Space On‑Site 丨北京：作为公共坐标的临时气膜装置 七支筒

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亮相于2026永定河集艺术季的《七支筒》，是GN栖城设计在首钢园片区草坪上完成的大型充气艺术装置。

不同于许多优先从形式美学出发的艺术装置，本项目从场地已有的公园生态与人的行为模式切入。七个 8 米多高的彩色气膜筒体彼此挤压交织，既是远处可识别的视觉地标，又在底部留出可供穿行、停留的遮蔽空间。它没有预设严格的使用剧本，只是通过提供空间条件，让野餐、休憩、孩童嬉戏、人群约会自然发生。

作为短暂存在的临时构筑物，七支筒的设计揭示了一种设计逻辑：好的公共介入，不一定是创造一种全新的活动，而是提升公共行为发生的可能性。

PART 1

——场地研判：在既有公园系统里，寻找一个公共坐标

在着手形体创作之前，设计团队首先完成对永定河集场地的解读。这片场地已经具备完整的公园业态：草坪、市集、餐饮、游乐，日常人流量巨大。团队结合社交平台舆情分析与实地业态调研，梳理访客到访、穿行、消费、聚会、游戏的真实行为模式。

场地并不缺少新增的娱乐内容，却缺少一个简单清晰的公共坐标—— 一个远距离可识别，便于人群集合碰面的参照点，就像人们口中的约定：“我们就在那七个大甜筒下面见”。

装置的核心功能就此确立：拥有高识别度，远距离即可感知；对公众开放，吸引人们主动靠近；抵达之后可以停留、穿行，催生各类自发活动。七支筒项目定位为短期艺术季装置，需要优先快速建立装置和场地人群之间的关联，设计团队先明确它在公园系统中的角色，再推导形体样貌。

PART 2

——视觉层次：由远及近，逐层展开的感知体验

七支筒由七座高度超过 8 米的筒体聚合而成，体量与高饱和度的曲面图案，使其在开阔草坪上拥有极强的远距离辨识度，成为天然的目的地锚点。

人的感知随距离不断递进。远处，人们被整体色彩与轮廓吸引；逐步走近，筒体表面波纹、星系般的抽象图像进入视野；继续靠近，才能察觉画面由大量毫米级精度像素粒子构成，显现出细腻的表面质感。

多支筒体互相挤压交错，曲面之间形成多重观察视角，和周边冷却塔、建筑、林木、开阔天空形成丰富的图底关系。视觉吸引力本身不是终点，它只是搭建起人与场所产生联系的第一步，引导人走向这片草坪的中心。

PART 3

——建造策略：气膜不止是物体，更是可进入的场所

项目选用充气气膜体系，适配艺术季短期落地的诉求，施工周期短、造价可控。但常规气膜装置大多是落地的封闭囊体，公众只能站在外部观赏。

设计改变了人与气膜装置的关系。七个筒体借助内部钢架抬升，仅以细小支点接触地面。8.2 米的最高体量之下，形成 3‑4 米的底部净空，筒体相互挤压围合，缝隙交织出多处可供穿行、逗留的半开放空间。

外部观看，它是视觉冲击力强烈的大型物体；走入其下，它转化成一处真实可使用的场所。设计把气膜视作一套轻量化快速建造手段，目标生成空间场所，而非仅仅是一座大型户外广告牌。

PART 4

——用户自发：被使用者定义出来的 “公园亭子”

装置落成之后，使用者发展出设计之初并未明文设定的使用模式。北京夏日草坪日晒强烈，筒体底部形成约八九十平方米的遮阴区域。游客自发在此铺野餐垫落座、乘凉休憩，孩童沿着柔软的气膜表面追逐玩耍。在公众的实际使用之中，《七支筒》被当成了一座露天亭子。

形体、色彩吸引人群趋近；抬升构造制造出遮阴的下部空间；气膜材质触感柔软，消除人与构筑物之间的疏离感。这恰好回应最初的设想：装置的使命，是促成更多公共交往的发生。

PART 5

——设计思辨：以最小介入，促成公共生活

《七支筒》带来一个值得讨论的命题：在当下城市公共环境之中，建筑学的价值该如何被重新理解。

形式、原型、结构、材料固然重要，但更多属于专业内部的评判标尺。向外看向社会现场，更值得追问的是：当一件作品介入真实城市环境，它能否让原本潜在的公共行为更容易发生。

这件装置没有发明野餐，也没有创造聚会与儿童游戏。它只是凭借远距离地标属性改变人的行进路线；依靠阴影提供停留条件；开放缝隙接纳孩童穿梭；柔软界面消解心理隔阂；清晰的形象，为陌生人提供共同的集合参照。每一项作用都很细微。

建筑学未必总要依靠宏大改造改变场地。也可以充分理解既有的社会与场地系统，选择恰当的位置做轻度介入，用有限的建造，促成更多人与人的连接。作为临时装置，数月之后它便会拆除消失，但这次实践印证：优秀的公共设计，不在于制造既定事件，而在于为尚未发生的生活，预留发生的可能性。

项目图纸

△ 总平面图

△ 平面图

项目信息

项目名称：七支筒

项目年份：2026

项目面积：80㎡

项目位置：中国，北京

工作室：GN 栖城设计

项目摄影：梁文军，池伟，佰墨建筑摄影

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