四川
近日，总台正式官宣2027羊年春晚的总导演人选，结果出乎很多人的预料，于蕾再度拿到执导资格，这已经是她连续第五年扛起春晚的创作重担。
一边是导演人选长期固定不变，一边是电视端收视率一年不如一年。
不少观众心里生出疑惑，这样的安排到底能不能守住春晚的口碑，这道年夜饭还能不能做出新滋味。
回顾春晚四十多年的发展历程，很少有导演能够连续五年执掌这台国民晚会，于蕾算是创下了近二十年的新纪录。
早年间黄一鹤、郎昆这些老牌导演，也只是断断续续接手几届，很少一口气连着干满五年。
连续多年固定同一创作团队，好处是风格稳定，坏处也十分明显。
很容易陷入固定套路，很难跳出已经成型的创作框架，观众看久了难免生出审美疲劳。
先把目光拉回到于蕾刚刚接手春晚的那一年，2023年是她第一次坐上总导演的位置，当时大家对这位新人抱有很高的期待。
紧接着第二年，她又推出《年锦》，把传统纹样和现代舞台技术结合起来，依旧延续了中式审美的路线，节目质感保持得很稳定。
可问题也慢慢暴露出来，语言类节目很难再出爆款，轻松接地气的包袱越来越少，整场晚会的欢乐氛围慢慢变淡。
和节目风格一同变化的，还有逐年下滑的电视收视率。早在零几年，春晚电视直播收视率稳稳守住百分之三十以上。
2005年更是冲到峰值，几乎家家户户都守在电视机前观看晚会。
随着时代慢慢变化，网络娱乐越来越丰富，大家观看晚会的方式也跟着改变，电视端收视开始稳步下滑。
到了于蕾接手的这四年，电视收视率再也没能回到二十五个点以上，2026年马年春晚，电视平均收视率只有二十点七，创下近年新低。
很多人把收视下滑的全部原因归结到节目内容上，其实这并不完全客观。
现在除夕晚上的娱乐选择实在太多，短视频、网络游戏、线上红包活动，不断分流观众的注意力，很少有人能看完四个多小时的直播。
越来越多观众只愿意点开短视频，挑着看几段精彩片段，碎片化观看成为主流，自然会拉低电视直播的收视数据。
不过即便客观因素摆在眼前，观众依旧希望春晚能够做出更多改变。
连续五年沿用同一套创作思路，国风歌舞的比重越来越大，贴近普通人生活的小品、相声却越来越少。
不少老观众怀念从前，当年赵本山的小品年年引爆全场，几句台词就能传遍大街小巷，那种热闹接地气的年味，如今很难再找到。
于蕾本人也清楚春晚创作的难处，她曾经坦言，春晚这顿年夜饭实在不好做，要兼顾几代人的审美，要平衡家国情怀与百姓日常，创新的分寸很难拿捏。
数据能够证明，虽然电视收视走低，但是全网全媒体观看人次一直在稳步上涨，年轻观众的占比已经超过半数，很多年轻人就是冲着国风节目来收看晚会。
只是观众的期待一直在升级，大家既想要唯美的国风大秀，也想要轻松热闹的语言节目。
长期固定创作团队，很容易陷入路径依赖，很难跳出已经成熟的创作舒适区。
这也是很多观众感到惋惜的地方，连续五年不更换总导演，创新的步子难免会越走越慢，很难跳出固有的创作框架。
一部分人认可于蕾的审美功底，认为不必盲目更换导；
另一部分人则希望总台能够大胆启用新团队，给春晚注入新鲜血液，换一套思路打造节目，打破连续多年的收视颓势。
收视率下滑是时代发展带来的必然结果，不必过分纠结电视端的数字高低，但是节目内容的创新永远不能停下脚步。
于蕾已经手握五届春晚的创作经验，积累了充足的国风创作经验，接下来的羊年春晚，能不能多增添几分人间烟火，多打造几个老少皆宜的语言类节目，这才是大家最关心的问题。
流水的节目，不变的年味，春晚承载着几代人的团圆记忆。只要创作团队愿意不断突破自我，兼顾不同年龄段观众的喜好，这台晚会就能留住千家万户的团圆喜气。
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