影掀热潮 老牌导演失人气
独立电影大放光芒
上半年韩片有一现象级的存在，那就是《牛铃之声》的热卖。偏偏它是一部几近毫无卖点的独立电影，而且还是个讲述人与牛的纪录片。这部电影掀起了不可思议的票房高潮，从侧面说明了韩国电影市场依然有无限可能，既能堆出《怪物》那样的票房，也能珍惜这种温情脉脉双泪流的小片。此外《绿头苍蝇》、《无树之山》和《崭新的生活》等几部电影也在世界范围内获得了不小的成功，除了高举高打，韩片也能呈现出别致的情感。
老牌系的票房失守
同出征戛纳电影节的《蝙蝠》和《母亲》有不错的口碑，展示了两位导演惊人才华的另一面。然而可能受限于18禁的“艺术片”分级，题材不够有亲和力以及档期安排等具体原因，朴奉这对好朋友出现了票房不灵的情况。要知道，奉俊昊是韩国电影票房史的最高纪录保持者，而朴赞郁也算倾其所有，一黑到底。说是这么说，这样的情况无非让人对他们未来联手的科幻片有了一些隐虑。越做越差的还包括许秦豪，略过不说。
失败大钟，诡异青龙
大钟奖遭遇无片可评的尴尬，延期到年底从提名到获奖名单写满了不靠谱三个字，不是埋汰这个奖，往后基本不用拿它说事了。青龙是合理中有不尽合理之处，分猪肉的发奖美学被发挥到路人皆知的程度，因此不少奖项也就失去了真正用意，叫人觉得相当可惜。
值得一记的新演员和新导演
导演篇：
朴建勇(《举起金刚》) ：虽说不难，总要有人出来干这样的活。
杨益俊(《绿头苍蝇》) ：能在处子作中排除社会问题和人性深度，不简单。
郑基勋(《爱子》)：母亲情深，亲和力的感动无敌。
李浩宰(《作战》)：商业片道路上有失败乃是常事，关键要总结经验。
乌妮·勒孔特（《崭新的生活》）：韩国以外的韩国力量，还是个女导演。
演员篇：
金花雨(《绿头苍蝇》) ：个性小胖妞，形象生动，有丰富的内心戏，跟主角的对手戏同样精彩。
姜艺苑(《海云台》)：一对打打闹闹的小情侣，姜艺苑能吸引大家视线，确实有不俗之处。
鲜于善(《乌龟快跑》) ：清爽淳朴的女店员，一部男性追逐电影里的上佳调味品。
徐雨 (《坡州》) ：受到萝莉长相的限制，能从小女生蜕变到成熟女人形象，反差强烈。
金智锡(《国家代表》) ：黄毛小刺头，从头到尾跟男一号作对，把倔脾气的家伙给演活了。
崔才雄(《像火花像蝴蝶》) ：又一个做男一号对手的，这片子相当失意，还好对崔才雄来说不是。
虽然不是高票房但值得推荐的十部电影
1.《绿头苍蝇》
从法国杜维尔到荷兰鹿特丹，从海参崴、东京到韩国本土，近三十个大小奖项，《绿头苍蝇》真正诠释了如何拿奖拿到手软。杨益俊这个第一炮算是倾其所有，它展现了家庭暴力和因果循环的恶魔本质，让一个看似疯狂实则脆弱的男子走向了毁灭，影片的卖点不是暴力扭曲和情绪宣泄，里面的感情戏能带给我们不少震撼和感动。
2.《懂得又如何》&《三人三色之迷失深山》
依然执着的洪尚秀，他在今年有四次出手，长片短片随意自如。洪尚秀在以往灵感创作的基础上化身为精力狂人，猛击金基德、超越三池崇史，最难得的是电影的文艺味道不减，效果可惜，《懂得又如何》里自问拍没人看的电影是为何，《迷失深山》展示了正牌的文学女青年。在美国独立电影评论人士看来，洪尚秀的好时代才刚刚开始。
3.《金氏漂流记》
《大力士麦当娜》后，李氏兄弟各自推出新片（2009年是李海俊，2010年是李海鹰）。《金氏漂流记》由姜帝圭制作，讲述了失败男子与深度宅女的灰色故事，片中有一碗炸酱面取得了超级功劳，抢走主角人物的风头。这电影初看不起眼，可角度委实奇特、想象力丰富，总有那么些韩片能在不轻易间打动我们。
4.《坡州》
朴赞玉师从洪尚秀，做过这名文艺导演的副手。她的电影很难不受到前辈影响，再者由于女性身份，视角也更加关注男女两性。作为一部讲述不伦情感的作品，压抑更见惊人力量，有些地方甚至比洪尚秀处理得更为尖锐，勇气可嘉。跟导演前作一样，《坡州》在釜山电影节大有好评。影片的结局非常妙，令人回味不已。
5.《无树之山》
安静、平淡、纯真，看似简单却慢慢流露出现实的残酷。在时光的流淌中表现了破碎分离的家庭对孩子造成了难言伤害。《无树之山》跟其他几部电影都包含了来自孩子一方的视角，儿童题材得以再现光芒倒不失为是个有趣现象。影片采用了非职业演员，利用她们发自天然的魅力去感染和打动观众。
6.《崭新的生活》（《旅行者》）
乌妮·勒孔特9岁时被人领养到法国，之前她生活在韩国的一个孤儿院中。《崭新的生活》是导演自传经历的投射，而带有个人色彩的电影往往是动人的，更带有催泪奇效。这点适用于《绿头苍蝇》，也适用于这位韩裔法国女导演。《崭新的生活》在2009年戛纳电影节的非竞赛单元上映，制片人是李沧东。
7.《女演员们》
影片前所未有地聚集了高贤廷、李美淑、尹汝贞、崔智友、金玉彬和金敏姬等六名女演员，清一色的女星，算是个不错尝试。女性题材导演李在容演绎女演员的生活故事，真真假假虚实难辨，不断抛出大众关心的话题，大爆圈内隐私。无奈影片挑错了一个档期，不过即便票房惨败，倒也算得上一道秀色大餐。
8.《时间之舞》
文章本天成，妙手偶得之。宋一坤是一名非典型的韩国文艺片导演，大多数时候游移在我们的视野之外。他的作品说不好听点是文艺腔很重，说好听点叫纯粹，一尘不染。《时间之舞》有着记录体裁的形式，讲的是生活在古巴的韩裔，片中有大量动听的音乐，爱情故事也很是迷人。虽是纪录片，但宋一坤的个人标记无处不在。
9.《喜马拉雅：风驻足之地》
神秘的佛、沉重的业，这部“高原电影”有故弄玄虚的嫌疑。导演采用了实验手法，打散了很多东西，需要自行去拼接。这种表现方式给观众造成识别障碍，看不懂故事。其实，电影引人瞩目在于有多年不见的王牌演员崔岷植参与，他选择高原上的苦行与修行，似乎大有一番深意。
10.《举起金刚》
由于《国家代表》的大获成功，同是体育题材的《举起金刚》自然要相形逊色，少了很多关注。作为一个“摧残人体”又没观赏性的项目，导演能把举重拍好实在不易。尽管也是一部乘胜追击制作的体育电影，但它能在琐碎中见真性情，前面幽默风趣，后面励志感人。跟《国家代表》差的，也只是那几百万入场观众人次。
本文来源：网易娱乐专稿
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