（Man/编译）日本导演北野武用他古怪的方式向观众呈现了他眼中“残酷”的艺术世界以及他的艺术作品——这一切都存在于他的最新电影中。《阿基里斯与龟》（Achilles And The Tortoise）本周四在威尼斯电影节上首次亮相。
用《阿基里斯与龟》探索艺术价值
北野武的最新作《阿基里斯与龟》向观众陈述了人类恒久探索的问题——什么才是真正的艺术、除了它对于创作者本身的意义之外，究竟艺术是否还有真实的价值所在？
为了体现这一主题，影片决定嘲讽当前的艺术市场——一个狡猾的画商略施小计便轻松以高价卖出一个小孩的绘画作品，当然，还有那些艺术界的大师级人物和画廊的主人以一种高姿态对一系列艺术作品品头论足。
这部喜剧是今年入围威尼斯影节主竞赛单元中来自日本的三部电影其中之一。影片以三段式的叙事结构讲述了主人公真知寿（Machisu）的一生。从儿时一心专注于自己的绘画，到年轻时开始尝试各种绘画新技术来创造新流派，最后以中年艺术家的身份结束——由北野武本人亲自出演。
用真知寿的画笔绘制残酷艺术世界
片中的真知寿对艺术的执着，既有喜剧的效果，又颇有悲剧性的意味。
儿时的他所画的作品虽然线条简单，却让人温暖。成年后，被画廊的“专业人士”嫌弃“画太普通了”，并建议他学习更多绘画的知识。于是真知寿开始上绘画学校，与同学们尝试各种艺术形式。在莫奈等人的模仿被画廊老板说更差之后，他开始醒悟，奋力地想创造出另一种全新的原创流派：用一种弹簧装置向画布上弹颜料、让幸子骑着自行车将颜料洒在画布上（或许讽喻的是以杰克逊·波洛克为代表的“行动画派”）。最后还是不被接受。
更讽刺的是，那家不能接受他的画的画廊里，却挂着一幅真知寿儿时的作品，那是在他父亲破产后一个画商从他家中拿走的作品。画商欺骗别人这出自一个早夭的天才之手，于是这幅画就轻易卖掉了。在北野武眼中残酷的艺术世界里，既没有才华也没有背景的艺术家，想要出人头地或许比阿基里斯跑过乌龟还难（这也是这部电影名字的由来）。
真知寿还疏远身边一切的人，除了他那位坚忍的妻子（樋口可南子饰），只有她才能明白真知寿的画还有他的困惑。
用“毫无才能的画者”完成自嘲
61岁的北野武说，影片中他选择了一个“画者”作为主角，是由于他自己所画的作品亦不受公众和专业人士的喜爱。于是他尝试拍摄与绘画有关的电影，并为影片绘制了70幅“愚蠢的”画作。希望能传达“画者并不一定要是成功的画家”的信息给观众。只要是自己喜欢做的事情，那么无论成功与否都不重要。成为万众瞩目的名人还是被人忽略的默默无闻者，不过就像是买彩票一样随机。
事实上，北野武眼中的艺术世界同样适用于电影行业。他又一次地反讽自己，承认自己在人们眼中并不是一个成功的商业导演。
他总说在日本，自己的电影并不是特别成功。然而，尽管无法在商业上大获全胜，他却并未因此而破产。
“如果我财政出现赤字，那么我不可能继续制作电影。如果我能继续拍摄我的电影，那说明我还能从这些作品中得到一些东西。”北野武说道。
虽然如自己所说在商业上不够成功，但北野武确实国际电影节的宠儿。1997年凭借《花火》获得了当年威尼斯电影最高奖金狮奖的北野武，正式确立了“世界的北野”的地位。03年的《座头市》又再度在威尼斯上获得了最佳导演奖；去年威尼斯，北野亦带着自己当时的最新作品《导演万岁！》来到水城，并拿到了威尼斯新设的“导演万岁”奖颁出的第一个奖。
《阿基里斯与龟》，片名来自古希腊著名哲学家芝诺的经典悖论“跑得最快的阿基里斯也追不上乌龟”，是北野武关于娱乐与艺术的“自省三部曲”的最后一部。从2005年的《双面北野武》，到2007年的《导演万岁！》再到今天的《阿基里斯与龟》，我们都见识到北野武自嘲的功力，就如他在片中所展示的画一样，他的电影也如他的画一般，风格迥异又多变。
另一部在本周四首映的威尼斯主竞赛单元的影片是《耶里肖》(Jerichow)，由德国导演克利斯蒂安·佩佐尔德(Christian Petzold)亲自操刀的一部探索人类对物质安全的需求的影片。据导演本人强调，这是关于罪恶与激情的故事，里面既有强烈的感情冲突也有像复仇与贪欲这样的原罪。
北野武简介：
北野武1947年1月18日出生于东京都足立区。以漫才（相声）演员身份出道、后来当过电影导演、演员、电视节目主持人、大学教授。最闻名于日本的是他作为电视演员的身份——与其父亲北野菊次郎组成的漫才（相声）二重唱组合TwoBeat。
1983年北野武第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》而开始在国际舞台崭露头角；1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）等片。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
1997年凭借《花火》获得第54届威尼斯影展金狮奖，随后推出一部有别以往沉默寡言和突发性暴力的风格，充满风趣和感动的温馨作品《菊次郎的夏天》；2003年第11部作品《座头市》亮相水城，获得第60届威尼斯影展银狮奖（导演奖）。
作为勇于对自己作品的突破和创新，从2005年的《双面北野武》开始，北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯。影片以“惊喜影片”的形式出现在当年的威尼斯电影节上，虽被看好却最终无所收获。2007年携《导演万岁！》再战水城，威尼斯电影节颁发给北野武“导演万岁奖”奖项，成为了该奖项首个获奖者。
