TVB入短剧赛道，《金枝欲孽》正式开机：不是赶晚集，是换了集市

最近，老牌大厂TVB携手短剧大佬红果，共同打造短剧版《金枝欲孽》的消息一经爆出，就直接炸翻舆论场！

毕竟，作为宫斗戏的“开山鼻祖”，在《甄嬛传》出世之前，《金枝欲孽》就是万千剧迷的电子榨菜，是满怀童年记忆的电子白月光。

可如今白月光下凡，摇身一变，成了“短平快”的红果爽剧，切换速度之快，属实是让人摸不着头脑。

另一方面，作为风雨几十年的老牌影视公司，TVB历来以品质长剧立足，即便如今长剧式微，可仍然能打造《新闻女王》这类爆款。说明长剧赛道还是很有希望的。

那么，问题来了：既然短剧赛道已经饱和，TVB为何此时突然下凡，硬闯阎王殿呢？

此番项目重启，在项目架构上展现出极为务实的商业考量，剧集没有硬搬原版主线，而是另起炉灶，讲孔武女儿孔慕之重回深宫复仇的全新故事。

演员阵容更是一套混搭组合拳：时隔 22 年回归的陈豪坐镇，陈自瑶、龚嘉欣、郑子诚这些 TVB 熟面孔悉数加盟；男女主角，则交给短剧赛道高人气的赵夕汐，加上 TVB 力捧新生代阮浩棕挑大梁。

其实TVB也不傻，他们也不是一开始就拿压箱底的家当赌博，而是在此之前低调上线了《在我心中，你是独一无二》与《社畜求生101》等AI短剧进行技术试跑。

在完全摸透了竖屏的受众心理、算法机制与分发节奏之后，他们才正式祭出《金枝欲孽》这块金字招牌。

话虽如此，可将这部九分神作拿出来，战场祭旗，本身就是冒险之举。

宫斗剧拍了千千万，可只有《金枝欲孽》能封神，，靠的从来不是简单的掌掴发泄，底层逆袭，而是在封建牢笼之下，每个人的身不由己和挥之不去的绵长宿命。

可短剧就不同，短平快的叙事节奏，要求剧集在前30秒就要抓住用户眼球，高频反转、爽点直接砸给观众，和原作那种隐忍绵长的悲剧感天生打架。

当年的《金枝欲孽2》口碑大翻车，已经证明了经典外壳之下，如果缺失动人的内核，观众还是不会买账。

然而纵观整个行业，老牌长剧 IP 改成短剧，如今早已不是新鲜事。

此前，由爆款治愈剧《去有风的地方》衍生出的非遗短剧《我的归途有风》，斩获近两亿播放量并获得官方表彰，树立了长改短的成功范例。

《唐朝诡事录》推出的番外微剧《唐诡奇谭之长安县尉》，通过深挖配角前传拓展了世界观细节。

新版《还珠》则借由“穿书”概念，重构经典，童年回忆《放羊的星星》等也即将迎来竖屏重塑。

长剧纷纷“回炉重造”短剧化，可实际的播出效果如何呢？

有数据统计，数十部“长改短”的作品中，原剧的高口碑与短剧的最终表现往往呈现出负相关。换句话说，原作评分越高，改成短剧以后被骂的越惨。

即便风险摆在眼前，版权方依旧前赴后继、扎堆下场，道理很简单：经典长剧重播红利已经到头，老 IP 靠着情怀自带流量，试错成本极低。平台愿意投、广告好招商，就算伴随争议，经典 IP 依旧是影视公司抵御市场寒冬的底牌。

从数据上看，微短剧市场规模突破 600 亿，红果短剧日活冲到 1.68 亿，直接超过“爱优腾芒”四家长视频平台日活总和。

产值上已经超过传统电影，活跃度上一骑绝尘，早已成为抢占用户注意力的绝对主角。

海量的关注度，让业界大佬腾讯也盯上这块蛋糕，依托微信生态推出绿泡泡短剧，撬动现有的大规模存量用户。

短剧市场如火如荼，那长剧的日子自然不好过：开机数量腰斩，项目投资上限压缩，行业持续收紧，短时间内没有显示出褪去寒冬的态势。

可短剧市场看着红火，也不是遍地黄金，仅仅 2% 的从业者能赚到微薄利润。今年 AI 短剧占新剧九成以上，真人短剧开机量大幅下滑，超六成作品连算力成本都收不回来。

流量红利见底，单纯靠投流买量已经走不通，短剧市场前所未有渴求优质内容与专业制作能力。

一二线的城市白领大量涌入短剧观众池，大家不再满足无脑爽剧，倒逼短剧开始打磨人物逻辑、提升镜头质感。而 TVB 几十年积累的类型剧叙事功底、演员培养体系，还有刻画复杂人性的本事，刚好是短剧市场紧缺的硬实力。

更深层次的变革在于，短剧与长剧正在从昔日的单向降维，演变成如今平等的双向互哺。

在人才流动维度，竖屏平台已经成为长剧汲取新鲜血液的蓄水池。

丞磊靠着《虚颜》等精品短剧练出极强情绪表现力，之后凭借《云之羽》出圈，现在担纲民国大剧《玉簟秋》男主；中戏科班郭宇欣，在多部十亿、三十亿播放短剧攒足路人缘，转身回归长剧出演重要角色。

在IP 孵化上，短剧也开始扮演起前端测试与强情绪验证的角色。

爆款竖屏剧《好一个乖乖女》全网 40 亿播放，已经开发成徐梦洁主演的 24 集中剧，同步筹备院线电影和海外翻拍。

长剧“短剧化”和短剧“长剧化”的创作共振正在深刻重塑内容风貌。

长剧疯狂学习短剧的叙事节奏，《九重紫》用高密度的名场面塞满剧情，避免注水，《许我耀眼》不断设置“打脸”、“掉马”的叙事钩子；《成何体统》更以无厘头的网感解构传统叙事。

短剧也主动向长剧学习质感与内核：《家里家外》细腻的市井温情打动观众；《冒姓琅琊》《一品布衣》靠严谨的思辨和家国情怀口碑突围；《盛夏芬德拉》凭借氛围感镜头，拿下主流电视节微短剧奖项。

行业里 “长剧短做，短剧长想” 这句话，印证双方其本质上就是一套影视工业里的两种载体。

对于历经风雨的 TVB而言，再度穿上清装来到横店，既是一次为生存考量的商业突围，也是顺应媒介变化，把港剧的叙事手艺搬到新赛道，并再次发扬光大。

横屏也好，竖屏也罢，留住观众的从来不是时长或载体，一定是剧作深处对人性的诚实触摸。