上海
没有流量明星，没有投流预算，甚至6名主创也是分散在全国各地的“外行”。然而他们创作的《持械入宋》AI短剧却在近期成为现象级短剧，截至11月7日，全网播放量突破120亿。
《持械入宋》的火爆放在当下短剧行业里颇具代表性。
日前，上海证券报记者采访《持械入宋》团队，试图通过这一案例，揭示行业转型的一个有益样本。当行业走过井喷期，产业发展逻辑也正从“铺量”“博眼球”，朝着“精品”“知识密度”转型。
“外行”零投放造“爆款”
“我现在每天的工作就是看小说、看短剧。”《持械入宋》的总策划张汉生今年54岁，他自述自己是一名自由职业者，曾多次创业，但“屡战屡败，屡败屡战”。
去年，一向爱看网文小说的他关注到了AI生成视频技术，每天花十几个小时自学研究，自此走上了影视创业的道路。
创作《持械入宋》的团队，在外界看来是一群“外行”。“团队里有宝妈、网约车司机、送货员，也有普通公司职员。”张汉生介绍，大家以“一人一公司”的OPC模式协作，分散在全国各地，通过线上的共享仓库调配工作，收益按有效制作时长分成。
谈及此次选题来源，该剧总导演何秀山认为，这个源自番茄小说免费版权库的作品，尽管此前藉藉无名，却有几个难掩光芒的优点。
“这是一个现在常见的穿越剧本，但和大行其道的‘系统文’不同。”他解释道，相较于常见的“开局自带主角光环”，这个故事给了主角极为严苛的现实约束，“同时我们发现，原作对宋代官制、官职和台词非常考究，这也为我们改编提供了扎实基础。”
复盘此次成功经验，团队成员认为，在后期零投放的情况下，此次有意放慢制作节奏，持续打磨作品的作用显著。
据第三方机构报告，今年一季度以来随着AI技术的成熟，单季AI短剧（约100分钟）的制作周期已进一步压缩至3—7天。但相比之下，此次《持械入宋》第一季从筹备至上线，花费了约20天。
“这个节奏跟我们之前做的所有剧比都慢很多。”何秀山说道，多出来的时间，花在了人设图、场景图和剧本改编上，对细节的还原，团队尽可能做到“经得起推敲”。
因为AI视频生成结果存在较大不确定性，业内常戏称制作过程就是随机“抽卡”。据《持械入宋》的总制片兼总编剧李朝华介绍，团队对抽卡的标准也相应提高，“一个没有穿帮、调度正常的镜头，但如果只有60分，在我们眼里同样算废卡。”
采访中，张汉生也透露了该剧的成本情况：累计算力投入超过100万元，没有额外投流，折合下来单部成本约10万元。“一开始并没火，第一季上线7天收藏只有几十万，后面靠口碑一路发酵。”
张汉生透露，爆火之后，团队做的第一个决定是减产：“此前团队试水阶段，最多一个月能做20部‘流水剧’，如今降到个位数。”
“现在每天更多工夫是花时间读剧本、构思内容，在前期多做推敲。”李朝华表示，将前期节奏放慢下来后，如今单部剧的Token消耗在上升，总消耗却在下降。
行业转向“写好一封短信”
小说家马克·吐温曾说过一句反直觉的话：“我没有时间给你写一封短信了，所以我给你写了封长信。”
短，并不意味着简单。这句话背后，恰恰构成了当下短剧行业内外一道彼此难以理解的鸿沟。
“短剧只是时长变短，但传统戏剧中严谨的幕间结构、逻辑转折、人物动机都是不能压缩的。”在头部短剧公司资深编剧于蒙（化名）看来，这种在有限时间内大幅的取舍反而更加考验创作者的表达能力，“它对创作者提出的要求其实更加苛刻了。”
然而于蒙也坦言，过去几年迅速扩张的市场难免泥沙俱下，很长一段时间不仅是外部，业内不少的创业者对于短剧的理解也并不清晰。
据第三方报告《中国微短剧发展报告（2026）》显示，2026年国内免费微短剧市场规模约573亿元，全国微短剧用户超8亿，几乎在整个影视大盘中逆势上涨。
与此同时，海量的剧集涌现之下，全社会对短剧产业品质的争论也日渐激烈。
于蒙透露，也正是抱着打造精品短剧的目标，目前她的团队不仅构建了严格的编剧生产规则，前期的构思评议流程也被刻意放慢。“现在市场早就不缺短剧了，缺的是好的短剧，如果做不好，那不如不上。”
行业头部短剧公司听花岛相关负责人此前就表示，希望团队能做快行业中的“慢”公司。据相关负责人透露，目前团队对投稿类剧本入选率低于1%，一个剧本可能在拍摄前被彻底推翻重写数次。
事实上，如今在政策层面上，监管的引导也正在向“质量”转向。今年5月，国家广电总局部署“微短剧精品创作传播计划”，提出2026年推出千部优秀微短剧，6家重点平台将投入至少60亿元支持优秀真人微短剧。
对如今突然的走红，张汉生直言感到“很不安”：“我们很怕误导大家，以为报一个AI班、买一套AI工具，就能复制同样的结果。”他说道，“没有人能够随随便便成功。”
采访最后，李朝华也笑称不必过于神化此次团队的成功。他认为和任何行业一样，短剧产业创作同样需要靠大量试错来积累经验：“AI能力再强，编剧、拍摄、剪辑这些依然是基本功中的基本功，只有肯打磨基础的人，才可能实现量变到质变。”
作者：罗茂林
来源：上海证券报微信公众号
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