给新生代：七零后的“小虎队”往事

（文/爱地人）今年是“小虎队”组建二十周年的日子，生为七零后的你，是不是也有许多的话要说？

毫无疑问，“小虎队”就是内地七零后生人的集体回忆，当然这个集体回忆同样也不拒绝王杰、齐秦、罗大佑、张雨生、姜育恒，甚至还有香港四大天王。但“小虎队”在这其中的地位却是最独一无二的，因为首先三只小虎本身就是七零后，当歌手与歌迷年龄相近甚至相同时，自然而然就形成了一种趣味相通的共同语言；其次，对于那个时代许多进入内地的港台歌手而言，“小虎队”恐怕也是第一批完全定位于七零后市场的歌手。这种定位与之前一批偶像和创作歌手最大的差异，就在于六零后和七零后生人，在当时是可以共享罗大佑、王杰、张国荣和谭咏麟的，但他们却很难共享“小虎队”。

“小虎队”在唱片里的第一次亮相是在1989年的2月，“飞碟唱片”为了迎合新年假期市场，特意为当时正和“城市少女”在血拼少女偶像团体市场的“忧欢派对”推出了一张贺岁专辑。为了给重点培养的“小虎队”打打前战，唱片公司也特意安排了“小虎队”用《青苹果乐园》和《彩色天空彩色梦》两首单曲，以及合唱的《新年快乐》来练兵。但结果却出人意料，一首青春热舞又健康向上的《青苹果乐园》，配上爽朗明快的MTV助势，很快让“小虎队”成为台湾乐坛学生市场的新偶像。

作为民歌时代过来的唱作歌手，当时“飞碟唱片”掌舵人吴楚楚最与众不同的，就是同时代的许多音乐人都是先谈理想再谈商业，而他却是先定市场再做音乐。于是，就有了“小虎队”这样具有准备市场定位功能的青春组合，在商业上取得成功的同时，也因为感染一代人的原因，随着时间的推移而慢慢凝结出文化。

“小虎队”的起源其实来自于日本的“少年队”，无论是人员、造型、选歌，甚至是现场出场的步伐、MV的设计，以及吴奇隆漂亮的后空翻，都继承于这支日本的偶像组合。而“小虎队”的成名曲《青苹果乐团》，也是直接翻唱自“少年队”的《What’s Your Name》。“少年队”的影响还不止于此，香港的“草蜢”组合也是深受其益，而他们的招牌名曲《限时专送ABC》，亦同样翻唱自“少年队”的《ABC》。

最后，《新年快乐》很快的成为了“小虎队”的专用EP，原本用来为“忧欢派对”造势的他们，反倒让“忧欢派对”成了他们的和声组，而她们唯一的贡献，似乎只是为“小虎队”合唱了一首《新年快乐》。早有准备的“飞碟唱片”，在市场前景已然明朗的情况下，很快就在三个月后为“小虎队”推出了首张大碟《逍遥游》。

专辑的音乐部分由当时“飞碟唱片”的当家音乐人陈秀男、陈志远、Ricky Ho（何国光），以及日后刘德华的国语御用作曲人陈耀川打理。很难想像吧！当年打理过风花雪月的“金韵奖”，也打理过悲情凄惨的王杰的陈志远，居然能在这张专辑里写出《逍遥游》和《今天看我》这样轻快、活泼、青春的歌曲。而这就是大师的魅力，他能在各种音乐风格中入戏和“森马”——写什么就是什么。《燃烧青春火焰》和《你的眼睛下着雨》等作品的词作者，则是来自更晚一辈的“大学城”民歌手丁晓雯，一边是理想主义的民歌，一边是加工定制的偶像，两者矛盾吗？其实两者并不全然是水火不容的，只要明白偶像也有青春、民歌不过优美的道理，这种兼容就变得合情合理，这也是为什么当初由一班民歌手操纵的“飞碟唱片”，能在商业歌坛屡创奇迹的重要原因。

名为组合，“小虎队”在声乐方面的组成却只算是合成，没有声部、只有齐唱，所谓的组合声部效果，只能依靠吴奇隆偏高单、陈志朋偏中音和苏有朋偏低音这样的“天赋”来完成。不过，配合当年“飞碟唱片”所需要达到的青春、轻快、爽朗的组合风格，这种齐声共唱同一个声部的演绎方式，倒确实能够呈现出青春的那种速率和无心机。如果是换成真正的三重唱，恐怕在听觉华丽曲折之后，也难免失去了青春特有的单纯与质朴感。

文化的背景对于当时“小虎队”的成功同样具有很大的影响。与两岸三地六十年代之前生人相比，七零后一代由于物质的改善，以及全球的环境都从冷战向经济过渡，尤其是内地更经历了改革之后的开放过程，因此安逸和享乐就成了新一代青年文化娱乐的主题，而不再是之前的反思、自省、叛逆和对抗。敏锐的“飞碟唱片”恰恰就是抓住了这个历史机遇，主动性地去迎合甚至说是创造了这个七零后市场，让当时正值豆蔻年华的这一代年轻人，可以在更真实的花季音乐里搞搞对象、发发春梦。这也是台湾流行乐坛商业化过程初创时期一段可爱的历史，因此商业却不势利的“小虎队”也必然有着和日后其他类似偶像组合不同的属性：他们的出现，除了赚钱之外，其实也填补了一代同龄人的青春梦，成为一队与他们同龄人共同成长、共同进步、共同提高的偶像，因此在他们的成长轨迹里，亦处处可以照见七零后一代自己的影子。纪念“小虎队”组建二十周年？对于七零后来讲，恐怕也是纪念自己的青春往事吧！

（爱地人专栏@给新生代）

爱地人：者名乐评批发商。多年来一直致力于乐评的批零兼营业务，写字如流水、听碟如吃饭，汇释道儒于一身，集流爵摇之精华。不知不觉间，已在《京华时报》、《武汉晨报》、《深圳晚报》、《环球时报》、网易音乐频道等媒体发表乐评文字近一百万字。近年来颇失望于乐坛的缺乏高潮，于是频频回到曾经的黄金时代人造高潮，将老唱片玩弄于股掌间。这一切不只为怀旧，只为将那些最经典的时刻，通过文字的方式，让更多的后来者记住。