刚执导完《长征颂歌》，央视为什么又把2027羊年春晚交给于蕾？

10月25日下午1点16分，央视网发出了一篇复盘稿，标题是《长征颂歌：以“电视艺术史诗”走好新时代文艺人的长征路》。稿子写的是三天前那台纪念红军长征胜利90周年的晚会。第二段交代创作组的成立过程，原话是这样：

“在接到领导机关相关任务要求后，总台立即成立了晚会创作组，并决定由文艺中心副召集人、羊年春晚总导演于蕾出任晚会总导演。”

两个多小时后，这句话被单独拎了出来。15点36分，光明网转发北京青年报的报道，标题换成了《于蕾出任2027羊年央视春晚总导演》。

北青娱见发布于蕾任2027羊年春晚总导演的消息

一台纪念晚会的复盘稿，顺手把第二年春晚的总导演人选带了出来。而那句介绍词里的头衔——“羊年春晚总导演”——出现得比官宣本身还早。

到当天傍晚，北京日报、京报网、澎湃新闻陆续跟上，说法统一：于蕾出任2027丁未羊年中央广播电视总台春节联欢晚会总导演，这是她继2023兔年至2026马年春晚之后，连续第五年扛起这台国民晚会。

2027春晚创作工作已经启动，主创团队将围绕羊年的文化意象、时代故事打磨节目，延续“欢乐吉祥、喜气洋洋”的方向。

官宣前三天，她刚交了一份答卷

时间差值得看一眼。10月22日晚，《长征颂歌》在总台多平台播出。

纪念长征胜利90周年晚会《长征颂歌》舞台场景

截至10月25日12时，也就是官宣当天中午，晚会及相关报道全媒体累计触达超6.3亿人次，其中年轻用户占比30.41%；全网相关话题阅读量5.3亿次，视频播放量3.1亿次，收获192个热搜热榜，1500多家境内外媒体转引转载。

这台晚会的总导演，就是于蕾。三天前刚播完，三天后数据结账，同一天宣布她继续执导春晚。

而且这台晚会不是春晚那一路。五个篇章全部以“路”命名，从“浴血之路”走到“胜利之路”；飞夺泸定桥的铁索链是一级文物，创作时连“横向几条、每一条之间的间隔是多大”都要反复核实，团队为此形成了三级的历史史实校审机制，台上还有大量素人参与。

她在专访里谈创作时说：“我们希望每一段长征故事的截取、每一个经典段落的演绎，大家能从中找到激励自己奋勇向前的力量。”

从春晚的国风舞台，到重大主题晚会的党史叙事，中间隔着完全不同的创作逻辑。这份答卷能证明的只有一件事：她不只会做一种晚会。

再看她的底子。《国家宝藏·第一季》由她担任制片人兼总导演，拿下第24届上海电视节白玉兰奖最佳季播电视节目奖、第26届中国电视文艺“星光奖”优秀电视综艺节目奖；她还担任过北京冬奥会开闭幕式文学总撰稿。

更早的2011年，她就参与春晚创作，此后担任多届总撰稿；2012年龙年春晚，她被任命为央视春晚历史上首位女性总撰稿。2023年，她第一次坐上总导演的位置。

换人的代价，藏在四届春晚的同一个动作里

第二个原因不显眼，但在四届春晚里重复了四次。

2023兔年，《满庭芳·国色》把朱红、石青、凝脂这些传统色彩搬上舞台，成为当年的文化爆款；2024龙年，《年锦》以中华传统纹样为核心；2025蛇年，围绕“巳巳如意，生生不息”融合非遗技艺、古建美学与数字科技；2026马年，《贺花神》《追影》把AI影像、舞台扩展技术与古典意象结合。

于蕾在2026马年春晚发布会现场公开发言

四年四台晚会，其实是同一个动作的连续四次：从传统典籍和纹样里挖出一个具体元素，用当年的新技术把它做成视觉奇观，再交给年轻观众检验。

难度在马年体现得最清楚。于蕾自己的说法是：“马的难处是它太多，如果只是采撷，没有创新创造也是不行的。”

同一年，总台在发布会上披露，具身机器人再登春晚，“央视听媒体大模型2.0”首次应用于春晚内容制作，8K制作全面采用全国产化设备，三维菁彩声首次实现全链路呈现，AIGC实景特效首次创新应用。

技术每年在换，审美路径不能断。这条路径跑了四年，考据、转化、落地这套流程已经磨出节奏；换一拨人，等于从头再走一遍。2026年2月报道马年春晚时，媒体给她的定语是“近十年唯一一位连续四年执导央视春晚的总导演”。八个月后，这个数字变成了五年。

2026马年春晚平台预约界面展示晚会信息

总台自己的表述也在延续。马年春晚发布会上，总台文艺节目中心负责人张国飞把创作逻辑讲成三段：在“欢乐吉祥、喜气洋洋”主基调下，从中华优秀传统文化中汲取创意灵感，从新大众文艺的创新中吸纳创作养分，持续打造“人民的春晚”。

羊年春晚的公开表述依旧是“欢乐吉祥、喜气洋洋”，依旧“开门办春晚”。方向没变，那么最熟悉这条方向怎么落地的人，就是摩擦成本最低的选择。

她自己的说法，比任何分析都实在

于蕾讲过一段关于春晚的话，被多家媒体反复引用：

“春晚这道‘年夜大餐’创作难度极大，没办法让所有观众都喜欢每一个节目，但可以努力让不同年龄、不同职业、不同喜好的观众，在四个半小时的节目里找到属于自己的快乐、喜悦、感动或希望。”

这段话解释了她四届春晚为什么总在同一个地方使劲：不求每个节目都让人叫好，只求覆盖面够宽。

观众的反应也印证了这套做法有效——官宣当天，评论区里出现最多的一类留言是“熟悉的审美质感让人安心，期待羊年春晚能继续看见动人的国风节目”；也有人提出，希望在家国情怀之外，多一些贴近普通人生活的轻松表达。

两句话放在一起看，恰好点出连续任命的风险所在：观众的审美预期已经形成，一换人，预期就断。总台选择的是把这条预期继续接下去——“羊”这个文化意象怎么变成下一个《满庭芳·国色》或者《年锦》，是这套方法论要回答的新题。

还有一层没有公开答案。流传出去的全是这次官宣通稿里附带的事实性履历。所以这个问题只能从她交出的东西倒推：一台刚播完的晚会，两座行业奖项，四届春晚的国风节目，一条没断过的技术路线。

开篇那个细节因此更像一个注脚：在总台自己的稿子里，她的头衔早就是“羊年春晚总导演”了。官宣只是把一个已经跑起来的安排，说给外面听。