1963年5月22日，在北京政协礼堂举行的第二届《大众电影》百花奖颁奖晚会上，《李双双》一举夺得第二届百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女主角和最佳男配角四项大奖。这也是文革前最后一届百花奖评选，周总理亲自出席颁奖晚会，并向获得最佳女主角奖的张瑞芳表示祝贺。此次百花奖的奖品也很是特别，都是文艺界老人题写的诗。张瑞芳的奖品是由郭沫若题写的：“天衣无缝气轩昂，集体精神赖发扬，三亿神州新姐妹，人人竞学李双双。”我想即使是现在也没有一部影片得到了这样特殊的荣誉。
影片主要讲述的是：影片把视角对准60年代中国农村普通农民的生活，妇女队长李双双为人公正、正义感强，丈夫喜旺则胆小怕事、没有准主意。喜旺当记工员，双双鼓励他秉公办事。但他与别人工作时投机取巧，被双双揭发。喜旺受人挑拨，又怕妻子当了妇女队长后更加管不住，便以离家要挟双双。喜旺和金樵离家去搞运输。而这边孙有夫妇瞒着女儿桂英为她在城里说了一门亲事，桂英却早与二春相爱，央求双双帮她回绝。孙有媳妇对双双破口大骂，喜旺正好撞到，认为双双管闲事太多，二度离家。秋收时节，孙庄生产队因正确地执行评工记分制度，社员生产积极性高涨，全庄喜获丰收。喜旺赶车回社，看到一片新气象，悔悟当初，放下架子回家与双双团聚。当夜，喜旺透露了金樵、孙有贪污运输费的事，他得意得表示自己没有参与。双双却批评对坏现象袖手旁观，喜旺深感惭愧，于是到金樵家帮助他们认识错误。双双误会他又负气出走，知道真相后破涕为笑。从此以后，夫妻更加恩爱。
影片一上映就获得了领导和群众的交口赞誉。《人民日报》、《中国青年报》、《北京日报》、《解放日报》、《文汇报》等十多家报纸都发表了当时公社社员座谈《李双双》的讨论。而发表在全国各大报刊上的评论文章也与好几十篇，都毫无例外的充分肯定和赞扬了影片的思想内容和教育意义。本片以生动和娴熟的笔触，通过凡人小事，诸如常见的夫妇感情纠葛、评工分等农村生产队中极为平常的新旧两种思想的矛盾冲突，展示了新的社会内容，塑造了李双双这一光彩照人的银幕形象，而具有独特的艺术风格。李双双性情倔强，心直口快、泼辣温淳、刚毅热情、敢于坚持原则，同时又有中国妇女善良、勤劳的传统美德，体现了新中国农村妇女崭新的精神风貌。张瑞芳的表演纯朴、自然、本色，自己与角色融为一体。准确地把握了角色的基调，成功地奉献出一个独具风彩的艺术形象。李双双的丈夫喜旺是由著名表演艺术家仲星火饰演的，当时也是获得了最佳男配角的奖项，而奖状上是老舍亲笔所书的“百花喜旺，星火燎原”几个字。因为他把人物的淳朴、幽默且自私、狭隘，塑造的活灵活现，使得本片具有了轻喜剧的风格，同时也塑造了具有一定的典型性格的人物。影片十分重视人物的语言造型，尽力使之朴素生动、切合人物性格、富有生活情趣和泥土气息，产生了很强的艺术魅力，可以说李双双的银幕形象是60年代电影创作的一个重大收获。
影片是在什么情况创作出来的呢？据说1958年初，随着工农生产大跃进高潮的到来，文艺界也掀起了一股反映大跃进生活中新人新事的创作热潮。正是在这种背景下作家李准来到河南林县山区龙头村体验生活。也就是这样的生活体验中才创作出了那么典型的农村生活和农村人物。而一部影片的成功与否，演员选择无疑是非常重要的。李双双是全剧的主角，她心直口快，性格泼辣。当时有人推荐张瑞芳来出演这个角色，现在看来无疑是最成功的，当然这与张瑞芳老艺术家自己的努力也是分不开的。同时《李双双》开机时正值三年自然灾害时期，当时河南连续七个月干旱，摄制组用水都要从二、三十里地外用小毛驴驮回来。剧组每人每天只有一茶缸水，早晨洗脸、刷牙，到晚上洗手都靠它了。想想片子是在如此的艰苦的条件拍摄下来的，怎么能不赢的我们的尊重。
而影片真实地反映了农村存在的人民内部矛盾，创造了一种农村喜剧片的新风格，即使是在“文革”中，它被四人帮扣上了“工分挂帅、阶级斗争熄灭论、中间人物论、文艺黑线代表作”等种种罪名而遭禁锢，然而，乌云终究遮不住太阳的光辉。十年浩劫结束后，《李双双》又重新回到了银幕上，被后来的一代代人流传下来。
