北京
有些节目在开机前根本没有完整剧本。它们只给演员一个基本框架，让对话在现场长出来；或者干脆把人扔进无法提前准备的情境里。这份名单里的15部节目，都把即兴发挥变成了吸引观众的重要部分。
《Top Gear》（英国疯狂汽车秀）的三位主持人杰里米·克拉克森、理查德·哈蒙德和詹姆斯·梅会按计划完成挑战，但机械故障、复杂地形以及他们本人的反应，常常逼着摄制组在拍摄中临时应对。
《Curb Your Enthusiasm》（抑制热情）里，拉里·戴维写的是详细的单集大纲，而不是传统的对白剧本，苏茜·埃斯曼、谢丽尔·海因斯等演员就在每一场的框架内即兴对话。
《Reno 911!》（雷诺911）中，托马斯·列侬和其他演员扮演不称职的警察，大量对白靠即兴完成，经常拍出很长的对话段落，再在剪辑时压缩。
《The League》的演员们依据故事大纲表演，在加长的拍摄中即兴对白，尼克·克罗尔和杰森·曼祖卡斯常在拍摄推进中一起把笑点磨出来。
《Whose Line Is It Anyway?》（天外飞仙）里，瑞安·斯泰尔斯、科林·莫奇里、韦恩·布雷迪等表演者根据观众给出的建议现场创作场景和歌曲，往往只有几秒钟时间想出好笑的东西。
《Murderville》中，威尔·阿奈特的明星嘉宾在拍摄前拿不到剧本，只能和已经知道故事的演员一起，在谋杀调查中即兴推进。
《Taskmaster》（任务大师）的参赛者会收到古怪任务，却不清楚具体等着他们的是什么；格雷格·戴维斯和亚历克斯·霍恩在演播室的点评与反应也大量即兴。
《Jury Duty》（陪审团义务）里，罗纳德·格拉登以为自己参加的是关于陪审团服务的纪录片，而他身边的演员必须在他真实反应打乱计划时随机应变。
《Nathan for You》中，内森·菲尔德准备好精心设计的商业方案，再拿去给真实的人，对方未经编排的反应经常把他周密的实验推向意外方向。
《The Rehearsal》里，内森·菲尔德搭建真实地点的细致复制品来为对话做准备，结果却发现真实参与者很少按他排练时的预想行事。
《Impractical Jokers》（无厘头玩笑）的喜剧人事先规划挑战，但他们与毫不知情的陌生人的接触，取决于临场反应，以及朋友给出的荒唐指令。
《The Eric Andre Show》中，埃里克·安德烈为明星嘉宾设计精心安排的恶作剧，再和汉尼拔·布雷斯一起在采访中即兴应对，对长时间录制里发生的一切做出反应。
《Thank God You're Here》里，客座喜剧人穿过一扇门走进陌生场景，必须立刻为自己的角色想出回应，配角演员则负责让情境继续推进。
《An Idiot Abroad》（傻老外游记）中，卡尔·皮尔金顿前往陌生目的地，瑞奇·热维斯和斯蒂芬·默钱特安排各种不舒服的体验，卡尔只能在没有预设剧本的情况下反应和抱怨。
《Clarkson's Farm》（克拉克森的农场）里，杰里米·克拉克森和卡莱布·库珀要应对实时发生的真实农事问题，天气变化、难以预测的动物和农业挫折经常打乱他们的计划。
当然，观众看到的即兴背后，通常比想象中更多准备。关键在于留出足够空间，让真正意料之外的事情发生——这大概就是这些节目始终好看的原因。
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