潘神的迷宫（墨）

(文/3pinky）

羊男约会爱丽丝

故事发生在二战期间,1944年的西班牙仍然笼罩在佛朗哥法西斯独裁政权和内战狼烟阴霾下,军队四处搜捕、屠杀共产党员和民主人士。12岁的奥菲丽娅（伊万娜•巴克尔诺）随身怀六甲的母亲卡门去北部与继父维达（塞吉•洛佩兹）会合。维达的真正身份其实是负责在西班牙北部镇压、逮捕当地游击队的法西斯军官，接卡门母女同住与其说是共享天伦还不如说只是要监视卡门把属于他的骨肉生下来，维达唯一的乐趣是研究各种刑具来折磨残害被抓来的异见人士。

眼看着冷酷的继父和其党羽每日做恶还以此为乐，母亲又患病在床，被孤独感和目睹暴行的痛苦困绕的奥菲丽娅开始沉浸在自己的幻想中聊以自慰。一天奥菲丽娅和自己玩的时候被一只蜻蜓一样的精灵吸引了，她跟着精灵竟在军队总部的地下发现了一个神秘的迷宫，而迷宫的守门人-长着山羊犄角和透明眼珠的半兽人（道格•琼斯）正在等待她的到来，幻想中的秘境原来确实存在。

长得象潘神的半兽人告诉奥菲丽娅她其实是一个地下王国走失的公主，要重回她的王国奥菲丽娅必须在迷宫接受三个挑战。在奥菲丽娅接过挑战任务的时候，继父也在地上加紧了更疯狂的扫荡攻势。地上地下，与恶梦的斗争模糊了幻想与现实的界限。

仙境，儿童不宜入内

奥菲丽娅驻足在巨大的犄角形迷宫入口的时候不禁又让人想起爱丽丝走进仙境的造型，只是以吉尔莫•德尔•托罗的审美观点仙境也是与黑暗和怪异有关。从《魔鬼银爪》开始，这个墨西哥出世、样子和减肥前的彼得杰克森有些许相似的异像导演一直在忠实地承继着他的前辈兼偶像大卫•柯南伯格、乔治 A•罗梅罗等爱把人最深层次的恐惧与强烈的视觉表现手法连接起来的风格大师大胆深刻的做派，毫无保留的把自己从小就积攒起来关于光明背后的奇幻世界的想象实现在胶片上，并逐渐形成自己的魔幻风格；五次获得有“墨西哥的奥斯卡”之称的Ariel电影奖，与阿方索•卡隆和亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里图成为代表着墨西哥电影业新力量的三面旗帜。

吉尔莫•德尔•托罗的异像世界与《魔戒》、《龙骑士》之流不同，不靠磅礴震撼取胜，但在细节的讲究却又古怪而摄人心魄，尤其他对歌特元素的变异利用，无论人物、道具的造型还是画面的质感都透出迷人的邪气之美，这些特色加上他离奇的故事情节，在《潘神的迷宫》里得到了最集中的体现；德尔•托罗一概包揽导演、编剧到制片人等职位，搭档们的支持和对他创造力的绝对宽容也让这部影片成为他从影以来个人风格最凝练、最有代表性的作品。

其实回顾《潘神的迷宫》的形成，它一直贯穿着吉尔莫•德尔•托罗走向创作高峰和成熟的过程。2001年推出《鬼童院》后他曾构思出作品的续篇，也就是《潘神的迷宫》的雏形，可因为随后他开始真正走进好莱坞，尝试第一部商业动作片《刀锋战士2》，故事的构思只得搁置一旁；而《刀锋战士2》独树一帜的视觉效果让他很顺利地拿到了改编著名漫画大师迈克•米格诺乐代表作《地狱男爵》的工作证，但也就是这段在从独立影人向成功主流商业片导演过渡的过程，《潘神的迷宫》也重新被拾起，到2003年他决定打破原来的格局，将《潘神的迷宫》写成一部奇幻故事。

在形容《潘神的迷宫》类型的时候，德尔•托罗曾用过“童话”二字，可R的分级赫然表明这片子不是给儿童准备的，成分不多但质量很足的暴虐的战争场面自然是“罪证”之一，德尔•托罗夸张、怪异的场景与人物造型加之华丽却阴森的氛围决不是大多数小孩子欣赏得了的。德尔•托罗也称自己的视觉化灵感一直来自于从小就热爱的民间传说、《格林童话》等，但他发掘出的不是王子公主式的浪漫故事，而是其中掩饰不住的人性残忍、变态的气息。故事里穿针引线的角色“潘神”是罗马神话里牧神和酒神的化身，既是掌管森林生物的精灵也是欲望的化身，本来在受战争愁雾封锁的西班牙，潘是自由与自然的象征，但它又是让奥菲丽娅在幻境中生存时面对的威胁，奥菲丽娅在地下遭遇的考验与地上发生的屠杀惨剧一样是邪恶与善良、死亡与生存的对峙，德尔•托罗也通过这样魔幻与现实在画面上的交替达成二者之间互相照应、对比并达成精神一致的目的，这样一个沉重的反战主题也只是为成人设定的。

西班牙亲友团

同是从墨西哥独立影片进军好莱坞市场的先头兵，吉尔莫•德尔•托罗和阿方索•卡隆的关系既是合伙人又是相识20个年头的死党。在主流市场尝到甜头后，德尔•托罗仍选择回归独立影人的行列发挥他天马行空的想象力，作为头号知己卡隆对《潘神的迷宫》的创意也万分支持，名正言顺地加入了制片人行列，保证了德尔•托罗的创作不受约束。

德尔•托罗也召回了不少过去长期合作的伙伴，如摄影师Guillermo Navarro（他也为近几周票房形势大好的《博物馆之夜》掌镜）、场景设计师Eugenio Caballero和掌管着影片氛围核心的配乐师Javier Navarrete，而令人惊叹、几可乱真的CG效果则由曾负责《罪恶之城》动画特效的Grzegorz Jonkajtys指导完成。

因为对白全采用西班牙语，主要角色也大多集中在墨西哥和西班牙籍演员中选取。扮演坚强的奥菲丽娅的小演员伊万娜•巴克尔诺过去只在一些西班牙电影里扮演不起眼的小角色，对她毫无印象的德尔•托罗却被他在面试的表现征服了，事实也证明年仅11岁的小姑娘很好地撑起了反复在危险幻境和残酷现实出离的角色；出演维达上尉的西班牙演员塞吉•洛佩兹曾出现在斯蒂芬•弗雷斯的《天使夜惊情》里，这个大家公认的大好人却要在片中扮演冷血、自大的法西斯恶头子，他在德尔•托罗还没写出剧本时就已青睐这个角色，近一年的准备换来的是他忘情、精彩的“蜕变”表演。

但无论是挑战年龄或是性格的限制，演员们的辛苦都不及扮演神叨叨潘神的道格•琼斯的来得深切。作为德尔•托罗脑海中永远的怪物代言人，道格•琼斯难辞重任地戴着玻璃纤维做成的大犄角、穿上全套橡胶服装，还得忍受每日长达五个小时的化妆。而在表演时，道格•琼斯也差点成了“睁眼瞎”，只负责鼻部以下的动作，而影片中潘标志性的玻璃眼珠则是由装在内的微型电脑控制器操控的仿生装置。

经过11个月闪电式赶工加班，《潘神的迷宫》顺利完成；2006年戛纳电影节上长达22分钟的掌声、《时代周刊》年度十大佳片之一以及上映后烂番茄网站给出高达99%的惊人好评又再次见证了一个另辟蹊径的魔幻经典的诞生和墨西哥电影人不容轻视的实力和野心。

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