贝客邦×蒋话： 拨开迷雾，看见悬疑文学里的人间

（来源：嘉兴日报）

转自：嘉兴日报

　　■记者 许金艳 海报 赵宇微

　　提起悬疑，很多人的第一印象，是凶案、诡计、层层反转。

　　但拨开案件的外壳，真正留在心底的，往往不是烧脑谜题，而是夹缝之中普通人难以言说的挣扎、隐忍与善意。

　　今天，短视频、影视剧可以快速给到强感官刺激，为什么我们依然喜欢阅读悬疑小说？本格与社会派该如何分辨？阿加莎、东野圭吾搭建起世界推理的两座高峰，又能给我们本土悬疑创作带来哪些启示？

　　本期《嘉里读书》对话两位嘉兴本土写作者贝客邦、蒋话。以贝客邦新作《见海之地》为切口，聊新作的创作底色、悬疑流派的分野、经典作家的启发、IP影视改编的利弊、江南地域对写作的浸润，同时分享一份珍贵的推理阅读清单。

　　好的悬疑，从来不是制造恐惧，而是看透幽暗之后，依然看见人间的光亮。

　　播客No.1段落精选

　　《见海之地》：写给浙江的一封情书

　　贝客邦：《见海之地》里的海，就是杭州湾，我的家乡在嘉兴海盐，这本书其实是写给浙江的一封情书。我在小说中采用一种遥远回忆的全知叙事，就好像我面对着一位听众，我讲给他听。

　　和《海葵》不一样。写《海葵》的时候，我是直接瞄着影视改编的方向去写的，我希望导演拿到这个小说之后，所有细节清清楚楚、明明白白；但写《见海之地》，我是瞄着小说文本本身去创作，这也是我的一次挑战。

　　《见海之地》中的“海”对应一条女性人物的成长线，她（苗春芽）是一名留守儿童，从我们祖国的西部，迁徙到东部，从高海拔到低海拔，从偏远地带到繁华都市，有点像溪流汇入大海。海象征自由包容，但也充满未知与危险。

　　苗春芽16岁离开故土，历经重重磨难，如果不是那场交通意外，她的人生，应该温暖幸福多于痛苦。我们去剥开每一个普通人的生活，人人都背负各自的磨难。这本书还有一层叙事野心：书中那本《见海之地》，是虚构世界里的人物写出来，再原样来到现实出版，因此阅读会存在一定门槛。

　　蒋话：我带着很高期待读完这本书。前期偏向社会派，铺陈普通人的现实处境；到结尾揭晓作家身份的时候，依然感到很震撼，处理得非常好。很多推理作家写尽人性困境之后，结尾落回本格诡计，但《见海之地》的结局，让整个小说对人性的思考、人性困境达到了爆炸式的冲击，读完很难走出来。

　　我们为什么还要读悬疑文学？

　　贝客邦：读小说并不是一件必须的事，影视剧、短视频同样可以获取故事。但小说是一种隐蔽的倾诉与倾听。有时候翻开书页那一刻，仿佛全世界只剩下你和作者在共同阅读这些文字。影视剧其实就是记录和窥视，我们喜欢看电影，很大原因是喜欢窥视别人隐秘的生活，但文字会更直接一些。

　　蒋话：好的悬疑小说，首先它得是一部好的小说。它通过案件这个强记忆点，让人记住人物、记住人物的困境。我们在看人物困境的同时，会联想到自己生活当中的困境——如果换成是我，会怎么处理？如果解决不了，那就成为一个社会问题，社会该怎么解决它？这是悬疑小说最伟大的地方。

　　本格派vs社会派：

　　How与Why的分野

　　贝客邦：悬疑推理的本格派更像作者与读者之间的脑洞游戏，重心是诡计；社会派更靠近现实主义，希望读者记住一个人或者一群人，记住他们的人生和选择。这也是本格推理在中国很难成长的一大原因——中国传统文学讲究文以载道，不太容易接纳靠一个灵光一闪的诡计撑起一整本小说的形式。

　　蒋话：最简单通俗的区分：本格派追问How：这件事是怎么做到的；社会派追问Why：人为什么要这么做。密室、不在场证明，都是本格派关心的作案手法；放到现实，很少有人会费尽心思设计密室犯罪。社会派追问行为背后的命运与动机。

　　拿《嫌疑人X的献身》举例，本格派爱好者沉迷精妙的作案手法，但作品真正打动大众的，是石神做出牺牲背后的缘由。年轻写作者可以凭想象写出不错的本格派，但写好社会派，需要大量社会阅历、体察不同阶层的人生。

　　世界推理版图：

　　阿加莎、东野圭吾与作家书单

　　贝客邦：（今年是阿加莎逝世五十周年），阿加莎是一个非常非常牛的人，很多东西都是她第一个写出来的，对后世悬疑、推理的影响力，比我们想象中还要大。东野圭吾在中国尤其火，他深受松本清张的影响，也深刻影响了国内一大批悬疑写作者，我早年的写作，也受过他文风熏陶。

　　另外我推荐大山诚一郎，把本格诡计打磨到极致；还有社会派鼻祖松本清张，代表作《砂器》，这种贯穿全书的意象式写法，对我写《海葵》有不少启发。

　　蒋话：阿加莎的叙事结构值得传统文学写作者学习，但推理新人不建议直接读她，她写得太完善，容易有压力。东野圭吾更适合入门，建议读作家早期作品，比如《放学后》，顺着创作者的成长轨迹学，远比直接啃巅峰之作有用。

　　另外我推荐乙一（安达宽高），代表作《动物园》。脑洞极具想象力，第一人称叙事对写作者非常友好；哪怕故事黑暗诡异，底色依旧保有纯真。（贝客邦）我也很喜欢乙一的中篇《在黑暗中等》，读起来十分动人。

　　家乡的水土，长出自己的悬疑

　　贝客邦：作家只能写他熟悉的东西，所谓想象力，其实大部分是对记忆的检索，根植于童年的记忆。像《海葵》里写的桂圆烧蛋，冬至吃的东西，好像只有我们嘉兴才吃。故土的印记，会不自觉写进故事里。

　　蒋话：北方作家语感天生好，东北作家更带着老工业区那种厚重的时代底色；而我们吴语区的写作者，很少靠单句的爆发力，更多靠故事整体给人的力量。

　　（本文根据播客录音摘选整理，部分口语改成了书面语，完整内容近期可登录读嘉App人文频道收听。）