陆深五首经典诗词，一个明代文人在风涛与寒夜中如何站住

有些诗句，年轻时读过去，只觉得是一句漂亮话。

要等到某个具体的时刻——比如在异乡的旅馆里独自醒来，比如与人碰杯时忽然看见对方鬓角的白，比如窗外一场雨从傍晚下到夜深——它才会突然有了重量。

“英雄托身非无地，但恨相逢少知己。”

一个人并非没有可以安身立命的位置，让他怅然的，是那个真正懂得他的人太少了。

这句诗被明代的陆深写在《昌门别》里，借的是三国太史慈的旧事，说的却是千古以来一种很难言明的处境：你并非无处可去，只是所去之处，未必有人真正认得你。

陆深一生经历了成化、弘治、正德、嘉靖四朝，中过乡试第一，进过翰林院，也因不肯依附权宦刘瑾而被外放南京，晚年官至詹事府詹事，最终致仕归乡。

他的仕途不算潦倒，甚至可以说有过相当清贵的时刻。

但翻读他留下来的诗词，会反复遇到一些不那么“清贵”的情绪：对知己的渴望，对漂泊的疲倦，对毁誉的冷淡，以及在中年之后慢慢沉淀下来的一种近乎固执的温和。

01昌门的那次握手

《昌门别》

把臂昌门别，还期两月中。

不负孔北海，宁负孙江东。

英雄托身非无地，但恨相逢少知己。

臣念槛车恩，君忘射钩耻，

满箧当归空复尔。

陆深，字子渊，号俨山，松江府上海县人。

弘治十八年进士，选庶吉士，授翰林院编修。

正德年间因刘瑾专权，翰林官不肯附从者多被外调，陆深亦在其中，后刘瑾伏诛，复还旧职，嘉靖中官至詹事府詹事。

他一生著述甚富，有《俨山集》行世，诗文书画皆能，在明代中期吴地文人圈中是一位有分量的人物。

《昌门别》的写作背景，陆深自己在诗题下留有说明：孙策命太史慈前往豫章安抚刘繇旧部，左右的人都认为太史慈一去必然北投他人，结果太史慈约期六十日，如期而还。

这首诗见于《俨山集》卷二十“乐府”类，是一首以乐府旧题拟写史事的作品，并非陆深亲历的送别。

诗从“把臂”二字开始，很有力。

不是拱手，不是揖别，是握住手臂。

太史慈与孙策之间，不是君臣之间那种谨严的礼数，而是一种更近乎人与人之间直接相托的东西。

“还期两月中”，说得平常，却是一个极重的承诺——在乱世里，两个月足以改变太多事情，而太史慈真的回来了。

“不负孔北海，宁负孙江东”，这句话的分量在于它的次序。

孔融是太史慈早年奉母命去求救、由此结下恩义的人，孙策是后来真正赏识他、给他位置的人。

太史慈的选择是：先对得起旧日的恩，再谈对得起眼前的知遇。

陆深写到这里，还没有说出自己真正想说的话。

然后才是那一联：“英雄托身非无地，但恨相逢少知己。”

这是全篇的诗眼，也是陆深借太史慈的口说出的一句极清醒的判断。

太史慈并非无处可去——刘繇那里可以去，曹操那里也可以去，以他的弓马之能，在任何一个势力手下都不难换一碗饭吃。

但“有地方去”和“有人认得你”是两件事。

孙策对太史慈说过一句话，见于《江表传》：“射钩斩袪，古人不嫌。孤是卿知己。”

射钩是管仲与齐桓公的旧典：管仲曾一箭射中公子小白的带钩，小白即位为桓公后，不记此仇，用管仲为相。

孙策引这个典故，是告诉太史慈：你从前做过什么、跟过谁，我都不计较，我认你这个人。

陆深把“知己”两个字放在全诗最重的位置上，恰恰是因为在大多数时候，一个人遇到的是“有地可托”，而不是“有人可知”。

最后三句收得有些黯淡。

“臣念槛车恩，君忘射钩耻”，槛车之恩与射钩之耻，说的仍然是彼此之间那种不计前嫌的相知。

但“满箧当归空复尔”——满满一箱当归，到头来又能怎样呢？

当归是药，也是“应当归来”的谐音。

太史慈如约归来了，但陆深写下这三个字时，语气里有一种更深的怅然：归来之后，那个“知己”的局面是否真能长久？

英雄与知己之间，究竟是谁在成全谁？

这首诗的力量不在辞藻，而在陆深选择了一个“归来”的故事，却写出了归来的有限。

太史慈回来了，孙策也认了他，可“相逢少知己”仍然是一个无法被一次相逢消解的处境。

人这一生，遇见一个真正懂得自己的人，概率太低了；即便遇见了，时间、立场、命运，也未必肯把这份懂得留得足够久。

02人日的一杯酒

《人日遇徐子容》

积雪霁人日，苦寒欺客襟。

相看一杯酒，不负百年心。

刘向俱中秘，相如独上林。

共君回首地，十载赋春阴。

徐子容即徐缙，吴县人，弘治十八年与陆深为同年进士，亦选庶吉士，授编修，后官至吏部左侍郎。

两人既有同年之谊，又同在翰林系统里经历过正德初年刘瑾擅权时那段压抑的日子。

人日是正月初七，古人有在人日登高、宴饮、思念故人的传统，杜甫“人日题诗寄草堂”即是此意。

开头两句先把人放进一个很具体的天气里。

“积雪霁人日”，雪停了，天刚刚放晴，但“苦寒欺客襟”——冷还在，而且这冷不是隔窗遥望的冷，是贴着衣襟、欺到人身上来的。

一个“欺”字，把节候写成了有意志的东西。

这样的天气里，两个人在异乡相逢，坐下来，没有多余的铺排，就是“相看一杯酒”。

“相看”二字比“对饮”重。

对饮是把酒喝下去，相看是先看对方一眼，然后才喝。

十年过去，彼此都经过了刘瑾那一场风波，经过了外调与复职，经过了翰林院里那些表面上风平浪静、底下却暗流涌动的日子。

这一眼里面，有确认，也有不必说出口的疲倦。

“不负百年心”，百年是人生的长度，也是交情的长度。

陆深没有说“不负君心”，说的是“百年心”，好像这一杯酒敬的不是眼前这一刻，而是两个人各自打算好好活完的这一辈子。

颈联忽然转用典故，刘向、扬雄都曾校书于皇家秘阁，司马相如则独自以辞赋显于上林。

陆深把徐缙和自己放进这个文人的谱系里，语气有自嘲，也有一种不肯低头的清高：我们这些人，说到底就是靠一支笔站在这里的。

但这根线没有继续往“怀才不遇”的方向拉，尾联又收了回来：“共君回首地，十载赋春阴。”

十年的时间，回头看时，不过是一片春阴——春天的树荫，淡淡的，不浓烈，也不晴朗。

这五个字下得很轻，却把十年里那些外调、复职、等待、沉默都装进去了。

上一首《昌门别》里那个“恨少知己”的缺口，在这里被一杯酒暂时填上了。

太史慈与孙策的知己是在刀兵与承诺之间确认的，陆深和徐缙的知己，是在一个苦寒的人日，隔着酒杯看了一眼。

不需要很多话。

有时候“相看”两个字，已经是知己之间最完整的语言。

03寒夜斋居的灯晕

《青杏儿·寒夜斋居》

炉烬更拈香。小窗里、百结柔肠。

天涯踏遍尘千里，仲宣楼远，

正平刺没，薄行襄王。

默默护新妆。

堪怜处、花老酿蜂忙。

万事转头供一笑，萧萧纸帐，

圆圆灯晕，短短藤床。

上半阕先从近处写起。

炉火将尽，添一炷香，小窗里面，是“百结柔肠”。

柔肠而至于百结，是把说不清的郁结写成了可见的绳结。

然后空间猛地拉开：“天涯踏遍尘千里。”

七个字里没有一个地名，却有一种风尘仆仆的疲倦从纸面透出来。

紧接着三个典故压下来：王粲登楼，是漂泊者的远望；祢衡“刺没”，是狂士的名刺在时间里磨灭了字迹；宋玉《登徒子好色赋》里那位“薄行”的襄王，则指向一种轻薄的、不值得托付的遇合。

陆深没有解释这三个典故与自己有什么关系，但把它们并置在一起，意思已经出来了：走过千里路，登过高楼，递过名刺，也见过那些把相遇看得太轻的人。

天涯踏遍的结果，不是功成名就的满足，是一句“百结柔肠”。

下半阕的转折很轻，却很关键。

“默默护新妆”，是谁在护新妆？

可以解作词人自己，也可以解作那个在“花老酿蜂忙”的暮春里仍然不肯放下的一点珍重。

花已经老了，蜂还在忙，时间并没有因为任何人的疲倦而停下来。

然后才到了全篇最要紧的一句：“万事转头供一笑。”

这五个字不是豁达的口号，它前面压着“天涯踏遍”，压着“百结柔肠”，压着三个典故里那些漂泊、狂狷与轻薄。

有了这些，“一笑”才不是轻飘飘的，而是一种把重量放下之后的笑。

收束的三个短句，是整首词最见功力的地方。

“萧萧纸帐，圆圆灯晕，短短藤床。”

纸帐是薄的，灯晕是圆的，藤床是短的。

三个叠词放在一起，没有一个是华丽的，却把寒夜斋居的全部空间缩到了一个人身边最小的范围里。

外面是天涯千里，里面只剩一顶纸帐、一圈灯光、一张勉强够身的床。

陆深没有说“我从此看开了”，他只是把这个画面摆在那里，让读者自己看见：一个人可以失去很多，但只要还有一张藤床可以躺下，一圈灯晕可以照着，他就不算彻底无处可去。

上一首的人日酒杯，是知己给的暖。

这一首的寒夜灯晕，是自己给自己的安顿。

从“相看”到“独坐”，从一杯酒到一张藤床，陆深正在把支撑自己的东西，从外面慢慢收回到里面来。

04听雨的人

《听雨》

摵摵入苇际，萧萧自檐楹。

幽居忽复旦，迥野薄江城。

偃息从兹始，尘鞅讵能婴。

园田被膏润，琴书有馀清。

浮生本未定，誉毁等阴晴。

聊有盈觞酒，独酌慰幽情。

《听雨》见于《俨山集》卷五，属于五言古诗。

陆深晚年致仕后归居松江故里，修筑俨山精舍，集中多有园居、听雨、看松之作，这首诗的语气与那段退居生活比较接近。

雨声从苇丛的深处传来，“摵摵”是细碎的摩擦，“萧萧”是檐楹之间的回荡。

陆深没有把雨写成一场浩大的自然事件，他写的是雨落在具体事物上的声音：芦苇、屋檐、柱子。

然后雨停了吗？

没有明说，但“幽居忽复旦”告诉读者，夜过去了，天亮了。

一个“忽”字，说明这一夜并非辗转反侧地熬过来，而是在雨声里不知不觉就到了晨光。

郊野在雨后显得辽阔而薄淡，贴着远处的江城。

“偃息从兹始，尘鞅讵能婴。”

偃息是躺下、停歇，尘鞅是世俗事务的缰绳。

这两句的口气很笃定，好像是在对自己下一道命令：从今天起，那些东西不能再套到我的脖子上了。

但这种笃定如果只停在“归隐”的姿态上，就容易变成另一种表演。

陆深没有让它停在那里。

他往下写园田被雨水润泽，琴书在安静的空气里发出余响，都是很具体的、小尺度的好。

这些“好”不宏大，但足够一个人把日子过下去。

然后才是全诗最醒目的十字：“浮生本未定，誉毁等阴晴。”

人生本来就是没有定准的，别人对你的称赞和诋毁，跟天气的阴和晴一样，不是你能管得了的事情。

这句话很容易被读成一种被动的接受，但“等”字值得停一停。

它不是“誉毁如阴晴”那种比喻式的消解，而是“誉毁和阴晴是同一类东西”——都会来，都会走，都不由人做主。

陆深在宦海里面见过毁，也受过誉，他知道这两样东西的来去并不比一场雨更讲道理。

既然雨来了要听，雨停了要起床，那么誉来了不必太高兴，毁来了也不必太认真。

最后“聊有盈觞酒，独酌慰幽情”。

一个人，一杯酒，在雨后的清晨自己喝。

上一首词里“万事转头供一笑”还带着一点回望的姿势，这里连回望都省了，只是一杯酒放在面前，幽情自己慰自己。

从“相逢少知己”到“独酌慰幽情”，陆深并没有变得冷漠，他只是不再把“被懂得”当作活下去的必要条件了。

05晚泊独树村

《晚泊》

风涛满目月黄昏，晚泊澄湖独树村。

渔艇隔溪常宿火，茅茨临水半开门。

梦从五夜多逢赦，人过中年易感恩。

圣主如天司节候，阳和须向岁寒论。

《晚泊》是一首七言律诗。

陆深一生中有过多次舟行旅途，这首诗写的是某一次泊舟湖畔的黄昏到入夜。

诗中“人过中年”四个字，把写作的大致人生阶段限定在了中年以后；“梦从五夜多逢赦”一句，陆深自己有小注：“古诗罪人多梦赦。”

这个注说明“逢赦”之梦在当时诗歌传统中与获罪、不安的心境相关，不宜直接坐实为陆深本人曾获罪下狱，但它确实透露出一种长期绷紧之后渴望松下来的心理底色。

开头写泊舟时所见。

风涛满眼，月色昏黄，船停在澄湖边上，岸上只有一个独树村。

“独树”两个字让整个画面忽然安静下来。

前面是满目的风涛，后面是孤零零的一棵树和一个村子，动与静之间的落差，也是人在旅途中心境的落差：外面还在翻涌，船已经暂时靠住了。

第二联是极好的夜景。

“渔艇隔溪常宿火”，溪对岸的渔船上，火种整夜不灭；“茅茨临水半开门”，水边的茅屋，门只掩了一半。

这两句没有一个字写到人，但“常宿火”和“半开门”都是人留下的痕迹。

火是留着的，门是没有关死的，在荒寒的湖村夜色里，这一点未熄的火和半开的门，比任何安慰的话都更让人觉得这世界还没有完全冷透。

第三联转入自身。

“梦从五夜多逢赦”，夜半的梦里常常遇到赦免；“人过中年易感恩”，人到了中年，容易感恩。

后一句说得非常平，但“易感恩”三个字有分量。

它不是“懂得感恩”那种道德训诫，而是说，到了这个年纪，被生活磨过几遍之后，一点点好意、一点点松缓，都会在心里放得比从前更大。

年轻时觉得理所当然的东西，中年以后知道它们都不是理所当然的。

尾联是全诗的落点，也是陆深这五首诗词里最沉得住气的一句：“圣主如天司节候，阳和须向岁寒论。”

字面上说的是君主如天、掌管节候，但陆深真正要说的在后半句：温暖这件事，必须在寒冷中才能真正被认识、被谈论。

如果一个人一辈子都活在顺遂里，他说“阳和”是容易的；但“阳和”这两个字的分量，恰恰要在岁寒之中才称得出来。

这不是一句安慰人的话，而是一句从风涛、孤村、中年的梦里熬出来的判断。

上一首《听雨》说“誉毁等阴晴”，是把外在的毁誉看淡了。

这一首说得更深一层：看淡之后，并不是什么都不剩。

岁寒是真的，阳和也是真的。

只是阳和不在岁寒的对立面，它在岁寒的里面，要等一个人走到足够深的地方，才看得见。

结尾：诗不能替人把路走完

五首诗词，陆深没有给出一个“从此豁然开朗”的结局。

《昌门别》里那个“恨少知己”的问题，到最后一首也没有被彻底解决。

徐子容的那杯酒只暖了一个人日，寒夜的灯晕只照亮一张藤床，听雨后的独酌也只慰得了一时的幽情。

但这条线之所以还能往下走，是因为陆深在每一个停顿的地方都没有停下来。

他把“知己”从别人身上慢慢挪回到自己身上，把“誉毁”从是非里拿出来放进天气里，最后在岁寒的尽头，给“阳和”留了一个位置。

古人把这些话说进诗里，并不是为了让后来的人读了就变得好过一些。

诗没有那样的本事。

它只是把一个人在某一个时刻真实地站住过的样子留了下来。

读的人隔着几百年看过去，看见昌门把臂的那一下，看见人日相看的那一眼，看见纸帐灯晕里的一张藤床，看见独树村半开的茅茨门，然后可能会想起自己也有过类似的一刻。

那时候，“阳和须向岁寒论”就不再是陆深一个人的话了。

作者声明：作品含AI生成内容