北京
法国纳博讷的丰弗鲁瓦德修道院（Abbaye de Fontfroide）是一座11世纪的西多会修道院。自1911年起，法国象征主义画家奥迪隆·雷东（Odilon Redon）的一组壁画就一直装点在它的图书馆墙上。
这些壁画被木质书架框住。《昼》（Le Jour）与《夜》（La Nuit）各长逾20英尺，画中是开阔的风景、动物、人物和鲜明的花艺。门上方的第三幅《静默》（Le Silence），画着一个让人联想到修士的形象，手指举到唇边，四周是黄色的花。
今年早些时候，修复人员为了把这些壁画借给巴黎的一场展览，第一次将它们从墙上取下。就在下面，他们发现了此前无人见过的东西：同样是雷东画的彩色草图，直接画在墙上。
“这是一个巨大的惊喜，没有人想象过这些草图的存在，”修道院院长亚历山大·当多克·德·塞里耶格（Alexandre d'Andoque de Sériège）对ARTnews说。“光是想象雷东在墙上画下它们，就很有意思。”
有些草图与覆盖其上的成品壁画中的人物形象大致相似，但明显更小，色彩也更丰富。研究人员不确定雷东为什么画它们——是对最终壁画的测试，还是直接画在图书馆墙上的湿壁画尝试中途作罢？
雷东最初来到丰弗鲁瓦德，是受朋友、知名收藏家古斯塔夫·法耶（Gustave Fayet）之邀。法耶于1908年买下这座前修道院，为把它从中世纪宗教空间改造成现代创作空间，出资进行了各种翻修和装置，包括一座配有新艺术风格彩色玻璃窗的翻建教堂。
1908年首次到访后，雷东于1910年3月回到修道院，住了10天。当时图书馆的翻修已经完成，雷东对他正在巴黎绘制的壁画将如何呈现在这个空间里有了更清晰的把握。当多克·德·塞里耶格告诉ARTnews，他“99%确定”就是那次到访期间，雷东画下了这些草图，用来在房间里预想作品的效果。
“在图书馆里画湿壁画，需要雷东在丰弗鲁瓦德待很长时间。这在体力上也是非常艰苦的工作，”他补充说。
《伦敦时报》的瓦尔德马·亚努什恰克（Waldemar Januszczak）写道，看到《昼》《夜》和《静默》，是“法国南部最令人激动的艺术时刻”之一。但在修道院的图书馆里，它们通常只能“每月两次在特别导览中”看到。
这些壁画首次被从墙上取下后，如今与其他雷东作品一起，出现在巴黎路易威登基金会一场关于法耶遗产的展览中，共展出86件雷东作品。
“古斯塔夫·法耶：收藏家—设计者”展出250多件构成法耶收藏的作品，以及374件他自己的创作。展览包括文森特·梵高的10幅画布、保罗·高更的78幅，以及埃德加·德加、保罗·塞尚、亨利·马蒂斯、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿等人的少量作品。
据一份声明，“尽管今天鲜为人知，法耶是他那个时代先锋艺术最有影响力的倡导者和先驱之一……他是最早收藏梵高作品、展出毕加索、并在巴黎市中心的家中建立高更‘博物馆’的人之一，那里收藏了近200件作品，吸引了当时的艺术家和主要收藏家。”
高更尤其是法耶的挚爱。法耶靠葡萄酒致富，又因婚姻获得财富。《伦敦时报》称，“法耶资助高更，开始买下他能弄到的每一幅塔希提画作”，之后才转向高更早期以法国为背景的作品。
这种欣赏似乎是相互的。高更在1902年写给法耶的一封信中说：“翻看你的收藏，我看到自己与大师们为伴，这让我高兴，也让我相当羞怯。所以，毕竟还是有人懂得欣赏绘画。”
法耶展览结束后，这三幅雷东壁画将回到丰弗鲁瓦德图书馆的原位。参观者只有在明年3月之前，才能看到这些新露出的墙面画作，之后它们会被重新覆盖。
“这是一种强烈的情感，”当多克·德·塞里耶格对法国3台奥克西塔尼频道的泰娅·阿赫特费尔德和弗雷德里克·吉巴尔说。“首先，因为这是艺术史的一项发现；同样也因为，它让我们看到雷东确实投入这件作品，甚至事先在墙上做了测试。”
“古斯塔夫·法耶：收藏家—设计者”将在巴黎路易威登基金会展出至2027年3月8日。
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