辽宁
这幅毛体草书字，大家看看能认识几个字？估计全认识的不多。我每次发草书作品，有人就说：“草书就是要让人看不懂才叫水平高”。这种说法，其实就是把辨认难度当成了评判草书好坏的标准。那么，草书是不是越难认越好？今天通过这幅毛体草书，我为大家说一下这个问题。
说之前，我先阐明一下我的看法：草书虽然难认，但并不是越难认越好，所有书法字体都是。这话我放在最前面说，就是先把立场说清楚：我既不认同“越难认越高级”的说法，也不认同“认不出就是乱写”的说法。草书的好坏，不是用“好不好认”来衡量的，这是两个完全不同的评判维度，根本不该混为一谈。
草书的难认，是字形上决定的，而不是个人写法决定的。就算是学过草书的人，草书字也不一定能全部认识，这就像我们平时，谁敢说所有汉字都能认识？这不是写的人故意写得让你认不出，是字体本身的形态特点。
而且别说没学过的人认不出，就算是练了十几年草书的人，也不敢说所有草字都认识。就像我们现在，新华字典里照样有一大堆生僻字不认识。草书里也有大量生僻字的，不常用的话，谁都可能不认识。所以，认不认识是识字量的问题，不是书法水平的问题。
草书并不是越难认越好，我对好草书的第一评价就是：就算别人都不认识，只要写法正确，那就没问题。写书法，最基本的就要把字写正确，如果连字都写不对，就算写得再好也是徒劳的。
所以说，站在书法的角度上来看，难认的字不一定是好字，好字也不一定是难认的。好书法的判断依据，看的是字的美感，而不是辨认难度。我敢说：我现在随便乱写几个字，保证人人都不认识，那能说这就是好书法吗？好不好认，是识字问题；好不好看，是艺术问题，两者根本不是一回事。
难认的不一定是好草书，就像我刚才说的那种乱写的，谁都认不出，杂乱无章，当然不是好书法。好的草书也不一定难认，比如智永的《真草千字文》，一边楷书一边草书，每个草字都规规矩矩，学过一点书法的都能轻松认出来。还有赵孟頫的草书，结体清晰，辨识度很高。
所以说，辨认难度和艺术水平之间，没有任何关系。评判一幅草书好不好，看的是笔法精不精、气韵足不足，看的是整体的艺术感染力，不是看能不能识字。
我反倒觉得，草书越好认越不是好书法。为什么这么说呢？先说明白，我这话不是说“认得出的草书就一定不好”，而是说，如果为了追求好认，刻意消解草书的特征，把草书写得像楷书，失去了草书该有的笔势和气韵，那就称不上是好的草书艺术。
我们现在的简体字，大部分来自草书，为什么好辨认？就是改变了许多连笔的写法，也就是把草书的连笔改成了一笔一划，目的就是为了方便辨认。为了这个目标，牺牲掉了笔画的连贯性和书写的艺术性，这完全没问题，因为实用书写就是清晰高效。但我们不能拿这个实用标准，去要求书法艺术。
而我们写书法，是为了体现艺术，如果也把古代草书拆开，一笔一画写出了，肯定也好辨认，但那就不是艺术了。草书的艺术主要体现笔画的连贯书写上，如果强行打断这种连贯性，那就跟我们平时写字没区别了。好辨认是好辨认，但艺术韵味就没了，也失去艺术的欣赏价值了。
书法艺术，是表达，不是传递信息。草书的艺术魅力，就在笔画的连贯书写里。你看这幅毛体草书，笔画之间牵丝连带，笔断意连，气脉贯通，从第一个字到最后一个字，就一气呵成。这种连贯的笔势，带来的是流动的气韵，这就是草书的艺术价值所在。
所以我认为，草书并不是越难认越好，也不是越好认越好。只要不写错字，笔法章法上都说得过去，那就是好草书。至于观众认不认识，那是个人学识问题，不能归咎于草书本身。这就是我的看法。
严谨一点的书法家，写草书都是自然而然的，草法严谨却不刻意，笔势流动却不潦草，既不会为了让人看懂而写得呆板，也不会为了让人看不懂而故弄玄虚。一切都是书写的自然流露，法度性情都在其中。
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