北京
《星际迷航》在太空歌剧史上的地位早已稳固，但科幻剧集并不是从它才开始的。1966年《星际迷航》首播时，它其实是站在一批更早的科幻剧铺好的地基上，把观众熟悉的类型概念改造成了能在电视上留下深刻印记的作品。
这些早于《星际迷航》的剧集说明，科幻一直在借想象出来的世界和角色，追问那些非常人性化的问题。遗憾的是，并非所有早于它的剧集今天还被讨论，但它们对科幻的影响至今仍然明显。其中一些成了邪典经典，另一些则被以现代视角重新翻拍。
《海底游记》（1964-1968）由欧文·艾伦打造，跟随核动力实验潜艇“海景号”的船员探索海洋。剧中有外星人等科幻元素，也触及冷战带来的焦虑。对一部1960年代首播的剧来说，它的野心和未来感出人意料。四季、110集的体量，也在《星际迷航》成为该类型最知名品牌之前，帮助科幻确立了可持续的电视形态。
《太空人》（1959-1960）由威廉·伦迪根饰演爱德华·麦考利上校，设想宇航员走出地球探索宇宙的近未来。它和后来的《为了全人类》一样，聚焦太空竞赛的早期岁月。虽然只播了一季，它的影响在于让观众看到：科幻不必依赖奇幻元素也能成立。它不描绘人类已掌握星际旅行的未来，而是把力量放在从想象走向现实所需的最初几步上。
《明日故事》（1951-1953）是选集剧，每集可以深入科幻的不同领域。选集形式如今在该类型中很常见，《黑镜》《爱，死亡和机器人》都证明这种讲故事的方式不会过时。尽管1950年代电视技术有限，它探讨的概念至今仍流行：首集《来自太空的裁决》围绕一台与潜在外星入侵有关的古老录音设备展开，《水晶蛋》则讲一位教授发现神秘物体能打开一扇望向火星的窗。
《夸特马斯实验》（1953）由BBC播出，主角伯纳德·夸特马斯教授负责英国首次载人太空任务。飞船坠回地球后，三名船员只剩维克多·卡罗恩一人，而他的归来远非凯旋：他被外星生物感染，体内的神秘存在威胁全人类。该剧没有把进入太空、发现其他星球拍成简单的冒险，而是探讨人类在其他宇宙中可能遭遇我们毫无准备面对的危險实体，这本身构成了恐怖来源，后来成为把恐惧与外星入侵故事结合的剧集模板。
《外部极限》（1963-1965）是科幻选集剧，比《星际迷航》登陆电视早三年。和《明日故事》《阴阳魔界》一样，它每集讲不同故事，不跟随固定角色，内容从遭遇外星生命到释放可怕后果的实验。该剧1995年被重启。它对《星际迷航》影响很大：一些服装、怪物和演员，包括伦纳德·尼莫伊和威廉·夏特纳，都出现在《星际迷航》里。两部剧并不相同——《星际迷航》是太空冒险，《外部极限》则探索科幻更黑暗的一面。
《迷失太空》（1965-1968）同样由欧文·艾伦打造，改编自约翰·大卫·威斯的《瑞士 Family 罗宾逊》，聚焦鲁滨逊一家在陌生宇宙中求生，而非一支执行任务的熟练船员。这部太空歌剧一炮而红，播了三季，还衍生出1998年电影和Netflix同名重启剧。当同时代许多科幻作品在试验未来科技和星际探索的可能性时，《迷失太空》把一家人放在故事中心，走了一条更个人化的路。
《神秘博士》（1963至今）是有史以来最著名的科幻剧之一，成为长寿系列并不意外。1960年代的科幻剧一直在稳步涉足各种题材，而《神秘博士》证明时间旅行可以是一种有趣、吸引人的讲故事方式。穿越时间让它可以探索多个场景和时间线，而不只是一个。“博士”本人成了传奇，也是电视史上最有辨识度的角色之一，多年来多位演员接棒，从马特·史密斯到恩库蒂·加特瓦，各自带来独特的东西。
《阴阳魔界》（1959-1964）一登上小荧屏就确立了自己是另一种科幻选集剧。它混合科幻、恐怖和奇幻，探讨时间旅行、外星遭遇、未来科技等非凡情境。原剧播到1964年，但许多核心想法至今仍切中现实。《眼之眼》审视一个以外貌决定人是否被接纳的社会，挑战“美有普世定义”的假设。事实上，《阴阳魔界》引入的一些概念，在《黑镜》等剧中仍能看到。它和《星际迷航》探讨的完全是不同的问题，但持久的吸引力让它们区别于其他科幻剧。
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