浙江
一、先说一个反常识的道理
大多数人练字，遇到笔画的"撞车"，第一反应是用力——把笔画写得更粗、更长、更满，想压过去。
结果往往是：字越写越挤，越挤越难看。
而真正的做法恰恰相反：该退的地方退一步。
结字的秘诀，一半在"放"，一半在"让"。会放的人多，会让的人少。而高手的分水岭，就在这个"让"字上。
二、什么是避让
所谓避让，就是当两个部分、两笔笔画争夺同一块空间时，主动把其中一方缩短、收窄、移位，给另一方让出位置。
它解决的核心问题只有一句话：不让笔画打架。
三、四种最常见的避让
### 1. 左让右
左边是偏旁，右边是主体时，左边要收、要让。
比如"利"字：左边的"禾"，末笔的捺要变成长点（不写捺），给右边的"刂"让位。如果"禾"照样写一个舒展的捺，就会和"刂"撞在一起。
再如"敕""峰""和"，左边都收得紧，右边才写得开。
### 2. 右让左
反过来，当右边是主体、左边是主笔时，右边让。
比如"部"字：右边的"阝"要贴在左边"咅"的旁边，不能往外撑。
### 3. 上让下
上下结构里，上部要让位给下部。
比如"美"字：上面的"羊"头两点的横要收短，下面的"大"才有空间展开。
### 4. 下让上
下部让上部，常见于主笔在上的字。
比如"安"字：下面的"女"字横画要短，让上面的宝盖头舒展覆盖。
四、最典型的一类：点画的"退"
避让里最容易被忽视的，是点画（捺、钩、长撇）的退缩。
一个规律记下来：
· 情形 处理
· 左边有捺，右边还有内容 左边的捺改写成点
· 长捺与下面的长横撞 捺缩短
· 撇与左边的钩撞 撇收短
· 两笔都想长 只让一笔长，另一笔短
举例："林"字，左边"木"的捺要变点；"秋"字，左边"禾"的捺变点；"焚"字，上面"林"的两个捺都变点。
这不是为了好看而好看，而是为了腾出空间。
五、避让不等于"缩"
很多人一听避让，就把字写小了、写瘦了。这是误解。
避让是"有的收，有的放"，而不是全部收。
一个字里，主笔一定要放足。收的只是那些"次要的、撞车的"笔画。
比如"大"字，撇捺都要放开，没有可让的；而"太"字，点要收紧，给撇捺腾地方。收放有对比，字才有张力。
六、自己动手：三个字的练习
练习一 · 「和」左"禾"右"口"，禾的捺变点，口字写方正，体会左右让。
练习二 · 「妙」左"女"右"少"，女的横要长托住右边，右边"少"的撇要收。
练习三 · 「繁」上部笔画多、下部笔画密，体会"上让下"的整体收放。
每个字写十遍，写完对比第一遍和第十遍——你会明显感到字"松"了，也就"活"了。
七、写在最后
避让背后，其实是一种书法的"修养"：知道什么该争，什么该让。
笔画之间懂得退让，这个字就有了秩序、有了余裕。做人做事，也是同一个道理。
❖ ❖ ❖
结字十法 · 第五讲完。
本辑规划 · 共十篇
✓ 01 重心：字为什么"站不稳"
✓ 02 疏密：密不透风，疏可走马
✓ 03 主笔：一个字只能有一个"主角"
✓ 04 穿插：让笔画"手拉手"
▶05 避让：你退一步，字就好看
06 伸缩：长与短的分寸
07 参差：好字都不"齐"
08 向背：字的"俯仰之情"
09 布白：字内的"空气"
10 章法：从字到篇的最后一课
下期预告
《伸缩：长与短的分寸》——哪些笔画该长、哪些必须短？一个字的"身材比例"，是如何决定的？下一讲继续。
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