网易娱乐独家评论（Man/编译）虽说沃纳·赫尔佐格有幸成为“双片逐狮第一人”，但两部影片的展映时间挨得如此之近，在《坏中尉：新奥尔良港》（Bad Lieutenant:Port of Call New Orleans）那儿接过如此烫手的接力棒之后，想要持续好运显然更加吃力。赫尔佐格的《儿子，你都干了什么》（My Son,My Son,What Have Ye Done）入围的是今年的“惊喜电影”单元，但相比《坏中尉》，它还够不上一部名副其实的“惊喜片”，尤其是在前者意外收获了利多岛上众多人的盛赞之后。影片运用了各种赫尔佐格式的诡异元素，确实能轻易唤起影迷的共鸣，然而却无法成就其为一部佳作。某些小惊喜在片中断断续续地出现，但对这部疯狂的拭母惊悚片而言总体成效不大。甚至可以说，相比起赫尔佐格06年的作品《重见天日》（Rescue Dawn），《儿子，你到底干了什么》的市场收益更加不容乐观。
影片打着“根据真人真事改编”的旗号，以一种诡异但又陈腐的方式讲述了酝酿疯狂拭母这一惨剧的全过程。期望越大，则失望越大，这就是《儿子》这个冗长杂乱的故事揭开神秘面纱之后给人们最大的感触。故事的主线甚至一路伴随着大量古怪且几乎没有任何存在必要可言的离题小插曲，虽然凭心而论某些点确实能娱乐到大众。比如片中不知为何突然去到一个看似内蒙古的取景地；又比如一次秘鲁野外之旅，这不禁让我们回想起导演早期在拉丁美洲拍摄的《阿基尔，上帝的愤怒》（Aguirre:The Wrath of God）和《陆上行舟》（Fitzcarraldo）；再如导演又盯上了一个鸵鸟养殖场，而那位疯狂的场主则由赫尔佐格05年作品《浩淼的蓝色远方》(The Wild Blue Yonder)中的布拉德·道里夫（Brad Dourif）出演。如果用一张音乐专辑来形容《儿子》，那么这张专辑的B面一定是赫尔佐格往年作品的修整版合集。
诡异版“俄瑞斯忒斯拭母悲剧”
故事的开头直奔主题——圣地亚哥专门负责杀人案的侦探汉克·哈文赫斯特（威廉·达福饰）来到郊外的一个牧师家中，调查麦克库伦太太（格雷斯·扎布里斯基饰）被杀一案。这位可怜的老妇人被自己的亲儿子布莱德（迈克尔·珊农饰）一剑穿心，死在了邻居家里。由艾尔玛·霍尔和洛雷塔·迪瓦恩扮演的邻居同时也是此案的目击证人。
一开始哈文赫斯特探长并没能抓到布莱德，因为犯人把自己反锁在了位于街道对面的家中，不仅备有猎枪，还挟持了两名人质——其身份要到影片的最后才曝光。
然后，一行人包围了整个房子等待犯人出现。就在这时，布莱德的女朋友英格里德（科洛·塞维尼饰）现身并将布莱德的秘密告诉了哈文赫斯特。故事要从布莱德那次非法入境秘鲁的旅途讲起，那时他开始意识到大脑里有一个声音的存在。随后剧院老板李·梅尔斯的供词又进一步补充了这个诡异的故事——他称布莱德得知自己是舞台剧《复仇女神》(The Furies)中那个上演拭母悲剧的俄瑞斯忒斯的扮演者之后，兴奋之情溢于言表，而当时的他也正想逃离对他保护过度，使他的精神近乎窒息的母亲。
主配角人物乏味无趣 名演员无力回天
即使是最懒得做深入调查的影评人也不难发现布莱德一角遗传了赫尔佐格往日作品中主人公的神经质，从最初和赫尔佐格合作了5部重要影片的德国魔鬼克劳斯·金斯基（Klaus Kinski）到《灰熊人》（Grizzly Man）的男一号蒂莫西·崔德威尔（Timothy Treadwell）。然而，另一方面，就算是拥有与生俱来的号召力的珊农，甚至加上他赋予角色的那个意味深长的眼神，也没能令布莱德·麦克库伦这个精神分裂症患者逃过“平凡又无趣”的评价。
影片的其他角色同样勾不起观众兴趣，且因为邀请的都是知名演员加盟而更让人失望。达福、塞维尼、凯尔，一个两个似乎在竞赛谁在戏中的表现更加苍白无力。至于大卫·林奇的御用演员格雷斯·扎布里斯基则反之有点演过头的嫌疑，尤其是那场她与布莱德和英格里德的对戏，那个令人毛骨悚然的微笑似乎整整持续了一分钟之久。
效颦“大卫·林奇影片”
事实上，《儿子，你到底干了什么》时不时给人一种以拙劣的模仿之技向大卫·林奇影片“致敬”的感觉。例如突然煞有其事地将煮咖啡一幕拍得特别精致，又如侏儒明星维尼·特洛耶滑稽又荒谬的加盟。当然，对于后者赫尔佐格已经不是第一次启用了，早年的《侏儒也是同样长大》(Even Dwarfs Started Small)才是。无论如何，影片无一不体现了林奇的影响力。从官方字眼上理解，他也是所谓的《儿子》的制片人，而影片的宣传语也着力凸显——“大卫·林奇巨献”。
音效与色彩校正方面在这次的数字电影里的表现可以说有点瑕疵，但赫尔佐格的御用摄影师Peter Zeitlinger在用惯了35毫米胶片机后首次尝试数字形式仍能做到流畅无误，实力可见一斑。大提琴家恩斯特.雷杰格(Ernst Reijseger)微弱又迷幻的音乐听起来和《浩淼的蓝色远方》中一样有趣。此外，关于银幕上展开不够充分的剧情往往是决定一部电影得分与否的争议点，但在这里，它并不是打破平衡的唯一祸首。
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