广东
我画水彩就用大笔画，水分易足，后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象（屋檐，斗拱）用覆笔，即：用笔先调彩色，尖头蘸墨，画时先墨点到纸上，然后用力一转，调上去很丰富。
——吴冠中
我早期主攻油画，兼攻传统国画，在这东西方两大画种之间，水彩起了沟通作用……油彩之彩，水墨之水，邂逅于小小的水彩画中，朝暮相处，情意绵绵。在油画民族化的探索中，道路无穷……取水彩之轻快，稀释滞重、堆砌之油彩，运用透明之薄彩，追求平易近人的效果，以适应中国人民大众的审美情致。
——吴冠中《我与水彩画》
水彩是吴冠中艺术生涯的重要载体，更是他贯通中西绘画、探索现代中国艺术语言的核心媒介。相较于其知名的油画与彩墨作品，他的水彩创作质朴灵动、自成风骨，承载着艺术家一生的审美探索与艺术革新理念。
早年留学法国的经历，让吴冠中的水彩最初承袭西洋印象派写实技法，色彩明快、光影写实，兼具西式绘画的严谨构图与色彩层次。归国后，他立足中国传统美学重构创作范式，打破水彩的西式固有框架，将中式水墨的写意神韵、留白意境与水彩通透质感深度融合，形成独树一帜的艺术风格。
在技法表达上，吴冠中以水为韵、以彩为骨，摒弃繁琐描摹。他善用利落的线条勾勒物象轮廓，以通透的水色晕染营造朦胧意境，兼顾西方的形式构成之美与东方的笔墨气韵之雅。画面兼具油画的色彩张力与水墨的氤氲灵动，点线交织、虚实相生，极简笔触却意蕴丰盈。
秉持“风筝不断线”的艺术理念，他的水彩始终扎根自然与生活，多以山河风物、市井景致为题材，舍弃刻意雕琢，追求自然天真的艺术本真。既摆脱了传统绘画的程式桎梏，又规避了西式绘画的写实固化，实现了写实与写意、具象与简约的完美平衡。
吴冠中的水彩不仅是个人艺术探索的缩影，更拓宽了中国水彩的创作边界。他以水彩为桥梁，打通中西艺术壁垒，为近现代水彩艺术注入了现代审美与民族气韵，成为中国水彩现代化革新的重要典范。
水乡小景 38cm×26cm 纸上水彩 1964
故乡 纸上水彩 1964
码头 29cm×38cm 纸上水彩 1957
拉萨菜市 纸上水彩 1961
花港观鱼 33cm×39cm 水彩纸 1974
江南春雨 27cm×38cm 纸上水彩 1962
船 38cm×26cm 纸上水彩 1974
吴冠中曾说：“水彩，水彩，其特 点就是在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处，它就比不上油画和粉画的表现力 度，不发挥彩的特点，比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水色结合……”
海南岛之晨 29cm×41cm 纸上水彩 1960
高山让路 37cm×28cm 纸上水彩 1961
札木便桥 31cm×41cm 纸上水彩 1961
黄山 39cm×26cm 纸上水彩 1973
贵阳花溪 38cm×26cm 纸上水彩 1972
紫竹院荷花 26cm×37cm 纸上水彩 1973
松林 34cm×26cm 纸上水粉 1973
花卉 28cm×34cm 纸上水彩 1973
江南雨色 27cm×38cm 纸上水彩 1962
绍兴菜市 29cm×38cm 纸上水彩 1957
绍兴水巷 30cm×22cm 纸上水彩 1957
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