北京
Wildwood是莱卡工作室迄今最具野心的作品，这家以《鬼妈妈》和《僵尸新娘：帕拉诺曼》等定格动画闻名的工作室，历时五年才完成这部恢弘奇幻冒险片。制作过程动用了230多个木偶——仅主角普鲁一人就有36个，由49名动画师组成的团队赋予其生命。据统计，总共有1000多名艺术家以不同形式参与了这部电影的制作。莱卡电影所历经的繁琐制作流程，与生成式AI工具所承诺的即时进展形成了鲜明对比。
近期，Wildwood导演兼莱卡CEO特拉维斯·奈特加入了众多知名导演的队伍，公开谴责这项技术。因此，在Wildwood于10月23日首映前，我有机会与奈特交流时，便问他在AI工具似乎无处不在的当下，推出这样一部电影是什么感受。
"在很多方面，生成式AI与我们工作室的一切理念完全背道而驰，"奈特告诉我。"并不是说我们不相信技术。我们确实相信技术，我们也使用技术，使用电脑。我们并非完全使用从制表师遗孀那里继承来的工具制作电影。铅笔是技术，画笔是技术，3D打印机是技术，电脑工作站也是技术。但所有这些东西，只有握在艺术家手中时才具有意义和价值。"
"从那一端产出的东西里没有任何人性"
事实上，Wildwood在技术层面对莱卡来说充满了进步，其中许多都是对工作室此前作品的迭代升级。例如，许多木偶现在都配备了隔膜装置，动画师可以用它来让角色呈现出呼吸的效果。木偶四肢的肌肉结构也更加先进，服装、毛发和皮毛所用的材料也更加坚固、灵活。所有这些元素共同作用，使这部电影比其前作更加栩栩如生。（想要更详细地了解莱卡的工作方式，可以查看Tested网站上这篇不错的介绍文章。）对奈特来说，这些工具及其持续进步是电影制作过程中重要的一部分，但生成式AI则是完全不同的东西。
"当技术在做艺术家本该做的工作时，情况就完全不同了，"他解释道。"对此我坚决反对，因为从那一端产出的东西里没有任何人性。当你摄取了一位艺术家实际创作的素材，然后以另一种方式将其吐出来，那其中没有灵魂，没有精神，没有人性。那就是盗窃。我真心相信，当你在讲述一个关于人的故事时，当你在讲述一个关于失去、悲伤、对某人而言意义重大的故事时，这必须源自一个真实的人。电脑从未恋爱过。电脑从未失去过任何人。它们从未做出过糟糕的选择而失去兄弟。它们从未心碎过。只有人才经历过这些。因此，只有人才能讲述那种经历究竟是什么，那种感觉究竟是怎样的。"
尽管AI生成的电影仍有诸多不足之处，但这项技术正以各种方式渗透进好莱坞——无论是电影明星数字replica的前景，还是各大制片公司用自家电影和剧集训练AI模型，又或是业内一些最大的参与者正大举投资这项技术。这使得像莱卡这样坚定秉持手工制作理念的工作室，显得更加与众不同。归根结底，奈特表示他并非完全反对艺术领域之外的AI，而是对AI当下及未来的使用方式持谨慎态度。
"我认为AI是一项非凡的技术，"他说。"一方面，你不得不为它的进步而惊叹。我也确实认为它将对我们的社会和世界产生颠覆性影响。我认为，从医学和科学的角度来看，它能带来许多益处。在某种情形下，这些技术能极大地造福人类。但在另一种情形下，它们可能是毁灭性的。我担忧后者，也期盼前者，但这需要人们成为这项技术的良好管理者。作为人类这个群体，我们总体上还没有表现出我们擅长这一点。但我始终是个乐观主义者，我希望我们能共同看到这项技术的价值，并负责任地使用它，同时也能看清这项技术的危险，并对此予以反击。"
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